közösség kinometa
Üzenet olvasott 1433-szer
Műszaki színfalak mögött „Black Swan” - hogyan felvett próbákkal és balett jelenet a metró, ami a kamera a legjobb használni autofókusz, hogyan növekszik szárnyak az utolsó jelenetet, amelyik ténylegesen teljesítette a tánc a fekete hattyú, és még sok más.
A film „Black Swan” a legegyszerűbb formája egy portré obstsessii aki elsajátította az élet és a tudat a főhős, aki él egy zárt és teljesen versenyképes világ balett. A forgatás a New York-i kibontakozott akció egy pszichológiai thriller, amely a könyv a Roman Polanski. Ő rendezte a filmipar egyik legmerészebb filmes Darren Aronofsky. Régi partnereként mondta Aronovski, operatőr: Matthew Libatique. „Mi történt Nina (prima balett, akit Natalie Portman), kerül bemutatásra, mint valami, ami már létezik benne, abban az időben, amikor először jelenik meg a nézőt.”
Black Swan volt a negyedik közös Libatique és Aronovski. Az első feladat az volt, hogy tanulmányozza filmesek balett, különösen a korai produkciók „Hattyúk tava”.
„Darren, tudom, hogy meg kell tanulni nem csak a tánc a fény és színpadra a balett, hanem megragadni az akció. - Libatique magyarázza. - Mivel Nina - a fő célja a figyelem a festmény, egy balett-táncos terminológia, felszívódik kizárólag az üzleti nagyon fontos volt a számunkra. " Libatique azt mondja, hogy „meg kellett találni a módját, hogy integrálja a harc a szépség és az ártatlanság, a Fehér Hattyú és Black Swan sötét oldalra, ahol a sötét oldalra folyamatosan nyer, súlyosbítva érzelmi felindulás a lány.”
Szerencsére az a kérdés, a média formátumú a film soha nem merült fel. A forgatás használták ARRIFLEX 416 fényképezőgép, objektívek Mester Prime és Angenieux Optimo. Készítse el a testi és lelki módon táncosok, séta a szélén a szakadék, a film Fujifilm ETERNA Vivid 500 és 160 lett kiválasztva.
Balett - ez egy hatalmas zárt világában. Intézkedések többsége a „Black Swan” zajlik a színpadon, a próbateremben és a folyosókon a két helyen. A történet bontakozik ki a Lincoln Center, de a cég használt Art Center előadásai az állam New York-i Egyetem, ahol Bob Fosse lövés a film „All That Jazz”. A világ zsúfolt szobák és folyosók szakították meg a valóságnak - minden nap, Nina tett egy utat a lakásából, amit megosztott az anyja, mint egy balerina (Barbara Hershey), a New York-i metró. Néha esett klub teljesen más irányba.
Libatique azt mondta, hogy a világítás a tánc világában vált számára keveréke, mire van szükség a táncosoknak, amely szükséges a forgatás. Azt mondja, hogy „mint az munka” A pankrátor „Darren választott egy nagyon szűk színpalettát. Ebben az esetben adtunk rózsaszín és zöld fekete-fehér. "
Chief szakember világítás Mo Flam. aki beállította a világítás Libatique, majd folytatta, hogy teljesíti a kötelezettségét John Sial mondta díszlettervezés gyakorlati világítás használható a legnagyobb - valamennyi világító egységet a színpadon valaki irányítja. „A legtöbb színpadi világítás szállította Source Four. - mondja Flam. - A célunk az volt, hogy létrejöjjön a legegyszerűbb progresszió és a kontraszt típusa, mert tudtuk, hogy a költségvetés korlátozott. "
„Lonnie McDowell volt összefüggés Mattie és haza. - teszi hozzá Velez is dolgozott a világítás. - Az ő tapasztalata a Broadway, és nem ismerik a filmet könnyű lett nagyon hasznos a számunkra. Lonnie svol működése a meglévő berendezések a fellépés részeként a színpaletta, a jobb Matty. szabályozása az üzemeltető panel megvilágítása Rotchild Lloyd, aki dolgozott a Nemzeti Színház, csak sokat segített. Amikor a világ a mozi része a színházi világ, vannak nehézségek. " Mint amikor a forgatás zajlott a próbateremben tükröt. „Szerencsére az iskola volt nagy belmagasság. Ez lehetővé tette számunkra, hogy elrejtse források ritmikus fény, amely elsősorban abból állt, vas felfüggesztett Par fényvető keskeny izzók, széles körben elterjedt a központtól, és váltakozva 12x12 UltraBounce. Ez az elrendezés lehetővé tette a könnyű legyőzni minden sarkon „, mondja Velez.
Rave klub ellentétben a próbateremben.
