modális gravitáció
A klasszikus zene folyamatosan működik, hatalmas centripetális erő. A fő központja - tonik, pontosabban tónusos hármas hangot. Természetesen a súlypont átmenetileg módosítható (ha eltérés és moduláció), és még mozog a tónusos más funkciók (például fél ütem átmeneti támogatást a tárgyalás válik D53, tonik, ezzel szemben hathat, mint egy kiegészítő akkord), de az elején gondolataink szilárdan rögzítse a hangsúly a tónusos harmóniát.
Így, az egyetlen stabil szakaszban számunkra - hangzik tónusos 53 (I-III-V), és a legerősebb támogatást és legerősebb mágnes - az első lépés izgulj, megfelelő tónusos.
Gravitációs instabil szakaszában határozza meg a távolságot a szomszédos stabil. (Meg kell jegyezni, hogy minél közelebb van a mágnes, úgy működik erősebb). School szabály felbontású II I, IV III, VI-V, VII, és van egy enyhén módosított.
Kezdjük stádiumú II. Ez elválasztjuk a második, és a T és a III. Persze, T vonz erősebb. De mi fog találkozni egy csomó esetben, ha a II szakaszában meg kell oldani a III. Ami a jövőt illeti, majd meglátjuk, mi történik, ha a Level II növelni (C-dúr). Most lépek található YB2, a vonzóerő a Level II gyengült. De III szakasz megfontolt és készen áll, hogy a szó szoros értelmében elnyeli II nőtt. A tendencia nőtt a távolság a „mágnes” csökkent.
IV stádium, túlságosan távol a „szomszédok” a második. Ez azt jelenti, hogy lehetővé teszi a két irányban. Azonban, azonos körülmények között, természetesen, II, IV és húzza le a szakaszban [1]. Úgy működik, olyasmi, mint a gravitáció. Vagy képzeld el, ének: ha veszel egy lélegzetet, és próbálja megtartani a hangja minden hangot, és azután kezd fokozatosan lazítani a feszültséget szalagok és csökkenti a levegő áramlását, hang, persze, „go” le. Proyzoydet ugyanaz, ha pihenni a húr feszültséget. Ez nem meglepő, hogy a hang maga is hajlamos lefelé (engedélyét követően - ez a stressz enyhítésére).
Lépésben VI. Első pillantásra nem kétséges egyáltalán: persze könnyebb lefelé menni egy lépéssel le, mint leküzdésében „gravitációs” a VII felmenni a tonik. Azonban, közvetlenül vegye figyelembe: ahol a bizalom lehúzza lépésben VI kisebb, mivel ez van elválasztva a kisszekund V; természetbeni Major hatodik jól lehet „harc” a jogot, hogy menjen fel.
VII szakaszban különleges helyet foglal el. A major annyira közel van a fő mágnes - tonik, hogy különösebb erőfeszítés nélkül megy egy lépést. Nem csoda, hogy az úgynevezett vezető hangot. Ez az ő funkciója és feladata - vezet fel a tonik.
Más a helyzet a VII lépés a természetes moll. Most elválik a tónusos az egész hang, és mássz fel ez sokkal nehezebb. Könnyebb pihenni, és esik karjaiba V szakaszban (természetesen keresztül VI). Az egyik csak hogy elérje a VI szakaszban (ami ugyanaz, mint a B2, de le!) És a VI könnyen vezethet az V. Tehát nem veszik a fáradságot, hogy végezzen VII szinten mindig fel: ceteris paribus a természetes moll előnyös lefelé! És ebben az esetben valószínűleg nem nevezhető VII szintű bevezető hangot.
Arra is szükség van, hogy figyeljen és V. szakaszban. Igen, ez stabil. De lehet, mint a nagyon magas tornya a torony (vagy a hegyén egy fenyő). Fúj erős szél, és a felső inog. Továbbá ne felejtsük el, hogy a V szakaszban - nem csak egy ötödik a T53, hanem a hang a saját speciális funkciója dominál. Emiatt a V szakaszban lehet könnyen jön le a pályáját, és megoldja a diszkontinuitás a T vagy a III. Valószínűleg megjegyezni, hogy ez történik, ha megoldása D7 főleg forma - V megy I. és a távolság egy liter (fel) vagy ötödik (le) nem akadály.
Számos előretekintve (emlékszünk erről a felbontása akkordok), és ezt a szokatlan felbontása stádiumú ugrás T. Ez egy tükörképe a viselkedés a domináns. Bár a legtöbb ez a lépés használjuk az alsó hangon (ami, ha az akkord felbontás), de a dallam néha viselkedik: visszahívás, például az utolsó mondat a dal „Moszkva Nights” - persze V-IV-I.
Most itt az idő, hogy a hagyományos diatonikus - a harmonikus és melodikus dúr és moll. Harmonikus moll alakult Nem véletlenül, hiszen egyre nagyobb szakaszok VII vonzást fel T megerősítette pozícióját a központtól, tette a tónusos ütköző sérthetetlen. Így a vezető hangot a kisebb - ez fokozott VII. hajlamos felfelé valamint a természetes nagy. Hadd hangsúlyozzam újra, hogy a vezető hang - jellemző VII szakasz, szerepe a legfontosabb, sőt, talán a történelmi küldetése azonban szánalmas hangzik. [2]
És mit jelent a melodikus moll? Nem az, hogy távolítsa el a rést, hogy alakult a harmonikus dallam - uv.2 között VI és VII a színpad? Ez kétségtelenül igaz. VI fokozott - egy híd, amelyen fel lehet mászni a melodikus moll a tonik. Ezért a felbontás a intervallumokban a VI felfokozott melodikus moll lép fel a # VII vagyis két lépésben - csakúgy, mint a természetes moll voltunk lent először szakaszban VII VI, és csak ezután V.
