A forgatókönyv különböző televíziós a forgatókönyvet a film
Nem tudom, hogyan kezdett írni, és én például származott újságírás, majd lett egy forgatókönyvíró a film, és végül a televízióban. Így megértem első kézből a különbség a film és szakma telestsenarista. Az egyetemen megtanultam írni a forgatókönyvet a film, így később kellett tanulniuk.
A fő különbség az, hogy én találtam, hogy a forgatókönyvíró előírja, hogy a nézőt, hogy adjon neki a teljes figyelmét a két vagy három órát. Munka a televízió, azt szeretnénk, hogy a néző hű marad akkor öt évig, a kereslet, hogy ne csak ad egy-két órát az idejét, azt akarjuk, hogy kapsz egy része az életének. És ez azt jelenti, hogy a természet a részvétel a nézőt a projekt nem ugyanaz, mint a film közönség.
A néző visszatér a TV-sorozat minden héten, nem azért, mert ő volt érdekelt a helyzet már feltalálták, hanem azért, mert érdekel a karaktert. Ez a hős a sorozat lesz egy mágnes a nyilvánosság számára. Az USA-ban, ezt támasztja alá, mint például: a legtöbb sikeres sorozat után nevezték el a fő karakter: „Magnum” [2], „Colombo”. [3] Szappanok beszélni érdekes emberek, ez vonzza a nézőket. Ezért Bóa legtöbb időt szánunk a fejlődést saját karakter. Emberi karakterek - ez a felület, amely összeköt bennünket a közönség. Hogy az emberi karakterek, hogy a közönség újra és újra bekapcsolja a TV-t.
Egy másik jelentős különbség a dolgozó film és a televízió, amit találtam. Ha megnézek egy filmet, akkor lesz cinkosa az eseményeket. De a TV képernyőjén tesz tanúságot egy eseményt.
Egy másik pont. Gregory [4] küldött nekem néhány mintát a népszerű orosz TV-sorozat, és észrevettem, hogy az összes epizód mindig kezdeni a felirat, gyakran hosszú, kemény dolgozott, gyakran lenyűgöző. A modern amerikai televíziós sorozat címei mindig megy, miután a prológ, és ennek az az oka volt a megjelenése a távirányító. Ha egy programot véget ér, a közönség azonnal elkezd váltani más csatornákon, ezért igyekszünk ejti a nézőt egy új program nélkül, azonnal elveszíti a második. Ha elkezd a címek, a néző szinte biztosan váltani valami másra. Tehát a fő címeket, most megy, miután a prológ. Természetesen, ez egy marketing trükk. Itt a TV nem vezérelték a művészet.
Episode TV sorozat épül a következő: először egy rövid prológus-vetőmag, néha harminc másodpercig, néha öt percig. Ez adja meg a nézőt arról, hogy mi lesz szó ebben az epizódban, létrehoz egyfajta rejtély, néha megpróbál ütni a közönség ki, de a fő feladat mindig ugyanaz: hogy elfog a néző figyelmét, mondja meg neki, hogy ne menjen, hogy a csatorna, maradj velünk, lásd a sorozatból -, akkor lesz valami érdekes. A legegyszerűbb példa a prológ: megmutatod bűncselekmény, és rájössz, hogy ez bűncselekmény, és meg fogja vizsgálni ebben a sorozatban.
A. Mitta: Ez a vizsgálat folyik négy felvonásban? Ez így van - a prológ és négy felvonásban? Csak öt.
Balso: Prologue nem tekinthető teljes értékű keresetet. Ez nem csak egy étel, de még a táplálékot nem húzza.
A. Mitta: Tehát kiállítás bemutatja a karaktereket?
Balso: Igen. Prologue lehet prológ a klasszikus értelemben vett, de nem csak megelőzi az alapeljárás, ez is problémát jelent. A bűncselekmény-sorozat, azt fogja mondani a közönségnek: itt egy gyilkosság fogják vizsgálni. A „törvények Los Angeles” [5], akkor azt fogja mondani, ezt a munkát, hogy az egész sorozat lesz hallható a bíróság előtt. A harmadik sorozat, ez lesz a kérés valamilyen személyes probléma, melyik lesz a központban a fellépés az epizód alatt.