„Egy bizonyos ponton a film, Nina és Lilly (akit Mila Kunis), a barátságos találkozót a szórakozóhely, ahol Lily csúszik Nina hallucinogén szerek” - mondja Libatique. - Mi lövés a klub „Santos Party House” az utcán Lafayette, Broadway közelében, és ez nagyon szórakoztató. Háttér három falai Mylar poliészter film. A ventilátorok és paparazzi villan világító zöld gél szűrők és lámpák Kino Flo ».
„Van még igénybe, szinte primitív módszerekkel. Munkatársaink tartottak egy lézer pointer és egy pár zseblámpák, irányítja őket, hogy a tükör el. - teszi hozzá Flam. - Az egyik figyelemre méltó jellemzői Mattie, mint egy profi, hogy ő nem fél a kontrasztok. És mi volt sok belőlük! ”.
Táncolj a lencse mögött
Az operatőri munka a film „Black Swan” is épül kontrasztok. Meg kellett lőni egy teljesen más téma - a verseny a metró a táncelőadások a színházban.
„Mi már Darren lövés két filmet, köztük egy jelenet a metró. - mondja Libatique. - Azt akartuk, hogy a Super 16mm film, de előtt áll és az eszközök megválasztását a költségek, mi szinte hajtva. Azonban akkor vettem Canon 1D Mark IV fényképezőgép, amit használnak az előkészítő szakaszban, hogy tanulmányozza táncpróbák, majd Tim és Stipanom végighaladt teknikolor film, és megmutatta, hogy Darren. És működött. Mi forgatták HD minőségű, miközben láthatatlan! "
„A döntés, hogy egy Canon Matty nemcsak lehetővé tette számunkra, hogy titokban lőni a New York-i metró. 1D is adott nekünk arra, hogy a fotózást gyenge fényviszonyok között. - magyarázza Joseph Chitso. - használata azonban a kamera lencséje egy filmes környezet is nagyon nehéz koncentrálni. Lencsék Mester Primes, Canon S sorozat lencsék feltűnő élesség, de közben a beállítás nem volt a legkisebb esélye, hogy csatolja a távoli fókusz rendszert, és kritikusan értékelni, hogy az LCD-monitoron nem volt könnyű. "
Ugyanazt a jelenetet, beleértve a tánc, volt egy teljesen más történet. És Chitso és Stefan Konsentino maguk váltak táncosok, fejlesztése közötti kötés mozgását egymással. Úgy nézett a DVD, részt próbák és elsajátította a kegyelem a tánc, ami fizikailag teljesen eltér az egyik, hogy benne rejlik a munka „A pankrátor.”
„Amikor lő kézzel az egyik szemét nézi a kamera, míg a másik nyitva van, tehát mindent, ami a jobb oldalon, nem lehet látni. - mondja Klinsentino. - Meg kellett szem előtt tartani minden pillanatában beállítás nem tartoznak a láb több mint harminc táncosok, akik körülöttünk vannak. Ben Dunder, technikai dolgozó, aki volt állítva az „A” kamera, nagyon sokat segített nekem, és irányítja az én mozgását. "
„Darren és Matt fiatal, tele lelkesedéssel. Ők nagyon igyekezett túllépni a szokásos, a képviselet a közönség dance számok által végzett Natalie. - teszi hozzá Chitso. - Régen a tisztességes formája, lovaglás mountain bike, de kinesthetic tevékenység, kénytelenek voltunk gyakorolni, fejlesztettem a fitness szinte alkalmasság dolgozni a balett társulat. "
Első asszisztens üzemeltető Aurelia Uinborn azt mondta, hogy a koreográfia a kamera mögött volt egy nehéz teszt. „Én dolgoztam ott, a szakértők az hangtechnikus módon mozgatni a kamerát, nincs említés a táncosok, akik körülöttünk. - mondja Uinborn. - Folyamatosan kellett kitalálni koreográfia, ami működik mindannyiunk, emlékezve, hogy lehetetlen volt, hogy bekerüljenek a tömegben, de ugyanakkor folyamatosan Natalie életlen. Hála Istennek, már dolgozik ebben a formában Super 16mm, nem 35. "
Érdekes dance jelenet a „fekete doboz”, ahol Natalie, gondolatok, párja groteszk karakter egy teljesen fekete területet. „Mindig támaszkodnak egymásra a forgatás során. - azt sugallja, Uinborn. - De ebben a projektben, rendkívül fontos volt, mert ha valaki - néhányan közülünk elfelejtettem táncolni a kamera előtt vagy mögött, az egész folyamat összeomlott. "
Minden, ami mondták felett, persze, csak a bevezetés a pillanat, amikor Nina végül megjelenik a színpadon egy gyönyörű balett „Hattyúk tava”, és vele együtt kezdenek történni csodálatos, ijesztő dolgokat. Performing forgások, Nina egyre megy a belső, türelmetlen roncs a világon.
