Történelem és használata szempontjából, kilátás
Történelem és használata szempontjából
Az ókori egyiptomiak ábrázolták a világ egy szorosan tömörített sík, teljesen mentes a kilátások. A számok mérete változhat aszerint, hogy azok jelentősége a rendszer általános ötleteket a világon. Úgy ábrázolták, mint az első, és az oldalsó - „profil”; néha belül ugyanazokat a számokat egyesítjük, ezek a két szög. Ez egy spontán szervezett és érthető rendszert. Nem létező-Vova kapcsolatos problémák a torzítás a kép: jellemzi őket az újabb és komplex rendszerek.
Lake kert Nebanum (körülbelül ie 1400), az egyiptomi freskó
A módszer az ókori egyiptomiak alapult a történet kép egyidejűleg a felső nézőpontból, az oldalsó és elülső. Az ilyen nyilvánosságra hozatal és lapos helyet ad rendkívüli élességet és tisztaságot egy tárgy. Az egy síkban egymásra képek különböző nézőpontokat.
A görög és római fejlesztések
Görögök voltak az első feltárt eltávolításának fontossága tárgyakat a háttérben, és azok kiterjesztését az irányt a nézőt. Szerint a római építész Vitruvius (aki írta meg a munkát „De Architectura” körülbelül 25 BC) ötlete egy sugarú, a rögzített enyészpont, mint eszközt a csalóka kép épületek a festett „dekoráció” fejlesztette ki a négy évszázaddal korábban a görög tudósok például, Demokritosz Abderai és Demokritosz a Anaksagor.
Között a teoretikusok, akik kifejlesztették a tanulmány Euclid, Ptolemaiosz tudós volt, akinek munkája «Optika» (körülbelül 140 AD) bevezette a központi vizuális sugár. Ezen túlmenően, egy tanulmányt «Geographia» (amely elérte a nyugati iskolák csak 1250 év) ez az első, hogy leírja a módszer segítségével a kilátások a termelés térképek létrehozásához kétdimenziós változata a háromdimenziós gömb alakú.
Az ébredés a kilátások. Egyidejűleg az eltűnését a kilátások koncepciók terén képzőművészeti alkotnak „void” területén az elméleti kutatás. Ezek a következők: A mérföldkő papírt a kérdések az optika, az úgynevezett «Perspectiva» arab tudós Alhazana (. 1000 körül megjelent EB-kötél csak a XII század), néhány új, sok a korai elképzelések a jövőről összehozzuk, és tegye Ami a folyamat áthaladását fénysugarak a térben, és érintkezésüket a görbe alakja a szaruhártya. Az élénk érdeklődést optikai jelenségek és folyamatok (főleg ha a kereszténység fejlődésének) volt a legnyilvánvalóbb és jelentős a XIII munkájának köszönhetően az angol tudós, Roger Bacon (értekezése «Opus Majus»). Gondolatait terjedt el a népszerű «Perspectiva communis» Franc-tsiskantsa John Pechema, és egy kicsit több mint egy évszázaddal később - a munkálatok Blasi Parma Olaszország (körülbelül 1345-1416 gg.).
A képzőművészeti mozgalom, hogy megértsék a különleges enyészpont és a központi rendszer lineáris perspektíva volt fokozatos. Olasz festő és építész Giotto (1267-1337 gg.) Volt az egyik első művészek, akik hoztak egyfajta térbeli egységét a készítményhez. A kortársak azt hitte egy teljesen újszerű megközelítés.
Körülbelül ugyanabban az időben és a fejlett az ötlet a „tengelyirányú” futtatni több különálló Vanishing Point, amely hozzájárult ahhoz, hogy az építőiparban a szimmetria-metrikus párhuzamos áramkörök, amelyek összekötik a központi vízszintes vagy függőleges.
Ambrogio Lorenzetti
A fejlett értelemben a perspektíva
Ez a „városi” táj - egy különálló rész a freskó a palotában Palazzo Publico Siena (Hall-Sala del Nove) - küldött egy mély tapasztalati (nem tudományos) egyfajta perspektíva, különösen a végrehajtás építészeti formákat.
Allegória jó városi vezérlés (maradék), (1337-1339), Anbrodzhio Lorenzetti
maszkok hall
(Mid - vége az I században) Vizenyõs térbeli mélysége festői építészeti elemek fokozza fényes illuzórikus hatást.
Kísérletek Brunelleskis központi perspektíva. Csak 1425-ben, az olasz művész és építész Filippo Brunelleschi bizonyította a rendszer központi perspektíva, amelyben az összes vonal merőleges formák csatlakozik egy központi enyészpont, amelynek helyét határozza meg a helyét a nézőt, hogy van. E. A fix nézőpontból. A művész ábrázoló keresztelőkápolna és FEB-rec Palazzo Vecchio, Firenze, speciálisan tervezett megfontolásra a tükörben egy nézés rekesz-eye panel összhangban enyészpont a mintát a kompozíció. A koncepció központi perspektíva gyorsan terjed között festők és szobrászok az idő, és a munka Masaccio Trinity San-ta Maria Novella mintegy 1425 (lásd. A jobb oldalon) volt az egyik legfényesebb és ragyogó példái a tervezési és építési szerkezetek dolgozni csak az alapján a mesterséges kilátások . Itt azonban a számok nem írt szoros összhangban a terv Építész Turnu szerkezet szabályait követi egyetlen nézőpont. Ez jellemző a sok munka az idő, amikor sokkal könnyebb volt, hogy létrehozzák a geometria a kilátások a Építész-lis konstrukciók, mint az elemek az emberi alak.