A. Mitt: De miután a prológ konfliktusok kibontakozó négy felvonásban?
Balso: Igen, mert a prológ csupán azt jelzi, hogy mi lesz a konfliktus.
A prológ követ négy lépést, és ha összehasonlítjuk a három felvonásos szerkezet a film, a prológ és az első felvonás a televíziós sorozat megfelel az első lépéseket a film, a második és a harmadik intézkedés a televíziós sorozat megfelelnek a második akció a filmben, és végül a negyedik cselekvési a kis képernyőn mérkőzések harmadik felvonás nagy.
Így megkapjuk az „extra”, a harmadik felvonás. nem létezik a klasszikus drámai művészetek és a televízióban, hívjuk hibás.
A második feladat befejeződik a közepén az epizód: most történt egy nagyon fontos esemény, és a harmadik felvonás csak egy feladat: hogy időt nyerjenek, hogy a viszonyt, hogy a pont, ahol úgy tűnik, hogy minden elromlik, akkor nem működik a hőseink. Ez feszített változat, hogy mi történik a filmben a második felvonásban. Tehát ha nem tetszik, hogy húzza az időt - ha túlterheli az érdekes eseményeket, amelyekre nincs szükség, ami nem lehet. Amint lesz könnyű sem alakult egy teljes epizódot, a harmadik cselekvési mindig probléma - meg kell tölteni a dal. ÉN használ egy harmadik cselekvési bevezetni egy új elem, szemben a főszereplők. A „bűnös szándék” lehet, hogy a nyomozók jártak az első két lépés a „vörös hering” - így hívtuk a rossz pálya, és a harmadik felvonásban, akkor jön ez a gazember. És azonnal megváltoztatja a teljes dinamika a jelenetet, változik az ékezetek.
Az amerikai televíziós sorozat, különösen a bűnügyi drámák, mind a személyes konfliktusok jönnek fel a felületre a harmadik felvonásban. A sorozat nem a legmagasabb repülési valaha érezni, mint a harmadik eseményművelet idegen, erőltetett, nem fér bele az intrika. Ez a sajátossága a harmadik felvonás: ha kell valami, hogy töltse ki, és ellenáll.
A televízióban - például az eredeti sorozat „Law and Order” [6], mi ölelés egy órás időközben négy vagy öt hónap. A rendőrségi vizsgálat rendszerint három hét, és a képernyőn ez adott húsz percig. A bíróság, amely úgy néhány hónap az élet, a televízióban foglal ugyanazon húsz percig. A televízióban, az idő sokkal sűrűbb.
Ezen túlmenően, az ellipszis [7] gyakrabban használják a televíziós, ahol ugrani egyik témáról a másikra, kihagyva a köztes lépéseket. Gondolom mind ismerik az irodalmi koncepció ellipszis. A televízióban is igénybe nagyon gyakran. Egy másik különbség a munkánk televíziós annak a ténynek köszönhető, hogy a költségvetés sokkal szerényebb, mint a filmekben. Tereli a kreativitást. Már hogy egy storyboard, azt próbálják megállapítani, hogy hol és mikor a jelenet lesz lövés. Ez ránk, a forgatókönyvírók felelőssége: meg kell emlékezni, hogy a költségvetés már nem dimenzió. By the way. Én többször kap egy jó lecke. Ha írsz egy jelenetet razziák, keresések, ha a képernyő a sok fellépés, rájössz, hogy azért, mert a pénzhiány miatt, vagy az örök rohanás a kis képernyőn az ilyen jelenetek kapunk sokkal rosszabb, mint a nagy. Oly gyakran, ezek tele jelenetek úgy tűnik, egy kicsit erőltetett. Az én tanácsom - ne élj vissza velük.
Mi is nem engedheti meg magának a buja táj. Igyekszünk, hogy ne lőni éjjel - ez drágább. Igyekszünk, hogy ne lőjenek, amit „beszélgetések a kormány mögött”, amikor két ember beszél, ül az első ülésen egy mozgó autót. Nehéz és költséges eltávolítani. Igyekszünk fenntartani az egyensúlyt, amit eltávolítjuk a pavilon és a természetre. Például, építettünk egy állandó pavilon táj rendőrség és ügyvédi iroda, valamint a nyolc napon kiosztott a forgatás az epizód, félidőben, négy teljes műszak mi forgatás a tájat. A többi szalag forgatott New York - részben a külső, több „egy gyakorlati jellegű”, vagyis a házak és lakások hősök.
