Nyitány - Coriolan - Nyomja meg a op
Bécsi Filharmonikusokat, Claudio Abbado
Az 1807-ben Beethoven teremt nyitányt a termelés a tragédia „Coriolanus” osztrák drámaíró Heinrich Collin, akivel a zeneszerző volt baráti viszonyban. Colleen, valamint az ő ideje William Shakespeare, meg kellett támaszkodnia „Összehasonlító életrajz” Plutarkhosz, ahol egy életrajzot a római hadvezér I. BC. e. Gaius Marcius, vezeték Coriolanus. A fő drámai konfliktus, az érdekelt írók és úgy tűnik, a jelenlegi yaschemu inspirált Beethoven volt az a tény, hogy a Co-riolan- ambiciózus szándék - elment a háborúba, pro-TIV Róma szövetségre lépett az ő ellenségei. Collin képest Plutarkhosz és Shakespeare, továbbfejlesztett pont vnut rennego rendellenesség hős vezet az öngyilkosság. Talán nincs egyetlen munka Beethoven nem jött olyan közel, hogy a romantikus szimfonikus program ti-pichnoy romantikus koncepció, ebben Uvero Thuret. Stern, bátor és ugyanakkor nyugtalan hős, tragikus viszály lelkét, de a halál megengedett - mindez idézi fel a témák és tárgyak, hogy lesz különösen vonzó a zeneszerzők a romantikus korszak.
A nyitány „Coriolan” Beethoven első megtagadja lassú belépés: drámai, tragikus és brutális ac zsinórok indul, kifejező szünetekkel elválasztott közvetlen befecskendezéses sredstvenno a vezető szerepet, a teljes zavarodottság és szorongás. Az általános komor és tragikus háttere ennek Uvero tyury c-moll osztják ovetlaya és meglepően pevu tea másodlagos téma, nyilván jelképezi az értékes és szép, hogy elveszett a hős árulását. Az egész koncepció a drámai nyitány összehasonlításán alapul, a kutatóintézetek és a fejlesztés három fő kép, a kezdeti akkordok, folyamán többször megismétlődött a nyitány szerezhet a karakter egy végzetes kezdet és előre csodált legjellemzőbb romantikus keynotes szikla. Általában a drámai nyitány megoldott a generalizált minősítésű terv lényegében megsértése nélkül e törvények, amelyek jellemzőek a klasszikus szonáta, melynek magjában-matic kezelést. Ebben a tekintetben, Beethoven továbbra zhaet-line, amelynek célja „Leonora száma 3”, végül így az egész dráma a harc a két konfliktus kezdődött. A telek, de drámai konkretizációja, amely „Leonora száma 3” a legnyilvánvalóbb idején a közép-csúcspontja „Coriolanus” Nyitány tolta véget. A múltban az úgynevezett perces kódok végzetesen megszűnik elvont és at-megszerzi színházi és drámai megjelenése „halálos csapást”, ami halált hoz a hős (rögtön ezt csapást, mint darabjai a fő téma, egyre mélyebben komor, gyászos hangulat, nem változó fel per-pitstsikato kivételesen csendes).
"Coriolanus" (op. 62, 1807), -tragediya hősies személyesen sti, haldokló eredményeként anti-individualista társadalomban odaállt. Koriolan1 - a természet a bonyolult és ellentmondásos. Ő nagy hősiességet, ami oda vezetett, hogy nagy tettekre kedvéért a hazát. De másfelől, hogy uralja a fékezhetetlen individualizmus. Otsyu igen - ő konfliktus az emberek és ezzel egyidejűleg - a tragikus konfliktus is. Coriolanus előnyös száműzetés a benyújtás másnak követelményeinek. A vakító harag egykori védő Róma válik szövetségese a barbárok. A tragikus bűntudat határozza meg a lelki konfliktusok a hős, amelynek ő találja kimenete csak a halál. Sokkal ahogy a Coriolanus ellentmond a megjelenése Beethoven-ég hős, és különösen az ellenzék az ő személyesen STI a nép akarata (a tömeg, a „csőcselék” szemében Coriolanus). BME-ste így Coriolanus az ő tragikus sorsa sok szempontból, és közel van Beethoven. Coriolanus lázadók ellen a gyáva kapzsiság patríciusok a képmutató „flörtöl” a plebejus-Som. Megtudjuk „Beethoven” funkciók és féktelen szenvedély, a szellem büszke függetlenségét Coriolanus, a pátosz emberi nagyság jóváhagyását, mivel a személyes erények (de nem azért, mert a nemesség a faji és társadalmi státusz!). Ebben az értelemben, a kép a Coriolanus Összhangban a törekvéseit a „viharos zsenik” ( „kába”) Beethoven ifjúkori szeres sti.
A nyitány „Coriolan” hozzanak létre a jellemzői „haragját zene” (mivel úgy tűnik, hogy nagyon határozott és Beth-Hoven ítélve a „talk notebook”). Érzelmeivel-közi hang közel I. része az V. szimfónia. Nyitány-ploschat általános pszichológiai „portré” Coriolanus, a tragikus konfliktus lelke. Beethoven értelmezése Coriolanus-szor lehet meghatározni szavakkal megnevezett egy-egy Shakespeare tragédiáját: „Big Chill - az üllő, amelyen a bátorság hamis.”
Overture dráma megkülönböztetni egy speciális megrendítő, az erő kontrasztok. Betho párbeszéd elvét, a Bécsi Szimfonikus lefordítani nem csak szemben a fő és kiegészítő felek - a kontraszt tele van az összes zenét a nyitány, az elejétől a végéig tartják a soha véget nem érő harcot Coriolanus „sors”, és magad.
