Mágikus realizmus „Új latin-amerikai regény (például új g
A „mágikus realizmus”, javasolta először a német műkritikus Franz Roh kapcsolatban a festés, majd támogatott José Ortega y Gasset, jelenleg úgy határozza egyik legérdekesebb terület a latin próza.
1949-ben, az előszóban a történet: „A világ királyságát” Alejo Carpentier leírt „jövőképe megvalósításához a valóságban a csodás” javasolt a „mágikus realizmus”, amely lehet emelni négy fő elemek: a) A nagyon valóság Latin-Amerika (történelem, földrajz, etnikai összetétele, Kultúra) szervesen „csodálatos”; b) A rengeteg csodálatos modern latin-amerikai fikció miatt hűen tükrözi a csodálatos valóság a kontinens c) „Csoda” Latin American Art ellenzi „csodás” irodalom egy valódi európai képzeletbeli, természetes - mesterséges; g) „Csodálatos világ” - egyik legfontosabb megkülönböztető jellemzője a latin-amerikai irodalom.
Így beszélt a mágikus realizmus mint irodalmi mozgalom, azt jelenti, elsősorban a fúziós a valós és a fiktív, a rendes és a fantasztikus, a nyilvánvaló és csodálatos. Ez egy különleges látásmód a világ prizmáján keresztül a nemzeti-mitológiai tudat. Azonban a mágikus realizmus Latin-Amerikában - ez nem „a játék egy mese” (nem a „Walt Disney”, mint megvetően mondta Marquez), de különösen az maga a valóság. Carpentier azt írta: „Amerika a maga érintetlen táj, a történelem és a sajátos világot, annak számos indiai és néger népesség és a produktív mix fajok és kultúrák messze nem merült ki a kincstár a mítoszok. És mi a története Amerikában nem krónikája valós csodálatos? „A” mágikus realizmus”, így eléggé feltételes, írja valami rejlő számos építmény, amelyben a valódi látható prizmáján keresztül a népi tudat. Természetesen, a meghatározása a mágikus realizmus, mint művészeti módszer nem meríti ki teljes mélységében értelmében az új regény. Egy másik alapvető indítéka e próza, némi kritikát az első helyen, a német nevű magány, elidegenedés, uncommunicativeness. (Úgy találtuk, motívumok a munkálatok CORTAZAR, Fuentes, Vargas Llosa, Asturias, Garcia Marquez.)
Az egyik legszembetűnőbb munkái mágikus realizmus - egy új, a kolumbiai író, Gabriel Garcia Marquez „Száz év magány” - vált, bizonyos szempontból, megszemélyesítése egész irodalmi mozgalom. Ez a regény nem csak munkájának középpontjában a Gabriel García Márquez, hanem lesz a csúcspontja az úgynevezett boom a latin-amerikai regény.
Centenáriumi történelem egyfajta Buendia, látható a háttérben rengeteg színes támogató karakterek - ez az egész történelmi vászon, amely tükrözi a történelem Kolumbia és Latin-Amerikában, az emberi civilizáció egészét.
A fő szemantikai elején a regény már a nevét. „Százéves” szinten a cél - ez tényleg a leírás mintegy száz éves múltra tekint vissza Kolumbia szinten a művészeti képanyag ugyanazt a kifejezést már átvitt értelemben, és utal a szigetelés, örökre. A második komponens a név - „magány.” Marquez maga hívta fel a figyelmet arra a tényre, hogy a lakosság a Karib-szigetek - hordozók belső magány. A regényben a magány - egyfajta kisebbrendűségi járnak a hősök, a képtelenség, hogy szeretik, hogy lehetetlen egy harmonikus létezés.
Magic, mágikus - az egyik kulcsfogalma a regény, de ezek a fogalmak kulcsa az egész latin-amerikai valóságot. Ebben az értelemben a „Száz év magány” - nem fikció és művészi újrahasznosított tükrözi a valóságot. Egy interjúban Manuel Pereira Gabriel García Márquez ő különösen hangsúlyozta, hogy hisz „a varázslatos életben.” „Azt hiszem - mondja -, hogy Carpentier” mágikus realizmus „valójában utal, hogy a csoda, hogy mi a valóság, és ez a valóság Latin-Amerikában általában, különösen a valóság a Karib-térségben. Ez - mágikus ".
Ez Gabriel García Márquez, és kéri a „mágikus valóság.” „Azt hiszem - írta a cikkben:” Sok, megmondtam az első alkalommal ... „- az egyetlen dolog írók - hívei” mágikus realizmus „- egyszerűen hinni a valóságban nem próbálta megmagyarázni, hogy miért vannak hívei éppen ilyen realizmus”.
Idő az új komplex transzlációs- visszaváltható jellegű, egyesítjük kétféle idő: lineáris és ciklikus. Ciklikusság művészi újszerű idő elég nyilvánvaló, sőt, ez közvetlenül azt a szöveget. „... a történet ennek a családnak egy elkerülhetetlen lánc ismétlések, rokka, amely továbbra is forog a végtelenségig, ha nem az egyre növekvő és visszafordíthatatlan romlása a tengely” (312). idő mozgás egy kört, és hangsúlyozza a használata azonos nevű, különböző generációk Buendia család minden név saját sorozata hipertrófiás adottságok rejlő média és minden katona Aureliano nem úgy néz ki, mint minden álmodozó José Arcadio.
