falfestmény
falfestmény
Pompeji dolgozott több művészeti műhelyek, „iskolák”, kialakította sajátos szabályok, amelyek szigorúan irányítja a hallgatók. Egyéniség csak akkor jelenik meg a képesség, hogy összekapcsolják adatok motívumok, fejleszteni és variálni a hagyományoknak megfelelően. Pompeii, persze, nem volt a központban, az alaphangot; követték a divat, menetelnek a római, ami viszont elsajátította a természetesen szerepel a görög és a hellenisztikus-Keleten.
Négy „stílusát” pompeji falfestés.
Az első stílus az úgynevezett „lerakódás”. Ennek lényege abban rejlik, hogy a vakolat, amely a falak, a ház, kárpitozás „márványos”, azaz a. E. Adjon meg egy pillantást, hogy úgy tűnik, egy falat épített márvány tábla. A fal síkja van osztva számos különböző felszereltségi területeken; idővel ezek táblák kezdik festeni színes festék, fedjük le őket egy hálózat vénák. A festő így csatlakozik erőfeszítéseit díszítő ház a modellezők. Jó példa ez a stílus ad tablin házában Sallust. Az alján - szilárd sárga bar; fölötte - az első széles sáv, mintha épített fekete márvány burkolólap, és mögötte - egy keskeny csík, festett különböző színű: sárga, zöld, lila. Festő és modellező dolgozott együtt a dekoráció a ház. Fent - egy fríz, amely egy öntvény, amelyen a soraiban „golyók”, a második párkány megint. A falakat, így a magassága mintegy kétharmadát.
Szép példát ebben a stílusban teljes körű fejlődésének, így a ház hellenisztikus Delos és Priene. Az ő értelmezése a dőlt, tudjuk, hogy a legjobb Pompeii, különösen szerette voltak tisztán építészeti részletek: oszlopok és pillérek, hangsúlyozva a függőleges falak, a trend. Ezek főleg a keretezés ajtók, ablakok és a mélyedések a felső része a fal az első és a második párkány.
Az összbenyomás, amely termel ez a stílus kissé nehézkes. Ez nehézség kezd gumiabroncs; Fal tűnik unalmas.
A második stílus (II végén. Ie. E.) VISSZAUTASÍTJA stukkó domborművek és festés mindössze elemeket, amelyek már a korábbi. Meg lehet leírni, mint egy tiszta építészeti festmény. Az első Style „állította a fal”, mint valami szilárd, mint egyfajta gát a szoba és a világ többi részén; második stílus megszünteti ezt az akadályt. Oszlopok, pillérek és a pillérek már nem csak a keret az ajtó vagy díszíteni a fríz: a művész festékek a falon az alsó panel, majd a padlóról a mennyezetre; betartása arányok és ügyes elosztása árnyékok, amit igazi fal eltűnik, hogy háttérbe szorult, mint egy színházi hátteret, hogy a művész festette. Ez azt az illúziót kelti a perspektíva és a tér. Egy további fejlesztés a második stílus a falon van egy sor impozáns épület található a területrendezési tervek: a fal nem érezte őket. A központ ezen épületek általában rajzolt a zárt ajtót, hogy a legújabb fejlesztése ez a stílus a művész ábrázolja a nyitott, és ezen keresztül a kapott „break” a néző lát a fák, az emberek, állatok - a táj jelenet és mitológiai jellegű.
A második stílus egyesíti a két különböző elemek: hatalmas építészeti szempontból és a festés, amelyet alkalmazunk, mint az első képkocka a második (35 il.). A siker titka abban rejlik, hogy a tiszta egyszerűség átfogó terv a falra dekoráció és az a tény, hogy a művész sikerült bizonyos mértékig reálisan benyújtja a csodálatos építészeti épületek, kilátással a távolba, amelyek lényegében „kihúz” nem csak a falak, hanem a legtöbb a szoba, így csak megfigyelő platform, ahonnan lehet gondolkodni az ünnepélyes pompa fenséges paloták és hatalmas adott az egész világ nyitott ezekre a paloták. A szülőhelye ennek a stílusnak tekintjük központok hellenisztikus kisázsiai; nehéz volt találni egy alkalmas festés Róma során bővítése.