A következő dolog, amit találtam jön dolgozni a tévében. A néző egy teljes ötéves megismerni és valóban megérteni a természet a karakter. Mindenesetre, Amerikában is. Más szóval, nem kell, hogy kifejezze mindazt, amit tud a karakter az első öt percben, amint az gyakran történik a filmekben. Nem kell, hogy számoljon be sürgősen, hogy a hős a családja, ő inkább enni ebédre, és így tovább. A filmben ez történik annak érdekében, hogy azonosítsa a néző a lehető leghamarabb a hős. A televízióban, hogy ezt nem csak nem szükséges, hanem ésszerűtlen. Tehát nagyon hamarosan lesz nem mond semmit a karaktered. Ezért a sorozat tájékoztatást adunk a főszereplők, mint mondják, „a óra egy teáskanál.” Az öt éve él ezekkel a karaktereket egy csomó dolgot, hogy megismerjék őket, de nem egy órán keresztül. Ne rohanjon azonnal az asztalon feküdt az összes kártyát, akkor jobb, ha terjeszteni ezeket egyenletes.
Minden téma ebben a szakaszban:
ENTRY
Ez a könyv nem egy tankönyv forgatókönyvírás. Ez a rekord háromnapos workshop, Moszkvában tartott Autonóm Nonprofit „Euroimobile” szervezet az orosz írók szervek
Hogyan lehet előállítani szappanoperák Amerikában
Szóval, mi az alapvető elemei a modern rendszer televíziós produkció és a show-Amerikában? Ahogy más országokban ez az egyik epizód. Egyes országokban ez az úgynevezett egy sorozatot.
Mivel a sorozat Amerikában
A. Mitt: Mit tévéműsorok a nap megy az amerikai csatornák? Balso: New? Nem számítva ismétlések? A. Mitta: New.
Amelyek azt mutatják, sikeres
V.Avdeenko: És melyik epizód kezelése dönt -, hogy folytassa a felvételt a sorozat, vagy megállítani őket? Balso: Television Network néz pilóta, és úgy dönt nuzh
A szerepe az író az amerikai televíziós
A legfontosabb dolog, amit szeretnék, hogy meséljek az amerikai TV férfi számú ide - forgatókönyvíró. Annak ellenére, hogy a munka fontosságát, producer és rendező, amerikai televíziós tartja
Ki showrunner
Hogyan működik a rendszer sorozatgyártás? TV hálózat - a csúcsa a piramis. Ő felvesz egy stúdióban, úgyhogy egy sor. Másfelől, a stúdió felvesz egy olyan ember, mint én, és
Hogy közötti kapcsolatok az író és az ügyfél-sorozat
Hadd mondjam el, hogyan dolgozom magam. Hogyan alakult ki a sorozat „bűnös szándék”, azt akarom, hogy mutassa meg ma? Az volt az elképzelés, ez a sorozat, és én vele jött a stúdióba. csap
Hogy vannak a kapcsolatokat a színészek forgatókönyvíró
Emlékezzünk, hogyan kezdődik felkészülés a forgatás. A forgatókönyv mindig készen áll a nyolc nappal a forgatás előtt. Ez egy vas törvény. Van egy hét, amelyben a színészek olvasta a forgatókönyvet, majd a negyedik de
Mit kell tudni a nézőt író
Nem tudom, ha kellett foglalkozni a közönség az interneten. Minden népszerű amerikai show saját honlappal, ahol a nézők hagyott üzeneteket vitatkozunk. Te is? Akkor gyűjtésére szolgáló
Mit tartalmaz a költségvetésben, és megmutatja, hogy mennyi munka író
A. Slapovsky: Köztudott, hogy a költségek egy szabványos epizód a televíziós sorozat az Egyesült Államokban $ 2.000.000 ... Balso: Igen, ez normális költségvetést. pilot epi
Miért kell egy forgatókönyvíró pilóta
Ma megnézzük az első, pontosabban a pilot epizód a „Bűnös szándék.” Mindig ezt a pilóták, akkor nem teszi őket szinte soha. Pilot - egy példa egy tipikus epizód. Csak keres f
Hogyan működik a forgatókönyvet.
