Mivel ez volt a termék elemzése
32 33 34 1 2 35 36 37 38 39 40 41 4 42 43 44 45 46 47 5 48 49 6 50 51 52 53 54 55 56 57 58 9 59 10 60 7 61 62 63 64 65 66 67 68 69 8 70 71 72 11 73 74 75 76 77 78 14 79 80 81 31 17 15 82 16 20 83 84 85 19 86 87 88 30 89 18 90 21 91 92 93 94 95 96 97 98 99 22 100 101 102 103 104 105 23 24 106 107 108 26 109 13 110 111 29 28 112 113 114 115
Figyelem 50% kedvezmény a tanfolyam! siess fájlba
kérés
Átképzés 30 kurzus 6900 rubel.
Tanfolyamok minden 3000 rubel. 1500 rubelt.
Továbbképzés 36 kurzus 1500 rubel.
„Kaméleon brit irodalom” - az úgynevezett angol író Julian Barnes újságíró Mira Stout című cikkében: „A regényíró kaméleon”, elkötelezett munkája: „Amint megpróbálja meghatározni, ez megváltoztatja a színét újra.” Természetesen Barnes felismerhető, de mégis, szinte minden könyv, ez nem olyan, mint a korábbiak. Amerikai regényíró Jay McInerney mondja az író, „Julian soha többé ugyanazt a jellegzetes hangja ... Újra és újra feltalálja a kereket.”
Julian Barnes sokak kritikusok egyaránt jó munkát kis formák (történetek, regények), és nagy. Elején írói karrierje, írta krimiket, amelyben megjelent álnéven Dan Kavanagh. Hamarosan megjelent első regénye „Metrolend” díjat preii Somerset Maugham. Talán a leghíresebb munkája Barnes regényének "A History of the World in 10 ½ fejezetében." Írt a műfaj-utópia, a regény keres válaszokat, hogy számos filozófiai kérdéseket az emberi természet, a múlt, a jelen és a jövő.
Mi a posztmodern
A szülőhelye posztmodern irodalom a kutatók elismerik az Egyesült Államokban - ez az, ahol a posztmodern átterjedt Európába. Az elmélet posztmodern kezd formát ölteni az Egyesült Államokban nyomán az érdeklődés a szellemi és filozófiai és irodalmi fogalmak postfreydistskim francia posztstrukturalizmushoz. Amerikai földön volt a legkedvezőbb a megítélése az új trendek számos oka lehet. Szükség volt a megértése tendenciák a fejlesztés művészet és irodalom, akik az 50-es évek közepe óta. (Felbukkanása pop art tette citationality vezető művészeti elvek), és egyre lendületet, ami a 70-es évek közepén a változó kulturális paradigmák: a modernizmus adta át a posztmodern.
Alapítvány a poszt-modern paradigma, amely a leginkább figyelemre méltó a „Hogyan volt” a regény az alábbiak szerint:
decanonization minden kánonok és az összes hivatalos egyezmény, ironikus önvizsgálat;
elhagyása a hagyományos „I”, törlése az egyén, hangsúlyozva a sok „én”;
A hibridizáció mutáns műfaj változás, új formáit;
metanyelvi játék, a játék szövegét a játék szövegét, játszani az olvasó, a játék sverhtekstom, teatralitás a szöveg;
több jelentése és nézőpontokból;
Vissza a késő XIX században, amikor a domináns művészeti módszer a realizmus, ott volt a „vita a realizmus” Angliában, a beszélgetés a „őszinteség angol irodalom”, a fő kérdés az, hogy amennyire a meglévő művészeti módszer tükrözi a valóságot, vagy egyszerűbben -, hogyan „igazi” realizmus. Victorian romantika - alap angol próza a XIX - mintha felüdítő valóság, de valójában épült egy szigorúan meghatározott klisék és képletek ellenőrzött, és kapcsolata a külvilággal több volt, mint a bizonytalan. Egy kísérlet, hogy újra a „valódi” valóság lett művészeti gyakorlat az angol modernisták - James Joyce, Virginia Woolf és mások, javaslatot tett egy új narratív technika, amely sokféleségét tükrözi a világot. Azonban a posztmodern nem vette át a stafétát. Posztmodernisták győződve megismerhetetlen valóság, úgy döntött, hogy az irodalom nem kell összpontosítani a valóságot, hanem az egyéb szövegek. Átformálja a klasszikus művek, végtelen szöveget.
De ez a klasszikus történet Barnes azt mondja, inkább játszik oly módon, hogy úgy hangzik, egy teljesen új módon. Számos nem hivatalos honlapokat Barnes, megtalálja sok olvasó visszajelzést a regény „Hogy volt”, az alapötlet - egy csodálatos elismerés a karakterek és a helyzetet, amelyben találják magukat, és ennek következtében - egy lenyűgöző és ugyanakkor ijesztő gyönyörűség elismerés hősök magukat. A regényben Barnes kezeli, hogy ritka a modern angol, és nem csak a szakirodalom: elmondani a legegyszerűbb szó a legegyszerűbb, de ugyanakkor a legnehezebb dolog, hogy felhívja az olvasó egy nagyon bizalmas beszélgetés, hogy mit jelent mindennapi életünkben, amelyből, elvégre egy emberi lény, - a szeretet, a boldogság és a fájdalomból, a bizalomról és az árulás jelent az emberi házasság, család, otthon, és mi hirtelen elvesztette az egészet.
„Meg kell egyszer és mindenkorra megérteni, hogy minden emberi élet egyedi és ugyanakkor meglehetősen hétköznapi,” - mondja a hitvallása, Gillian: minden, ami történik velünk, és úgy tűnik, hogy valami rendkívüli, százszor történt másokkal, és mert meg kell próbálnunk valahogy túlélni. Talán az oka a fellebbezést, és varázsa a könyv az oka annak változatlan népszerűsége már tíz éve abban a tényben rejlik, hogy a történet egy triviális kamra Barnes bizonyos értelemben, globális, egyetemes hang.
Karakterek maguk sajátos karmester lesz igazság memória; Memória téma hangzik a regény a legelső sorokban: „A nevem Stuart, és nagyon jól emlékszem” - ahogy Stewart megjelenik előttünk; „Én Oliver Emlékszem, hogy sok minden” - visszhangozta Oliver hangsúlyozza, hogy a memória tárolja csak a legfontosabb eseményeket; „Arra emlékszem - az én dolgom” - Gillian azt mondja, hogy, ellentétben a tendencia a modern tömegkultúra a legnagyobb nyilvánosságot, nem akarja, hogy őszinte vele közönség kiszabni. Egyértelmű, hogy az emberi memória - az egyik legnagyobb megbízhatatlan tanú, nehéz megállapítani, hogy fájdalmat okoz ugyanazt az évek során, hogy gyengül.
Ellentétben néhány társait írók, ami egy félreeső, rejtve a kíváncsiskodó szemek életmód író, legkevésbé, mint egy irodalmi remete, aki aktívan kommunikál a kollégákkal, az olvasók és újságírók. Ez szinte lehetetlen megtalálni a helyszínen, akkor aláírja autogramot Párizsban, majd részt vesz a vita az új könyv Londonban.
Egy történet szerelemről, három, olyan régi, mint a világ, azt mondta egy teljesen új módon. Egyszerűen fogalmazva ez mindenkivel megtörténik. Egyszerű szavakkal, hogy minden volt.
E. Tarasova, M. Tabak, D. Bondarchuk, S. Frumkin, M. Gorbacsov, A. Romanova. Kerekasztal: „A jelenség Julian Barnes.”