A tendencia a zene
Ez az ember a modális válasz nem véletlen. Először is, nem véletlen gravitáció VII szakaszban a tónusos (I bosszankodni lépés). Másodszor, nem véletlen, hogy ez a vonzás erősebb, mint a másik. A hibás - különösen a viselkedését a skála a dúr-moll rendszer. Között az interfészeket VII szakaszban más kommunikációs VII-én találtam sokkal gyakrabban mások. Ennek alapján a zene a „The Well-Edzett Clavier” JS Bach, az ötlet ez elhelyezni az alábbi táblázatot. Ez azt mutatja, hogy minden 100 interfészek VII szakaszában a másik ad jellemzői a következők:
VII - I - 71
VII - II - 2
VII - III - 4
VII - IV - 0
VII - V - 0
VII - VI - 23
Mint látható a jellegzetes viselkedését színpad VII annak a valószínűsége, I ebben a helyzetben, miután VII - a legmagasabb, ezért hajlamos a tárgyaláson azt a tonik.
A válasz a második kérdésre - miért gravitációs VII-I a legerősebb az összes dúr-moll rendszer, meg kell adnunk a teljes képet a gravitáció, ami jellemző minden szinten, nem csak a VII, - és funkciókat az összes vagy a legtöbb súlyos kisebb munkák és nem csak a hangerő II „A jól temperált Clavier” JS Bach.
Tegyük félre a problémát megvalósíthatóságát ezt a feladatot. Beszéljünk az elméleti és pszichológiai tartalom. Az ember zenét hallgat, akaratlanul követ intuitív statisztikai feldolgozását, öntudatlanul rögzítéséről a tudatalatti felületen különböző szinteken. Ez a folyamat alapja a hallgatási elme, amely nélkül nincs általános felfogás a zene. A memória tudván rögzített és a statisztikai adatok, de biztosan nem a forma pontos adatok, hanem egy „élmény” az egyes statisztikai helyzetek, az egyik a számos példát is szolgálhatnak a fenti tulajdonságokkal rendelkezik. Alapján ez a fajta „statisztikai” adatok alapján a belső feldolgozású és átalakított adatok szerint önkéntelen hallgató épít egy előrejelzést a viselkedését az elemek a bund, generál elvárások rendszerek, amely az úgynevezett zenetudományi rendszer hangszigetelő magas fajsúlya, vagy más módon - bosszankodik.
Ebben az értelemben az emberi tevékenység nagyjából képest az intézkedés a számítógép, de csak egy bizonyos határig. Először is, abban az esetben egy személy rendelkezik egy tudattalan folyamat. Másodszor: „észlelés”, a zenei alkotás gép általában korlátozott kiadását valószínűséggel jellemző. Egy ember reagál érzelmileg, esztétikailag, összességét tényezők tudata. Harmadszor, az érzékelés, a zenei alkotás vesz részt egyetlen ember sajátos mechanizmusa ábrás és érzelmi egyesületek, amelyek nélkül lehetetlen általában a folyamat művészi felfogás.
A fentiek alapján meg tudjuk konstruálni egy hipotetikus modellt a bosszankodni. Leírja az alábbiak szerint.
1. Az objektív feltételek fennállása zene - .. Musical szerkezetét, az akusztikai jellemzői a modális rendszer, különösen szerszámok, földrajzi viszonyok, különösen a kulturális fejlődés, stb, vagy az Asafiev, „az a hely, az idő, kor és a lejátszás eszközök” - olyan helyzetet teremt, ahol az összes többi azonos körülmények között, egy jó viszony adott némi (enyhe) előnyben. Ez olyan helyzetet teremt, preferenciáit.
2. A helyzet olyan feltételeket teremt, preferencia az oka ennek a rekurzív sorozat.
3. Ismételje ezt a kapcsolatot teremtik meg a feltételeket, és okoz a várakozásait nagyobb valószínűséggel, mint ami nem kap prioritást. Tehát ez egy ismétlés az oka a gravitáció.
4. Ezt követően a gravitáció ismét okozhat ismétlése ez az arány. Így könnyű észrevenni, hogy a gravitáció és az ismétlődő ördögi kör és visszacsatolás: ismétlés növeli a vonzás és a gravitáció, viszont növeli az ismétlés. Tehát mehet a végtelenségig, és ebből az ördögi kört nem lett volna, ha nem ez az emberi tudat (és elsősorban - a korlátozott érzékelés). Elutasítja ezt a kapcsolatot. Van egy helyzet elkerülése, amely lehet értelmezni, hogy „intonáció válság” a széles értelemben vett.
A fentiekből jól szemlélteti a következő program: Cél predposylki-> helyzetet predpochteniya-> povtorenie-> tyagotenie-> elkerülésére helyzetet.
A leírt modell a mód „működik” a köztudatban, és a támogatást a nyilvános emlékezet. A nagyon folyamat képződés nagyon lassú, különösen az első szakaszban, abban a szakaszban, amikor van egy átmenet helyzet preferencia, hogy a megjelenése a gravitáció, amikor egy minta formájában objektív előfeltételek kemény ütések az utat a vastagsága a balesetek és megvalósított formájában a gravitáció. Elképzelni időkeretek akció egy ilyen modell, mi pedig egy bizonyos megnyilvánulása, akkor a folyamat alkotó harmonikus alkalmassága az európai zene.
Kézzelfogható jelét polifónia kutatók megtalálják a IX században. Ebben az időpontban lehet hagyományosan tekinthető a pillanat, amikor a már előfordulnak objektív feltételeit nukleációjára harmonikus működését. Ugyanakkor az első megnyilvánulása harmonikus fajsúlya még csak körvonalazódott. Megtalálhatók a XVI században, a zenei János. Paleetriny. Csúcspontja az említett funkció tekintik általában Art Vienna klasszikus (Haydn, Mozart, Beethoven); ez - a közepén a XVIII. Harmónia válság adott érezhető közepén a XIX. Ez világosan látható egy tanulmány Kurt E. „Romantikus harmónia és válság” Tristan, „Wagner” [4]. „Trisztán és Izolda” Wagner, az egyik legjobb operája, írták 1865-ben. A XIX-XX században jelölt megjelenése műveket, amelyekben a harmonikus alkalmassága gyakorlatilag nincs hatása (Szkrjabin későbbi időszakban, zeneszerzők „bécsi iskola” - Schönberg, Webern, Berg).