Által 1436 használata során a lineáris perspektívát, hogy megteremtse a festmény teljes körűen felmérni a művészek és talált hivatalos kifejezése az értekezés a firenzei építész LB Alberti.
Kifejezések és jelölések a központi perspektíva. Mivel létezik egy egységes központi Távlatpont, a probléma a megállapítás, és helyét a szempontból nagyon fontos lesz. Például, a belső tér a téglalap alakú írásakor jelenet nagyon közelről szélessége forma „falak”, „plafon” és a „nem” a meghatározó. Nézve nagyon nagy távolság, ezek az elemek alig láthatóak a képen. Az átlagos és értéke általában távolságra a képsík körülbelül fele a szélessége a kép méretét. Az új, nyílt rendszer, amely által is megfogalmazott Alberti után körülbelül egy évtized után Brunelleschi kísérletek arra utalnak, hogy a reneszánsz művészek, hogy több kézzelfogható a tér illúzióját a kétdimenziós felület, mint valaha. Ahogy a néző szeme óhatatlanul felkeltette erős ortogonális formában, a lehetőséget, hogy a folyamat a kifinomultság és kifinomultság - ez elég volt ahhoz, hogy megszakítsa torzítatlan formában a frontális síkban; ez a technika jól működött ez a rendszer. Ilyen sík lehetne helyezni gondosan tervezett szakaszában a munka, hogy közvetlenül a néző szeme körül a teret, és tovább mélyen a képet. enyészpont lehet rejtett tárgy mögött található előtérben vagy a háttérben a kép. Ez lehet a fej egy ember dobott egy pillanat alatt az irányt a néző, vagy forgalomba a sorban távoli horizont, böngészni az építészeti minta.
Feltételek központi perspektíva volt liberális és némileg korlátozó. Ők voltak a liberális, mert a művész tudta szervezni az első alkalommal egyértelműen meggyőző illúzió teret kibontakozó drámai elbeszélő vallási tárgyak. Ez nagyot kifejezőerő és valósághű leírása az „igazi” eseményeket. De ezek a feltételek korlátozottak, hogy a hatékony működés a rendszer szükséges egy fix nézőpontból. Nagyon gyakran nem esik egybe a pont egy esetleges felülvizsgálata a tényleges helyzetet. Ráadásul, amint azt később Leonardo elismerte ellentmondások a rendszer: nem veszik figyelembe a teljesítményét függőleges vagy vízszintes konvergencia.
Masaccio
Mesterséges kilátások
Ez - egy ragyogó példája a korai festmények és mesterséges látás; Masaccio itt van a központi összejövetel pont szemmagasságban, hogy felfedje a boltíves építészeti tér a Krisztus alakját.
Trinity freskó, Santa Maria Novella, Firenze (kb 1425), Masaccio
Az új rendszer a reneszánsz mégis rendelkezett egy tárgy - általában egy emberi egyed - a szív, az új világ és az objektív igazság róla. Ez a világ most már ábrázolható pontosan összhangban a mértékegység és aránya rendszert.
művészek megközelíteni a központi perspektíva. Művészek a megközelítés mesterséges kifejezés mutatott bizonyos pragmatizmus. Ezek közé tartozott annak elemeit, ha szükséges, de mindig úgy érzi, elég rugalmas. John White, on-például azt mondja, hogy a firenzei reneszánsz festő, Paolo Uccello tovább használni ellensúlyozni enyészpont után elsajátította elveinek mesterséges perspektíva.
Értekezés Al berti
Alberti indokolt a használata a piramis vizuális sugarak áradó objektumot a néző szemébe. A központi vizuális sugár - „Prince of sugarak” - belép a szembe közepén keresztül a piramis egy fix távolságot. Tárgyak az egyenes metszéspontja arányos volt a látható tárgyak tétel 21 műveit Eukleidész «Optika», amely kimondja, hogy ha egy egyenes vonal metszi a két oldalán a háromszög (bármikor), és ezzel egyidejűleg párhuzamosan a harmadik, az adat két háromszög egyenesen arányos .
Alberti elvével. A módszer építésének kilátásai a film a következő volt: ki kell dolgoznia egy téglalap alakú kép minta teret (az úgynevezett image sík), és eldönti, hogy milyen nagy legyen a emberalak kapcsolatban ezen a síkon. Az emberi növekedési volt osztva három részre, arányos Braccio (Braccio - olasz intézkedés hosszúságú), egy Braccio körülbelül 57 cm meghatározása után a skálán egy emberi alak belül bázist kép el van látva az Braccio .. A központi távlatpont meghatározott középpontjában az emberi fejen szinten (három Braccio fel, a skála szerint), amely után az alkalmazott vonal (orthogonals), hogy ezen a ponton a megfelelő pontokat a osztva alapvonaltól.
Hely visszahúzódik szelő (vagy kontúr) a következőképpen határozzuk meg: meg kell vizsgálni, oldalnézetben a képsík, meghatározó a magasság és a távolság, hogy a néző szeme és hogy tartsa a vonalat a pontok szétválási Braccio a alapsíkon. Az a pont, ahol a vonalak metszik a képsík, meg a magassága a vízszintes keresztmetszet.