Graphics tárolás - helyreállítás és hasznosítás - Figaro baguette
Felújítás és helyreállítás
iratmegőrzési ütemterv
A fő kockázati források biztonságát a grafikai munkák A kollekció:
- tulajdonságait és jellemzőit a műalkotások;
- feltételeket és tárolási körülmények között;
- kezelése és felhasználása a munka grafikai;
- ctihiynye katasztrófák és balesetek;
természetvédelmi célok - lassítja a pusztítás műalkotások, stabilizálni állapotát. A fő célkitűzés a védelmi és folyamatos fenntartása a tárolás és mutat egy stabil mikroklímát és megfelelő világítás műtárgyak.
Különös figyelmet kell fordítani a végrehajtás a műalkotások és feltételeit az expozíciót. Ha így kell alapulnia elvének megőrzése grafikai munka. Ezt az elvet kell felelnie a választott dekorációs anyag közvetlenül érintkezik a műalkotás, valamint a szervezet megvilágítás helyén expozíciót.
Apropó grafika, mi nem csak rajz, metszet és litográfia, hanem akvarell, gouache, pasztell, kivégezték, papír, pergamen, csont és egyéb alapokat. Mindezek a múzeum csoportjába tartoznak a szerves anyagok rendkívül érzékeny a hőmérséklet és a páratartalom.
Optimális paraméterek mikroklímát, ahol a szerves anyagokat tárolni hosszú ideig károsodás nélkül és a sérülések, a következő:
- a + 17-19o C;
- relatív páratartalom 45-55%;
Valamivel szélesebb, mint a határait megengedett paramétereket ebben a tartományban nincs visszafordíthatatlan lényeges változások:
- a + 15-24o C;
- relatív páratartalom 40-65%;
Feletti hőmérsékletek 24O +, és a relatív páratartalom 40% alatt vezet a kiszáradás, a tárgy és a mechanikai sérülés, a relatív páratartalom 65% feletti vezet veszélye biológiai szennyeződés. A kombináció a hőmérséklet és a páratartalom + 24O 65% megengedett csak nagyon rövid ideig.
Éghajlat stabilitása a szobában, ahol a műalkotás - ez azért fontos, mert a hirtelen változásokat a hőmérséklet és páratartalom mellett inkább káros, mint egy kisebb állandó eltér a normától. De ezt az eltérést az optimális rendszer nem léphetik túl az elfogadható paramétereket, mivel ez ahhoz vezethet, hogy visszafordíthatatlan változások a tárgyak, különösen a szerves anyagok.
Mi történik a grafika?
A papír elég ellenálló a pangó, és egy bizonyos határig változások visszafordítható. Hosszantartó nedvesítő kémiai változások következnek be a szerkezet a papírrostok, valamint a veszélye a biológiai szennyeződés. Azáltal, hogy csökkenti a nedvességtartalmat a papír megszárad, válik ridegség és törékenységét.
Pergamen magas páratartalmú elnyeli nagy mennyiségű vizet, megduzzad, megszerzi az átláthatóságot növeli terület és térfogat, okozhat penészgomba. Alacsony páratartalom pergamen zsugorodik, deformálódik, repedések és gyűrődések. pergamen kiszáradnak 3/4, a hangerőt, és ez a jelenség visszafordíthatatlan.
Bone rendkívül érzékeny a módokban a magas páratartalom előfordul elszíneződés és bomlás, penész jelenik meg. Alacsony nedvességtartalmú csontlemez veszít alakíthatóság, repedések, csont mérete csökken.
A festékréteget szenved minden esetben: a deformáció bázisok lezuhanyozott és leválik, és a növekvő nedvességtartalom duzzanatot okoz a kötőanyag.
Szintén a hőmérséklet és a páratartalom is figyelembe kell venni a légáramlás sebessége, hogy ne haladja meg a 0,1-0,2 méter másodpercenként, a szellőzést kell eljárni fokozatosan, anélkül, hogy hirtelen nagy, az is szükséges, hogy elkerüljék a közvetlen kapcsolatot a légáramlás a kiállítást.
Megvilágítása art
A természetes és mesterséges fény látható fényt tartalmaz, valamint ultraibolya és infravörös alkatrészek. Védelme műalkotások, törekedni kell arra, hogy megszüntesse a legkárosabb ultraibolya sugárzás, hogy minimálisra csökkentsük a termikus infravörös és látható korlátot.
Kritikus megvilágítási problémává válik a tárgyak szerves anyagokból készült, különösen a grafikai művek csoportjába tartoznak leginkább érzékeny a fényre műalkotások.