Ez a harc kezdődik az első rúd a nyitány: a tragikus kórusban, hangzású, mint egy hármas kötelességét „Ro-ka”, és staccato akkordok válaszokat, teljes láb hajthatatlan bátorság. Esetenként még Beethoven, találunk egy szavaló ujjongás retorikai műanyag beszéd (amíg érezte, egy mozdulattal, a továbbiakban a Instrum- Basic „recitativo” lap). Különleges drámai alkalmazott technika itt Beethoven - egyesület con kontrasztú teljes bevitel és a feleket (különösen „ejtik a Ismétlés). Rettentő tone bejegyzés végre egy szenvedélyes örvénylő dallama a feleket, hogy egy szűk belső párbeszéd.
Ezzel szemben a fő- és a téma is rendelkezik egy speciális elevenségét. Beethoven folyamodott a szokatlan, hogy egy klasszikus szonáta allegro vétel - contrastly elkülöníteni, szeretnék létrehozni egy ellenérdekű fél. Úgy hangzik, mint egy lírai monológot és ária, mind a drámai jelenetet, hogy hangsúlyozta a nagyon textúra, - széles cantilena háttérben kíséret alakzatok. A függetlenség, a teljesség zenei jellemzőit, lírai raktár ösztönzik, hogy ezt a témát Coriolanus anyja kép - Volumnia (pl suzh-denie gyakran megtalálható a szakirodalomban Beethoven). A Daubney értelmezés ismét (mint abban az esetben, amelynek témája az „IP-Panza” a „Egmont”) úgy tűnik, hogy túl konkrét. A fényképek volumnye található Beethoven nyitány általános kifejezés, amely a megtestesült minden világos, drága, taivshegosya a hős fejében. Ez - nyerni a végén, az érzés a szerelem az anyaországgal, az anya, a szeretet, kéri-nyak feláldozni életét.
Miután a fény téma különösen felerősített hang a szomorúság - disszonáns hang, nyugtalan megszakítás schiesya ritmusok alakjának meghatározására a második részben az oldalsó és utolsó részletét a „rongyos” minta, éles-konjugáció a kis és a nagy nem heted. Disszonáns téma utolsó tétel koncentrál önmagában különleges-ség „Coriolanus” zenei nyelvet - a tragikus intenzitását.
A fejlesztés a nyitány nagyon kicsi. De intermezzo "break-botochnaya". Az elején azt (a szubdomináns tonalitás, az f-moll) a csúcspontja a „végzetes” párbeszéd - Accor-dy bejegyzés „cut” kifejezés a fő párt. Instabilitások bemutatása nem tűnik el a végén az összefoglaló: a második részben az oldalsó és a végső fél folyik dominan Tov hatóság a pont, hangsúlyozva a következő kódokat nekik. Ismét, az utóbbi időben szakad kontraszt-sének a kódot, de most fordított, „tükör” follow-képpen: az utolsó, az oldalsó és a fő. A kazh füst-ciklus növeli értelemben az elkerülhetetlen tragikus kimenetele, és a kódot a zenei fejlődés következtében „nem bomlik,” a fő téma külön darabokra - egy lázadó idejű Coriolanus „elalszik” zene fagyasztjuk csend.
Drámai Overture „Coriolan” számos nagyon-stey. Nincsenek nagy kötőanyagok és razrabotochnyh Sec-horgászat, de van egy jól játszható contra-száz. Drámai fejlődés révén hajtják végre, a kölcsönható kölcsönösen szerződés képek, tematikus elemek pártokon belül: mindig megy keresztül helyileg kompressziós ciklus elejétől a végéig, sűrítjük feszültség múzsa-pauszpapír szövet erősítés disszonancia. Belépési kód, ellentétben az „Leonora» № 3 és az »Egmont« nem osztott mostoyatelnye sa-szakaszok, szerepük a »Coriolanus« másik - közvetlenül tartalmazza az akcióban. Nincs narratív elemeket, kijelző oldalán eseményeket. Minden uvertyu Mr. - belső monológ a hős.
„Coriolanus” mellett „Egmont” - az egyik legmerészebb, kilenced Beethoven készítmények, koncentrálva a funkciók drámai stílusát érett időszakban. A zenei nyelv ennek a munkának a legvilágosabban mutatja, hogy épp hol járt, Beethoven már a létrehozását „Coriolanus” túl a stílus a bécsi klasszikus iskola.
Sok „Coriolanus” - összpontosít belső pszichológiai konfliktus, zavart érzések, mono-logikai - számol jellemzői szimfonikus romantikusok, különösen Schumann „Manfred” (az összes különbség a lényege a tragikus konfliktus a lélek Beethoven és Schumann karaktere).
- 1. Coriolanus - Roman általános Kai Marcius, aki élt a I században. BC. e. Név Coriolanus adtak neki tiszteletére a honfoglalás a város Volscusok Corioli. Életrajz Coriolanus írnak le az „összehasonlító zhizneopisa-Niyah” Plutarkhosz szolgált anyagot Shakespeare. Beth Hoeven írta a zenét a termelés a játék Collin, a co-Tóra erősíteni motívum tragikus bűntudat Coriolanus, ami részleges távú változást szigetelés: Coriolanus a játék Collin megfosztja magát az élet (Plutarkhosz és Shakespeare Coriolanus megöli a vezető a Volscians, miután megkapta ő hajlandó barbárok Róma).