BF - poétika fotók
5. Poetics "fragmens"
Eddig ez volt a klasszikus műfajok: portré, „műfaj”, tájképek, csendéletek. Minden ilyen típusú képek festmény alakult ki, ott alakult ki onnan, és később kölcsönkért egy fényképet.
Térjünk a fajta kép nem a klasszikus - a „töredék”, azaz egy különleges fajtáját, lövések, amely úgy van kialakítva nem az egész ingatlan teljes egészében, hanem csak annak egy részét - „átjáró” a táj, nézi a nézőt világosan érzi, hogy töredékes, részlet formák vagy dolgokat.
A szélén vásznak képi síkon is, néha boncoló tárgyak és figurák is elválasztja a része a táj, például „levágja” néhány fa ágait, és ez önmagában kívül marad a keret a kép. Azonban, az ilyen fragmentumokat előnyösen festő építőkövei a teljes készítményre. Fogunk beszélni a jelenség, ami rendkívül gyakori operatőr - a „töredék”, mint a fő témája a képet.
Gyakran nevében jár az egész, amikor koncentrált minőségi rejlő az egész létesítmény. Az egyik oldalon a vizsgálatvezető idézi egyes pontjaiban a „napló” Delacroix, úgy vélem, hogy amikor Michelangelo „nem egy kar vagy láb.” „Úgy tűnik. Azt hiszi, csak a kar vagy láb, semmilyen módon nem gondol a kapcsolatot az olyan termékkel, a általában nem. a figura.”. Delacroix ezért Michelangelo szobrok komponensek független és önálló értéket expresszióját, és ezért érzékelhető kapcsolat integritását. Delacroix írt Michelangelo: „Ő tudja, hogyan inspirálja nagyság és horror, még testrészek” [108. pp. 131].
Ez a jelenség azzal magyarázható, azon a megfigyelésen alapul Petrov-Vodkin. A mindennapi életben, azt mondja, „nem vesszük észre az erők, melyek az objektum belülről, termelő lapján az épület saját tengelye és a második erő korlátozó vozdviganie figyelemmel - a nyomás a légkör” [109. o. 487]. A műalkotás „belső erők” van a hangsúly, közvetlenül látható. Azonban az egyenetlen felület a tárgy feltárja a rabok ott „belső erő” - bizonyos területeken, ezek az erők sokkal élesebben érzik más - némítva. Mivel a végső kifejezése olyan „belső erő”, és részt vett Delacroix Michelangelo szobrok.
Imaging kamera meg tudta különböztetni a területeken, ahol az egyik, vagy a másik „belső erő”, a legkoncentráltabb. Ennek eredményeként az izolációs és van fényképészeti „fragmentum” vagy a filmes „részlet”. Ők nem azért, hogy a néző egészíti ki neki az egész, és nem azért, hogy felkelti a néző raj egyesületek, és azonosítsák a „belső erő”, hogy a határ a szempontból, mert koncentrálódik a fragmentum nagyobb mértékben, mint más területeken objektumot. Így a „Részletek” vagy „fragmentum” a tárgya a kép lesz a tárgy maga annak lényegesség, de a „belső erő”, tartozékait is. Úgy tűnt, kirohan a mélység a tárgy valahol az egyik parcellák, hogy betörjön a fehér fény.
Meg tudjuk vizsgálni a „töredék” egy adott műfaj? Fent, a bevezetőben, hogy a negyedik fejezet, azt mondta, hogy a tárgyak minden szférában a valóság sajátos kifejező adottságok: az élettelen tárgyak - on; növények - egyéb; emberek - a harmadik. Műfaj például egy adott szempontból kiemeli a valóság ennek vagy annak csoportja expresszív tulajdonságait. A „fragmens” kifejezés végre teljesen konvencionális néző külső valóság - így, amelyben tárgyak, mint expresszív média tulajdonságait származnak, lényegében, a konzolok, és a képek vannak kitéve a kifejező tulajdonságok magukat. És ha egyszer „fragmentum” eredményeként jön létre a furcsa szempontból a reality, és meg kell érteni, mint egy sajátos, önálló műfaj.