A részletek a műfaj gondolkodás
2. A tényleges ciklus - "Pompadours és pompadouress", "Lord of Tashkent"
„Nos szándékú beszéd.” egyesültek egy közös téma, és az 1. narrátor.
"Pompadours és pompadouress" - nagyképű + butaság. Pompadour - a kormányzó, az ideológus felfaló + opciók Pompadours. Dmitrij Pavlovics Kozelkov akinek a társaik, akik az úgynevezett Mitenka akik kecske, gyerek, aki egy nap kezdődik, hogy ellenőrizzék a tartományban. A megjelenése azonnal megváltozott az arca van olyan „glyantsovitaya akadály.” Ő lesz a „kíváncsi ügyintéző”, ami nem jelent mást, mint a „zavar a gondolat.” Gondolatok vándorol a fejében „, mint a nyári legyek az asztalon. Wander-vándorol és elrepül. " Kétséget, hogy megy a meghatározása, szenvedélyes vágy, hogy tegyen valamit, kívánatos támogató törvény, például, kérdezze kis verés hivatalos a középosztály, mert a séták mindig spicces ...
Rejtélyes a jó öreg Pompadour, hirtelen véget ér az igazgatási fut. „Hogyan lehet, uram?” Végtére is, nincs példa, hogy Pompadour, ha megfakult, hirtelen ismét kivirágzott. Ezért, amint a változás szele zaduyut, Pompadour hiszi, hogy minden iszik és eszik, akkor előfordul, hogy neki „utoljára”. Az utóbbi időben, hogy adjon neki a kitüntetés a nyújtott szolgáltatások, csengő zene. Egyik Pompadours nem jelenti azt, hogy számíthat a megtorlás a jövőben.
„Uraim Taskent” - ahol a ritmust a fogakat. A tiszt - egy ragadozó, aki él a helység Oroszországban. + Változatai ezek a ragadozók „csődbe ment, nem engedi.” „Az egyetlen” - Utopia (lehetetlensége beavatkozás az élet az utca embere).
„Nos szándékú beszéd” - e társadalom támaszai előíró lakos (a szentségét az állam, a család, a magántulajdon), felfedve mi nem.
3. Az új nő a sorozat „A modern élet egy idill vagy tartományi Szentpéterváron.” Műfaj Shchedrin romana- új kijelző. keletkezett alapján a ciklus. Van egy adott terület. Szatirikus kerület „története a város” - hozzáállása a hatóságok és az emberek: a hatalom merészebb és backgammon megszerzi az alapjait a tudat. Az ötlet -, akkor nem lehet folytatni.
Jellemzők a stílus és a művészi nyelv
Stiláris készség, rendkívüli gazdagságát a művészi stílus. Legélénkebben tehetségét nyilvánult meg egy sor „Tales”, és az új „A történet egy város” (1870). „A történelem a város” kezdődik humoros paródia a krónikák. Úgy ragyog szellemes, magától hangolt a régi orosz nyelv, a stílust a XVIII. ismételten belépő és a változó sok más hang maszk.
Kreativitás Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij 1840-1860 gg. a kérdés, hogy az emberi természet ( "szegények", "Double", "House of the Dead"). „Tudomásul veszi a Földalatti” filozófiai prológ regénye.
A kérdés, hogy az emberi természet
1. ötlet: Kreativitás Dosztojevszkij emberközpontú.
2. ötlet: Dosztojevszkij Krisztus-.
Nem ellentmondás.
Dosztojevszkij munka emberközpontú. D. 15 éves, azt mondta, hogy az emberek egy titkos, amely megnyitotta a végső őszinteség az emberi tudat. Ő megérti, hogy van egy betegség a társadalom, de a fő betegség - a betegség az emberi lélek. D. - az író a különböző korok és különböző generációk. Azt is fontos, hogy ő / egyéb nuc-l a leírásban megadott új Har-ra-ka ember, csodálja Humán az irodalomban. D. Minden karakter fejlesztettek öntudat. Bahtyin MM Dosztojevszkij tette „Kopernikusz forradalom” a kép az ember. Elődje Gogol (kép „a mikroszkóp alatt” Bashmachkin, megnyitva a teljes igazságot róla, hogy van, a néző). Dosztojevszkij ábrázolták az emberi identitás: azt hiszi, és bemutatja magát ebben a világban.