Az Egyesült Államokban halad egy csomó szemináriumok, előadások, workshopok, ragaszkodó, hogyan kell írni szkripteket. Tanárok hozzák a tábla különböző képletekkel matematikailag leírni, hogy mit kell Dedikált
Információ és párbeszéd
A következő szempont - a párbeszéd. Párbeszéd információt nyújt nemcsak a történet, hanem a karakter. A nyomozó műfaj foglalkozni nagyon nagy mennyiségű adat - úgy gondolja, hogy mennyire
A szerkezet egyes jelenetek
Beszéljünk néhány jelenetet, és hogyan kell építeni őket. Az első kérdés, amit fel magát: mit jelent ez a jelenet? Mit akarnak benne vannak a hősök? Nagyon gyakran az írók találjuk magunkat egy zárt
Hogyan érdekli a nézőt az első percben
Az epizód, mint mondtuk, alkotja a prológ és négy felvonásban. Shakespeare általában öt intézkedésre. Az első, természetesen, összhangban a prológ. A „Hamlet” ebben a prológ fogja hívni Mr.
Hogyan készítsünk egy koherens történetet
Most beszéljünk arról, hogyan elmondani egy történetet. Mintegy narratív technikákat. Egyikük az úgynevezett „dominó elmélet.” Jelenet igazán esik, mint a dominó. Az egyik érinti a többi. Utolsó Fr.
Hogyan kerüljük el a kliséket
A karakter kell legyen hihető. Ez egy nyilvánvaló dolog, de gyakran elfelejti róla. Mi hihető karakter? Vegye Goren. Van fény a rendőr, mint ő?
Hogyan működik a hős alatt képernyő élettartama
Láttam egy csomó TV-sorozat, ahol az első epizód feltétlenül közölt egy jelenet, amelyben a két főszereplő elterjedt az összes kártyát az asztalra, nyilvánosságra egymással minden titkukat - „Édesanyám volt olyan
Hogyan működik a nyomozó intrika
Ma tárgyalja az epizód a második évadban az úgynevezett „Pilgrim”. Ha összehasonlítjuk a epizód az első évad, remélem, észre fogja venni, hogy a minőség egyértelműen növekedett, világossá vált formátumban. epizód
Hogyan építsünk akció
„Law & Order” tartják a képernyőn tizenhárom éve. Majdnem egy rekordot. „Fair fegyverek” volt az első epizód a tizedik a szezonban. Episode kezdődik prológ. Ebben a sorozatban teljesen prológus
Hol vannak a scriptek szálak
M.Solovtsova: És hány forgatókönyvek beszerzett formájában ötletek? Elvégre, ha minden nyolc nappal meg kell lőni egy új epizód ... Balso: Miközben mi forgattunk egy Scenes
TV-sorozat: az újságírás vagy a show?
Afonina: A saját hét epizód a sorozatban, néztem, mielőtt a műhely, van legalább két magas kockázatú szempontjából sikeres a nézőt. Ez az epizód a chilei gazember
Hogyan lehet egy forgatókönyvíró véleményével
Amikor megérinti néhány fontos kérdések foglalkoztatják az állami és amelyre van egy véleménye, persze, próbál hozza fel, hogy a nézőt. De én, az egyik mindig kifejtsék véleményüket
Milyen TV-műsorok népszerű Amerikában
A. Mitt: Mi az a három legnépszerűbb amerikai televíziós sorozat? Balso: Az első helyen - "Crime Scene Investigation" William Petersen [35] a fő
Bővített prológus
. Prologue térfogat mintegy 8 oldal, és mesél a megelőző események bűncselekmény (általában gyilkosság), kizárólag a szempontból az egyik legfontosabb résztvevők a pre
És 3 akció
Az első felvonás megnyitja az érkezését csapatunk nyomozók a helyszínen, és követte a vizsgálatot. Amint a nyomozók mozog az egyik feladatról a másikra, megint vstre
hatás
A negyedik felvonásban a játék benne két jogásszal (kettő volt, négy), képviseli csapat két asszisztens, hogy a kerületi ügyész, aki állandóan megjelenik megye Megyei Ügyvédi
karakterek
Goren őt 35-45 év. A nyomozó, aki elnyerte az „arany pajzs” jel. Félig „Manhunter”, fél Sherlock Holmes - egy utcai zsaru egy diplomát törvényszéki pszichológia. Ő egy