A harmadik stílus egyfajta tiltakozás a második. Ha a második stílus „kihúzni” a falon a szobából, és becsukta azt a kilátás távolodó a távolba épületek, amelyek néha mintha nyilvánosságra, hogy bemutassák a táj, vagy az emberek, akik távolabb, a harmadik stílust emlékszik, hogy a fal elsősorban sík: nincs „szüneteket” semmi hogy meg kell osztani a különböző térbeli síkok. A tökéletes kifejezése a harmadik stílust szolgálhat fal a házban századik évfordulója. ahol a fekete háttér a fő területen apró, mint egy pusztuló fehér számok. A táj a stílus utánzása egy szőnyeget, amely lógott a közepén a fal. Ezek szőnyegek voltak, persze, a falakon a Pompeii házak, de már semmi sem maradt; túlélte csak körömmel, illetve horoggal, amelyre szőnyegek tartják. A művész szerepelteti a festett szőnyeg teljes képet. Nem fogunk itt epizódok a római történelem vagy krónikák helyi események: előttünk a szinte az egész görög mitológiában egy uralkodó tendencia, hogy szerelmi történet értelmezve szellemében Ovidius költészet. Fáradtan társadalom Empire nem akar távoli kilátások, nem keres magas tanításai és hősies képekkel: készségesen zárva falain belül a házát, ami ismét biztonságosan elkerített személy a külvilágtól, megszerzése valójában elvesztette a második stílusban. Építészeti motívumok megjelenő ma a „szőnyeg” vannak kitéve a stílusa: úgy tűnik, hogy a „lapos”, tisztán díszítő értékét. Ígéretes helyen található csak frízek. Építészet, festett a művész, dolgozik a harmadik stílus, elég irreális. De eljön az a pillanat, amikor a szőnyeg motívum bal menti csak ezek irreális építése. Megfeledkezve a szőnyegen, a művész veti fantasztikus lehetőség a falon; képzelete most már tudja, nincs akadály: arra törekszik, csak töltse ki helyet, flash fikció, irrealitás hit összetételét. Dekoráció túlterhelés fal, amely most teljesen fedett fantasztikus épületek - ez az utolsó, negyedik pompeji stílusban festett.
Az elején a negyedik változatot kell tekinteni, mint egy kísérlet megbékélés „szőnyeg” elv a kilátásba - a megbékélés lényegében lehetetlen, mert a kilátás „nyitott” a falat, és a szőnyegen „zár”. Egy példa egy ilyen kísérlet először fel lehet festett az épületben Lucretius Fronto (36 il.): A táblák, ehelyett csak egy keskeny csík; a központi része a fal van osztva öt függőleges csíkok sötétvörös szőnyeg (1) a közepén a fal a képet Dionüszosz és Ariadne a központban, két fekete szőnyeg oldala (2 és 3), díszített arany csillárok és a táj jelenetek; (4 és 5) - építészeti motívumok; alján a magas ablakok oromzat; a fenti, bizonyos hasonlóság szempontjából jón oszlop, túl vékony, hogy jelen legyen, részét képező egy kör alakú épületben; körül - egy virágfüzért, hogy súlyosbítja a valótlanság építészeti motívumok. Kiváló és építészeti fríz, bár lehetséges, hogy megtanulják a fajta valódi szerkezetek; közepén - Basilico háromhajós; mindkét oldalon - pavilon és pavilon rajta, de a közepén elhelyezett Basilico egy kis csendélet, fölötte pedig egy állványt, mintha a művész azt mondja a közönség, hogy ő nem vette képet a valós kép az épület.
A harmadik mód, amely nem ismeri a kegyelmet Pompeii egyenlő, túlságosan „akademichen” számíthat egy nagy sikert aratott. És ha a régi arisztokrácia, fáradt a bajok a köztársaság és a birodalom üldöztetés akartak elrejteni a saját otthonukban, pihenni, hogy úgy érzi, egy pillanatra a béke és a biztonság, a kereskedelem és az ipari csoportok, amelyek a birodalom nyitott széles út, nem akarja, hogy kerítés magukat a külvilágtól: akarnak otthon kényelmét, de nem volt hajlandó, hogy lezárja a kapcsolatot a világ és annak csábító kilátás. Csatlakozás szőnyeg és kilátásai nőtt ki ilyen érzelmeket. És ha Lucretius Fronto első lépéseket tenni ebben a tekintetben is jelen vagyunk az épületben Vettii teljes végrehajtása a vegyület ([16]). A hagyományos felosztás három vízszintes falai mentett. Bár díszített stílus lerakódás. A központi része a fal osztva függőlegesen külön területeken: a hosszú falak, a mezők mind az öt, a rövid - három. A közepén a szőnyegen mitológiai jeleneteket; úgy tűnik, hogy beilleszthető egy vékony arany oszlopok díszített virág díszek és göndör; párkánygerenda nyugvó oszlopok, amelyeken függ virágfüzérek; oldalán ábrázolnak kilátások kilépő épületek, amelyek mellett vannak kis csendéletek, és még alacsonyabb - egy magas oszlop. További hosszú falak - fehér szőnyeg alakokkal lebeg a levegőben a közepén. Freese borítja fantasztikus épületeket, amelyek nem csak dekoratív jellegű, a házban Lucretius Fronto, de arra tervezték, hogy bolond a szem: az erkélyről lenézve istenségek és papokat, hogy törődik velük sokkal oszlopsor épületek.
A halál a város felett a fejlesztési falfestmények Pompeii. Hajtásai új stílusok látható a falakon, nem volt hivatott fejleszteni és telepíteni a maguk teljességében.