Dosztojevszkij hősei nem hallgat Akaky, mondják. Makár Damsel él rosszabbul Bashmachkin, de ő egy gondolkodó ember.
D. Előadás a fejlődését emberek wa, 3 szakaszból áll:
D. A feladat - azonosítani betegség Társaság-szigetek és leírni őket:
„Dupla” (1846) - kétszínűség humánus lélek elvesztése önálló megfelelőségét. Cím Advisor Golyadkin :. „Olyan vagyok, mint mindenki más” vagy „egyedül vagyok” Telek történet nem csak valós eseményeket, hanem a „új tudatosság” Golyadkin. Már a „szegény ember” Dosztojevszkij érintette nemes téma háttérbe szorult chinovnichnm emberi társadalom a szennyeződés mértékétől és elakadt „rongy”, valamint a témája a „ambíciója” Személy „rongy”, zúzott a társadalom, de nem idegen a tudat az emberi jogok amely megnyilvánul a gyakran formájában fájdalmas érzékenység és gyanakvás. Mindkét motívumok kaptak egy alapos pszichológiai fejlődésének történetében őrület Golyadkin. Sebesült „ambíciója” ad okot, hogy fokozatosan nő a hős üldözési eredő mélyén tudata van egy groteszk, visszataszító kép gúnyolták, és ugyanakkor könyörtelen neki párja, lop nem csak a helyét a hivatalos hierarchia, hanem a legtöbb személyiség. A kiiktatott asessorskim rangot, és kizárták a ház egykori pártfogója, Golyadkin, érezte tehetetlenség az arc egy ellenséges világban, azzal fenyegetve, hogy törölje a por vált a „rongy”, azt akarja, hogy megtalálják támogatás magában, a tudat jogaik, mint a „saját” személy, ingyenes ki a forgalomból és legalább itt senki köteles beszámolni tetteikért. De éppen itt, hogy, és várja a komikus és megalázó vereséget. A legtöbb személyiség a hős megcsalta őt, ez csak egy bizonytalan, csalóka menedéket, nem tud ellenállni a környező „gazemberek” és a „intrikus”. A tudat nem tud állni, és ő meghal - ömlik a split (Ez az út a Makar Devushkin alapján az utolsó betű).
"House of the Dead" (1860) - leírás valamiféle pokol "egy fegyenc fürdő."
Goryanchikov, nemes, börtönben volt 10 éve a gyilkosság a felesége. Miután megölte a feleségét féltékenységi Alekszandr Petrovics magát bevallotta a gyilkosságot, és miután szolgáló kemény munka, megszakította a családdal, és maradt a száműzetésben a szibériai város K. vezető egy félreeső élet és a megélhetés a pártfogását. Az egyik a kevés maradványa szórakozási olvasás és irodalmi vázlatok a börtönből. Az élet elítélt - az „élet, kivont élet” (azaz a közös, hétköznapi élet). idő típusú, mint az idő, „az utolsó pillanatokban a tudat” végrehajtás előtt vagy öngyilkosság, hasonló általánosságban a válság ideje.
„Jegyzetek az Underground” (1864) - a tudat a csúnyaság az élet és a lehetetlen bármit kijavítani vagy bárhol, vagy önmagában (a tragédia a „földalatti”). Néha az álom válik agresszív. A cél minden önmegerősítő sze-te - egy emberibb élet. A tragédia a metró, hogy semmi sem szent az élet, nem a hit, a közös szabályok (hősök jön a saját szabályait, és előírja azokat mások).
„Jegyzetek az Underground” alatt befejeződött 1840-1860-as években, és nyissa meg a másik nagy idő - Mózes öt.