Által okozott károk fényében - gyengült papír és festék - szinte visszafordíthatatlan. Különösen veszélyes az ultraibolya sugárzás számára akvarellek, mivel rendkívül kicsi tinta tartalmaz pigment részecskék, amelyek a felületen az anyag és elszíneződött nagyon gyorsan.
fotodegradációs fordul bázisok, amilyen gyorsan - sárgás, csökken a mechanikai szilárdság, fokozottan törékenyek. Csak miután 3 hónapos intenzív ultraibolya sugárzás, a papír szubsztrátum elveszíti akár 60% -os. Különböző anyagok különböző könnyű ellenállás, stabilabb fény pigmentek, legalábbis - pergamen, elefántcsont, a leggyengébb a listában - papíron.
A megengedett határérték megvilágítás a tárgyat a harmadik csoport a fény stabilitás, amely magában foglalja a grafikai munkák - 30-50 lux, ami összefüggésbe hozható a fényerejét a pincében vagy a ragyogó holdfényben.
Megjegyezzük, hogy ugyanolyan mértékű károsodás a tárgy lehet eredményeként mind rövid távon erős kitettség, annyira gyenge, de hosszú:
- 5 x 100 lux óra = 500 lux / óra;
- Lux x 50 = 10 óra 500 lux / óra.
Ha ki grafikai munka 10 órán át megvilágítás 300 lux - színváltozás látható követően 17 nap, kivéve, ha a 50 lux, csak 100 nap után. Ha a teljes éves fényintenzitás 1,5 millió lux / óra időtartamú gyakorlati élet instabillá könnyű tárgyak -. 20 év. Ennek hiányában az UV-fény, ebben az időszakban nőtt 6-szor.
Lehetőség van a legértékesebb alkotások grafika kerüljék természetes fény, ahogy van, még akkor is ha nincs erős napfény, amely a legnagyobb arányban az UV-sugárzás a leginkább romboló hatását. Például fény egy felhős ég 10-szer több pusztító, mint az izzólámpa, a fény, amely kevesebb az összes UV sugárzás, mint más források mesterséges világítás. A hátránya izzólámpák a magas aránya infravörös sugarakat, így hőt, így az ilyen típusú izzó kell elhelyezni, nem közelebb, mint 1 méter a műalkotás és a külső ablakok.
Fénycső - fluoreszkáló - gazdaságos, így egy kicsit meleg, de a százalékos ultraibolya fény nagyon magas.
A legjobb az optikai reflektorokkal, amelyek hideg fény nem tartalmaz UV komponenst.
Mindenesetre, előnyösen a szórt fény anélkül, hogy vakító koncentráció és spot gerendák.
Hogy megvédje a grafikai munkák nagyon jól használható speciális „múzeum” üveg védi filmek olyan speciális szűrők, ultraibolya és infravörös sugárzás.
Ritkán, ha az eredeti állapot nem teszi lehetővé számára, hogy mutat, akkor cserélje ki a munkát, hogy a grafika hasonmás, a grafikát tárolható optimális feltételek nélkül elérhető a fény.
Így grafikai munkák
A közös forrásból kár, hogy a grafikai termékek a migráció savak azok az anyagok, amelyek érintkeznek a papír eredeti. Megsemmisítése papír ronthatja használata miatt a kémiailag-tartós anyagok: papír vagy karton szubsztrát és mat, ragasztók. Karton vagy papír, használják, hogy a szőnyeg és a hátteret kell savmentes és érett, hogy a jól megszárítjuk, és sima, különben ha száraz akkor lánc-és deformálja a mutatnak. Ideális esetben a használni kívánt papír és karton úgynevezett múzeumi minőségű, ami baguette műhelyek FIGARO BAGUETTE használt dekorációs legértékesebb alkotások grafika. Karton a hátsó szőnyeg múzeumi minőségű egy sor tulajdonságot, amely csökkentheti a káros hatásokat a kedvezőtlen környezeti feltételek vagy szakszerűtlen kezelés:
- Nem bocsát ki vegyi anyagokat, amelyek károsítják a tárgyak;
- ellenáll a kémiai és a mechanikai rongálásnak;
- semleges, savas kartonból eltávolítjuk vagy semlegesített, pH-értéke 7 vagy nagyobb, enyhe lúgos tartalék;
- Nem tartalmaz lignint, ami sárguló papírt, és ad neki egy törékeny;
- Sok fajta kartonból álló rag szálak (100% len és pamut);
- hosszú-szál, amely nagyobb mechanikai szilárdságot karton;
A normál módban a regisztrációs értékes grafikai munkák Baguette BAGUETTE materskoy FIGARO egy szőnyeg kartonból múzeumi minőségű, savmentes, és a hátteret a fehér karton.
Ha így egy grafikai munkák a mat, az üveg és az eredeti felület ostavaotsya légtér, ideális tárolására grafikai lap.