A regényben, akkor nyilvánvaló, és ezt a funkciót mutat mitológiai időben, mint a szétválás az idő a mitológiai korszak, amely lehet kitölteni grandiózus katasztrófa, hogy elpusztítsa a világot. Az élet Macondo épült, mint a változás korszakok (korszakalkotó pervotvoreniya, eredmény, eső korszak aszály, a szabály a banánt cég, stb), és a végén egy kozmikus ciklus, ahogy kellene a mitológiában, katasztrófa, törlése Macondo a föld színéről. Szerint Kofman, „használni a modell a zárt térben és mitikus idő, Gabriel García Márquez volt képes létrehozni egy univerzális eszkatológikus metaforája a történelem az emberi faj.”
„Száz év magány” - egy új, által sűrűn lakott karaktereket. Ez hősök, azok kiszámíthatatlanság, és a tragédia a magány, és hozzon létre egy egyedi hangulatot a regény. Egyrészt, „túlnépesedés” a karakter az új tükrözik egymást, eltakarja egymással epizódok drámai események célja, hogy hozzon létre egy kép egy torz világ, másrészt, ez az a felülmúl minden határait „abnormalitás”, éppen ellenkezőleg, teszi az olvasó hisz a lehetőségét, történik.
Tehát szinte minden karakterét „Száz év magány” szokatlan, titokzatos, fantasztikus, ő - a hordozó mágikus vonások, vagy legalábbis vele vannak csodálatos eseményeket. Elég arra utalni, hogy Jose Arcadio lehetett megjósolni a jövőt, és beszélj a szellem a halott ifjúkorában Prudencio Aguilar, nem is beszélve a furcsa tény, hogy élete nagy részét töltötte kötve egy fa a teraszon, és így tovább, amíg a végén, és nem világos, hogy ő él vagy már nem létezik.
Ursula, a felesége - talán a legfontosabb karakter a regényben, az azonos tengely, amely körül forog és a cselekvés, és az idő. Ez hosszú máj, és szintén több mint szokatlan. És persze, az ő, valamint a férje, mivel kommunikálni az elhunyt. Ez Ursula válik egy tanú a csoda felemelkedés Remedios a szép.
De talán a legfantasztikusabb jellegét regény - cigány Melquiades, aki meghalt a mocsarak az Amazon, de újra életre leple alatt teljesen természetes, hogy megunta. Hamarosan ő szentelte magát teljesen egyetlen foglalkozása - a jóslat a további sorsa a nemzetség Buendia és a város Macondo. Chilei irodalomkritikus Ariel Dorfman úgynevezett Melquiades' civilizációs Prometheus „, és természetesen egy bizonyos hasonlóság a funkciók a két karakter ténylegesen megfigyelt.
A különleges helyet foglal szerkezetét meghatározó a mágia a „Száz év magány” mítoszok, mind a pogány és keresztény. Jelenet alapján „Száz év magány” tett általános és átengedjük egy prizmán folklór előadások bibliai hagyomány, még itt is megtaláljuk jellemzői és az ógörög tragédia, és epikus regény.
A nagyon hangulat a varázsa a regény. Túlzásai és túlzások a norma itt minden nap. Van egy repülő szőnyeg, amelyen a gyerekek lovagolni, egy járvány álmatlanság és a feledékenység, a halhatatlan hadurak, kitörölhetetlen homlokukra hamuval keresztek, emelkedő az égbe nő. És mégis, mi volt a mágia nem valóság által létrehozott a képzelet Gabriel García Márquez - ez még mindig csak a valóság. „A legfontosabb dolog a nagyságát ezt a könyvet - írta Mario Vargas Llosa - éppen abban áll, hogy mindent, ami benne: cselekvés és háttérrel, karakterek és a boszorkányság, előjelek és mítoszok - mélyen gyökerezik a valóságban a Latin-Amerika, táplálják és módosított formában tükrözi ez pontosan és kíméletlenül. "
Valóban, hogyan lehet egy sci-fi regényt, hogy milyen pontosan tükrözi a valóságot? Kezelése elsősorban nyelvi és nézd, a kiválasztott Marquez - száraz, kissé le, és a világon semmi nem meglepő. Körülbelül a leghihetetlenebb eseményeket ír szinte az adatokat egy újságíró. Ő keveri rejtély és a mindennapi, így valószínűtlen események nem tűnik olyan lehetetlen. Ez a zavar látjuk a legszembetűnőbb példa az levitáció - a felemelkedés Remedios a szép. Az a tény, eltűnésének Remedios az égen nem tűnik valószínűtlennek, mert a nagyon „földi” része - a lapokat, amelyeken ő repült.
Segítségével szokatlanul színes, helyi, érzékeny anyagot a latin-amerikai valóságot, az író azt mutatja, az egyetemes valóság az emberi lét. Mágia a regény eszközként szolgál a kép a valóság alapján a mágikus realizmus a lelki folyamat, amely a latin-amerikaiak maguk nevezik keresés a személyazonosságát, és hogy egy ilyen fényes nyilvánul meg a regény „Száz év magány”.