Miért mágnes plusz és mínusz
Főleg öntudat az orosz kortárs tánc ez a tény a létezéséről. Mivel a körülmények a túlélés, ez sok szempontból érthető: a kritikus toll élnek vissza a személyzet van jelen a Financial Times nyomás, anélkül, hogy saját jelenetet, próba és állandó szponzorok?
Élünk, egy olyan korban manifesztumok, és nem tudja, hogy egy játék volt, hanem egy kiáltványt a szándék, álcázza azt alá színházi előadás. A jelenlegi „üzlet”, a hetedik, gyakran kivetett ilyen projektek. A kortárs művészet gyakran nyilatkozat helyettesíti, és a folyamat és az eredmény. A tényleges tánc azonban még meg kell eredményezhet, így vagy úgy bemutatni - a testen keresztül: dance, tudod, nem megy sehova. De itt az, hogy milyen a tánc, nem számít. (Beszéd a szinten, nem a formában.) A probléma a minőség mozgás még mindig lógott az orosz táncfesztivál Damoklész kardja.
Törekedjünk a magas szintű műanyag nem olyan fontos dolog az, hogy kevés kivételtől eltekintve, nem tekintik a problémát sem az alkotók, illetve a szervezők a fesztivál. Magától értetődő, hogy itt Perevedenovsky Lane Moszkva területén a projekt „Factory”, nem olyan nagy vagy Mariinszkij - aggastyán színházak, a meglévő szabályokat a régi vágású minőséget. Itt a modern design és a modern esztétika a szó „minőségi” tartják pejoratív, inkább beszélhetünk „nyilatkozat” vagy „text”, és ugyanabban az időben - a „nagy élmény” a nézők bármikor elől. Másodszor, saját intim összejövetelt, ami jön, akik egyszerűen csak szeretnék mozogni barátok között. Ja, és ne felejtsük el, ugyanabban az időben, hogy írjon a bevezetőben: „Nem lesz új nevek, lenyűgöző titkait, ismeretlen személyek”. Jelenleg nincs a fesztivál a felfedezés, és a „egyenlet nélkül ismeretlenek.”
A „tánc” hiába került a neve a „Guild”. Úgy is nevezik magukat, nem-verbális színház - állítja azt használják kisebb és értékeli drámai látvány, hogy jöjjön, ahelyett dance kritika. Nem verbális színházi, ellentétben a tánc, szabadságot ad a színész, anélkül, hogy tőle bármilyen testi koordináció, illetve tulajdonosi technológia (vagy még jobb - technikák) modern tánc és zenei. A tantskritikov kötelezi a „tánc”, amely a „műhelyek” felel meg két előadás - „Miután az elkötelezettség, a második része a” Tatiana Baganova és társulat „tartományi táncok”, Moszkva látvány címmel „No Exit”. Még mindig „attrakció”, opus Cseljabinszk Színház Tánc Olga Pona, de a projekt továbbra is bizonytalan, amíg a színpadon a „Work in progress” (világos csak, hogy a „vonzás” vizsgálja a kérdést: „Miért a mágnes plusz és mínusz?”).
Oké, nem keres jelentését. Vizsgáljuk meg a haladás, a média - a teljesítményét a „Guild” ömlesztve. Úgy becsüljük, a munka tárgyat (persze a rajongók, pisztolyok, referenciák szekrények fiókos hangos pattanó és meggyújtott cigaretta). Hallgasson zenét - mint általában, egy klasszikus „a nevetés” vagy rács valami panaszos. Természetesen a zene csak háttér koncepció vagy kisegítő a ritmust. A zene, mint egy érzelmi struktúrát senki, kivéve Tatiana Baganova nem működik.
A szavak a karakter „Radiotantsa”, „néhány érdekes időket élünk: akart - vált táncos akart - a bankár.”
És nem nézel, ha nem akar.
Illusztrációk (felülről lefelé):
1. "transzmutáció" (fotó - Dmitry Cosmonaut)
2. "Attraction" (fotó-kollázs Olga Pona)
3. "Miután az elkötelezettség, második rész" (fotó - Stanislav Chepurnykh)
4. "No Exit" (fotó - Nikita Buida)