„Úgy döntöttünk, hogy használja a Steadicamnél kamera stabilizáló rendszer, mert a végén, minden esetben kellett igénybe venni a számítógép cseréje személyek. - Libatique magyarázza. - Natalie nagy tánc, de még a legjobb szakemberek nehezen végre valami tánctechnikákból ebbe a balett. "
„Darren nagyon szépen illeszkedik a kérdések beállítása a keret és összetételét. - folytatja Konsentino. - Volt egy csomó időt, hogy megforduljon a balerina, majd befejezi a kettős, pontosan a közepén a jelenetet, úgy, hogy a hiba nem volt hely. Natalie tánc és a táncosok annyira összetett, hogy néha követelte felvétel akár 12 ismétlődést, amely minden kiderült tökéletesen. Azt mindenesetre nem akarta lőni a rossz tart, és szerencsére, szinte nem történt meg. "
Az együttműködésben a személyzet, a vizuális effektusok meg Effects VFX Dan Schrecker levette a munka egy profi balerina Sarah Lane a Vicon MX40 kamera 12,5 és 20mm elfog a tánc és a munkát más kamerák. A kapott adatokat együtt használható további nyomon követése a mozgását a kezét, hogy hozzon létre számítógépes grafika elemekkel, ami megfordította a Nina. Ezen kívül, meg kell helyettesíteni a szemtől szembe Lane Portman. „Úgy döntöttünk, hogy cserélje ki a kétdimenziós háromdimenziós arc. - mondja Schrecker. - Miután Sarah befejezte koreográfia, Natalie fokozatosan végezzük úgy, hogy tudjuk eltávolítani az arcát minden a megfelelő szögben és a megfelelő fényt. Ezek az elemek feljegyeztük 40 képkocka másodpercenként, hogy maximalizálja az adatok mennyisége az ezt követő munkát. Lő 48 képkocka másodpercenként kamerák lenne egyszerűen lehetetlen. 3D megközelítés működik, de ez magában szkennelés, modellezés és animáció a számítógépes változata Natalie arcát. Ez egy jó módja a „The Curious Case of Benjamin Button”, de az egyszerűség „volt ebben az esetben van szükség.
Szerelési Specialist Andy Ueysblam azt mondja, hogy azért, mert a szűkös költségvetés és az időbeli korlátok, minden a munka zajlott a szlogen „hatékonyság!”.
„Ez sokkal fontosabb volt, hogy a fényképezőgépet a kívánt pont és lő, hogy mi történik, és nem aggódni, hogy mi valaki a legénység tagjai kerül a kép, tükröződik a tükrök. - mondta. - Dolgozunk ezen már bejegyzést. Ez kezeléséhez szükséges mintegy 300 VFX keretek (törölni a felesleges tükrözi a tükör, illetve fokozzák a pszichológiai események hatás). "
„Dolgoztunk 16mm 2.40: 1 szélesvásznú film, de forgatták egy kis negatív. - folytatja Ueysblam. - Annak ellenére, hogy a lényeg a tárgy egy teljesen más vizuális megközelítése hasonló volt ahhoz, amit használunk A pankrátor. Darren akart esztétika volt a reális lehetőség kézenfekvő. A műfaj ezeknek a filmeknek nem volt semmi közös, de a realizmus segített emlékezni arra, hogy ezt a történetet látunk szemével Nina. "
Vége a digitális feldolgozás colorist Tim Stipanom. Ez lett bipoláris probléma, amely magában foglalta a tapasztalatai „A pankrátor.” Stipan és Aronofsky dolgozott csak New Yorkban, és a Technicolor Studios csapata dolgozott irodákat New York, Los Angeles és még a Vancouver (VFX). Először is, Stipan Libatique küldött anyagok száma, amelyek operatőr volt szinkronizálni a colorist Technicolor stúdió Los Angeles-i Gill Bogdanovich. Ez határozza meg az alapvető megjelenése a festmények, és az ő színpaletta.
„Akkor mi volt a technikai ülésén a kihangosító, és Matty Sunset Gower Studios, és velem New Yorkban, szinkronizálás a projekt. - mondja Stipan. - Elküldtük a film Mattie, aki dolgozott akkoriban még mindig ugyanazon a projekt, és ismét egy kommunikációs amikor a munka kész volt 90% -kal. Emiatt már készített egy digitális változata majdnem két napig. "
„Lehetetlen volt találni egy jobb időben a megjelenése” Black Swan ". - befejezi a történetet Libatique. - A film tette, hogy összekapcsolják a technikát, elsajátította az elmúlt néhány évben, és könnyen hozzá kell igazítani az új szakasz feladata. A öröm vele dolgozni Darren újra, és látni, hogy a munkatapasztalat együtt produktív befolyásolják mind a ketten! "