A harmonikus nagyobb léptékű gravitáció ugyanaz, mint a harmonikus moll (ami nem meglepő, hiszen a felső tetrachord felel meg ezeknek skála).
Major dallamos szimmetrikus kisebb. A redukált legördülő szakaszban: VII csökkentette megengedett keresztül VI csökken V, mint történt természetes kisebb, és teljesen ellentétes az, hogy mi történik a melodikus moll.
Mielőtt következtetéseket levonni a felbontás a lépéseket, figyeljen egy fontos részletet: minden egyes lépés a mód jellegzetes színe és fogékonyság bizonyos viselkedést a kulcsot. Ebben az értelemben beszélünk modális (modális) függvények az egyes fokozatok. Coating szakaszában elsősorban határozza meg az intervallum, hogy ebben a szakaszban képez tonik. A diatonikus megkülönböztetni semleges lépéseket (tiszta időköz a tonik), magas (nagy intervallumban a tónusos) és alacsony (kis szünet a tonik). Semleges lépéseket a nagyobb és két kisebb: IV és V (ezek ugyanazon kulcs - S és D). Stage II mindkét nagy esélye (b.2). A maradék (III, VI, VII) pontosan jellemezhető módon, mint kétharmada a nagyobb triádok. A fő kulcs három lépésben nagyobb, és három kisebb alacsony. Abban az esetben, változtatás jelzik a magas és alacsony.
Előre tekintve (a bund kell külön beszélgetés), tudomásul vesszük, hogy a tiszta diatonikus mint lépcsőfokok. Így például az A lépésben VI Dorian harmóniáját - a magas szintű. Nem alterirovannyh nem származik egy kis hatodik, a „magas” pozíció vonatkozásában a tónusos sajátos jellemző kezdetben „a születés”, és tükröződik a kulcs jeleit.
A modális pozicionálja lépéseket [3], természetesen befolyásolják a szünetekben a gravitáció. Így az alacsony szintű a szünetekben szinte biztosan vonzódik le, és a magas (de nem feltétlenül), ellen a gravitáció hatása, forduljon felfelé. A zárójeles hang kizárólagosság már elhangzott. Süllyesztése és emelése szakaszban az oktatási gyakorlatban lehetővé kell tenni mindig abba az irányba módosítja.
Jellemző szakaszban harmonikus és melodikus frets egyidejűleg nevezhetjük magas és magasabb (a kisebb), és alacsony vagy csökkent (egy nagy kulcs). Valóban, VI szakaszában melodikus moll formák nem nőtt, de csak egy nagy időköz a tonerek és bizonyos esetekben lehet menni V (mind fizikai Major). Nem lenne helyes azt mondani, például, hogy alapul um.vv.2 VIN kóddal (alacsony) szintje tonalitás, anélkül, hogy ez egy nagy lépés csökkentette.
Természetesen bármely szakaszában a mód befolyásolja nemcsak a tonik, hanem más lépéseket, különösen a szomszédokkal. (Például a bolygók körül kering a Nap, kicsit változtasson a pályára egymással).
By the way, a nevét színpad funkciók nagyrészt megegyeznek a triádok található ezeken a szinteken. De ez lesz szó az idejét a LAD részben.
Tehát, összefoglalni a megszerzett tudást, amely lehetővé teszi fenntarthatatlan szintre.
1) A természetes felbontású magában fenntartása sima instabil hang rezisztens, előnyösen lefelé irányban.
2) Fokozott mindig igyekeznek felfelé és leereszkedik (ez vonatkozik a kromatikus hangok és tipikus szintje harmóniai és dallami formák).
3) simaságát hang néha szükség engedélyezési szakaszban két lépésben (például VI nőtt melodikus moll révén VII emelkedett T).
4) ugrik T (ritka iii) lépésben lehet hagyjuk hang a domináns (szubdomináns sokkal kevésbé hang, kivéve, persze, ez nem a basszus).
1. feladat: Hagyjuk különböző módon minden szakaszában természetes, harmonikus és melodikus nagyobb és kisebb.
Mi nagy figyelmet fordítani, hogy a felbontás az egyes lépések, de most már sokkal könnyebb lesz megérteni az elveket az engedély időközönként. A legfontosabb, hogy mi szükség van, hogy emlékezzen: a végső cél - a stabil tartomány (azaz, amelyben mindkét hang rezisztens). Azt kell mondanom, hogy nagyon kevés stabil időközönként. Ez a felső és az alsó T3, hogy a kezelés (T6), és két pár üres rések - hogy az oktáv (található bármelyik T53 hangok) és T5 plusz (bizonyos fenntartásokkal) a kezelés T4 (azaz quart, hogy az V. szakasz) .
Amikor az anyag, hogy egy linket a Studall.Org (0,075 mp.)