Csak akkor, ha a formában kell tartani folyamatosan dolgozik végrehajtott pasztell, szén, szangvinikus és finom miniatúrák a csontra és a pergament. A nagy művészeti alkotások szakértők baguette üzletben FIGARO BAGUETTE különleges vitrinki tett védi a felületet a termék a portól és a mechanikai sérülésektől.
Ez különösen fontos a pasztell - semmiképpen nem lehet tárolni pasztell, üveg nem védett: távolítsa el a port a felületről nem lehetséges! Mert miniatúrák, a csontokra és pergamen professzionális megjelenést ugyanazt a szerepet játssza, mint egy keret a festmény - nem ad alapot a vetemedik a külső körülmények változását. Az érzékenység a legfinomabb csontlemez mentesek az üveg és a keret olyan, hogy kedvezőtlen körülmények és rossz kezelése, akkor egyszerűen roll up egy csőbe, és kijavítani az ilyen deformáció lesz az erőfeszítéseket egy tapasztalt restaurátor.
telepítési módszerek nagy jelentőséggel bír a megőrzése a legértékesebb alkotások grafika. Közös műhely baguette Figaro BAGUETTE rögzítési módszer révén az úgynevezett „láb” vagy zsanérok - öntapadó papír csíkok. A mérete és száma „láb” mester kiválasztja méretétől függően a kiállítás. „Mancs” bot, hogy lehetséges volt, hogy megvizsgálja a forgalom az eredeti, ha szükséges. Papír „láb” meg kell felelnie az alapvető követelmények minden montirovochnym anyagok és a vastagság megfelelnek a papír eredeti. A legjobb hosszú szál papír japán papír, vágott, hogy hajtsa „láb” átjön, nem pedig a rostok mentén.
Ready láb bekent ragasztó és ragasztott az eredeti, majd az első, hogy a hordozó alkalmazása felett a kis súly kiadása révén a papírt. Grafikai munka mindig tapad az aljzathoz csak, és soha nem a szőnyeg!
„Foot” csak ragasztott a lap tetején - ez egy bizonyos szabadságot papír, és nem hagyja, hogy deformálódik, ha változik a lineáris méretek okozta növelésével vagy csökkentésével a páratartalmat. Grafikus lemez, szilárdan minden oldalról, és minél több teljesen körül a területet könnyen törik.
Ragasztók a legértékesebb alkotások grafika, használt képet keretező stúdióban FIGARO BAGUETTE felel helyreállítása szabványoknak. A mesterek dolgoznak csak liszt és a keményítő paszta vagy hal ragasztó, elő receptek GRC őket. IE Grabar, vagy Használatban «Filmoplast» speciális papírcsíkot, amelyek múzeumi minőségű és megfordítható
Nem lehet öntapadós címkék közvetlenül mutatnak. A címkéket ragasztott csak a szőnyeg, vagy a keret.
Ha szüksége van még enyhe beszerelési módszer, amelyben a lapot az eredeti nem ragasztott semmit baguette műhely szakemberek FIGARO BAGUETTE használatra telepítés sarkokban. Vannak speciális sarkában egy átlátszó polimer vagy papír múzeumi minőségű. Méretük függ a méret a munkarend és az ablak mat. A legtöbb hasonló létesítménynél alkalmas elvégzett munkálatok karton vagy vastag papírra egy karton hátlappal - vagyis a termékek megfelelő mechanikai szilárdságú.
Egy másik módszer a szereléshez grafikai használt termékekre képet keretező stúdióban Figaro BAGUETTE használatát igényli keskeny papírcsíkok, amelyek egymásra a tetején a területen mutat mind a négy oldalán, a szabad végén, szemben a szubsztrát, a szubsztrát csatolt ragasztószalaggal vagy ragasztóval. Az ilyen rögzítő kiállítás nem módon nem sérült. Az egyetlen követelmény: ragasztószalag ne érintkezzenek az eredeti.
Különös figyelmet kell fordítani a szétszerelés, és amelyben alkalmazzák a legnagyobb kár összegét. Leszerelése kell vonni, vagy restaurátor, vagy ugyanazt a szakember, aki szerkesztette a munka, vagy más képzett mesteremberek ismeri a technikát a múzeum design grafikai munkák.
Tárolás grafikonok otthon
Otthon, néhány egyszerű szabályok elég, ami lehetővé teszi, hogy élvezze a grafikai mű sok éven át, nem sérti meg a kiállítás:
- grafikai alkotások, keretezett keret egy üvegszálas zárt;
- szélsőséges esetben lehet tárolni anélkül, hogy a grafikus keret, díszített csak a szőnyeg;
- kerüljük a közvetlen napfényt a műalkotás;
- gondosan szellőztesse ki a helyiséget a téli, miközben elkerüli a jelentős hőmérséklet-változások;
- hogy ne tegye értékes festmény a konyhában;
- ha a menetrend nagy értéke van, akkor jobb, ha lezárja a „múzeum” üveg;