Kivonat hang
1. Általános jellemzők
Tone üzemmód (a legtöbb józan ész) - a rendszer major és minor zene XVII-XIX században, az úgynevezett „harmonikus” hangot (Carl távú Dalhousie), ami aktív dinamikus akkord-változás szakaszai és modulációs a legmagasabb formája a mozgás. Tonic egy ilyen rendszerben lehet hallani (érteni) akkor is, ha igazi zene nem áll rendelkezésre.
A harmonikus tonalitás tipikus szabályos ( „metrikus”) megváltozása helyi harmonikus központok, nem teszi semmissé a fő attrakció, hanem fokozza azt. A generál hangot érzés nagy jelentőségű zenei mérő és extrapoláció metrikus [1] formájában.
Tone nekorrelyativna módozat mint nekorrelyativny főbb jellemzői modális és tonális harmóniákat. Tonalitását határozottan uralja központ és bázis hangmagasság megfigyelt változó mértékben (például, a harmonikus moll skálát, a dallamos maior eltér az alapvető formája a skála ezen módok, stb). A modalitás hangmagasság alapján elengedhetetlen, és a gravitáció is (például a többszólamú zene Machault és lasszó), vagy teljes egészében hiányozhat (pl több jel ének ortodox).
A hangsúly az elmélet dúr-moll tonalitás az elméleti feladatok, hogy mennyit ér az egyes akkordok belül tonalitás, és a kapcsolat a hangnemek, mint a magasabb rendű funkciókat. A fő elemei ilyen tonalitás - funkció tónusos (T), domináns (D) és a szubdomináns (S), a továbbiakban együttesen mint „tonális fő funkciók”.
Támaszkodás hármas funkcionális T-S-D - nem az egyetlen lehetséges módja annak, hogy végre mind a modális hang elv és az esetleges egyéb típusú tonális szerkezetét. A speciális formája laza hang ( „prototonalnosti”) látható harmóniáját többszólamú készítmények a reneszánsz és a középkor végén. [2] Egyéb formái tonalitás (más, mint a nagy-moll) úgy tervezték, zeneszerzők a XIX és XX században.
- gravitáció [3];
- skála (nagyobb, kisebb) [4];
- megváltozása;
- eltérés;
- moduláció.
Funkciók hang módok:
- tónusos (a központi eleme a rendszer);
- domináns;
- szubdomináns;
- Mediant és submedianta;
- kettős domináns és mtsai. oldalán funkciót.
3. A kapcsolat a tónusok
Rokonság van összefüggés a két tonalities hangnemek, határozza meg a számát és értékét a közös akkordok (azaz akkordok hangokból álló előforduló mindkét kulcsot). Három fokozata van a rokonság tónusok:
- Az első fokú vérrokonság kulcsfontosságú, a tonik hármas, amely tartozik a közös akkord. Mindegyik fő kulcsot hat tonalities első fokú rokonságot - két nagy és négy kisebb tónusos akkordok, amelyek abban triádok II, III, IV, VI harmonikus, V. és VI lépések (k C - D Minor, E Minor, F Major, kisebb F, G nagyobb, egy kisebb). Minden moll is hat az elsőfokú rokonok tonalities - két nagy és négy kisebb tónusos akkordok, amelyek abban triádok III, IV, V típusú, V harmonikus, a VI és a VII természetes szakaszaiban. (K Minor - C Major, D Minor, E Minor, A Major E, F nagy, G major).
- A másodfokú rokonok tonalitását, hogy legalább egy közös triád, de nem tónusos (például C jelentős és D jelentős részét közös hármas E G B, amely egy hármas III szakaszában C jelentős és II - D-dúr). Minden gomb (kisebb vagy nagyobb) tizenkét hangok a másodfokú rokoni: nyolc azonos bund és négy - az ellenkezője.
- A harmadik fokozat a tónusát nélkül közös triád (például, a C és F Sharp Major). Mindegyik kulcsnak öt hang a harmadik rokonsági foktól (ugyanaz, négy bund - az ellenkezője).
A rokonsági fok a hangnemek lehetőséget biztosít és a természet a moduláció.
4. tonalities Value
A dúr-moll tonalitás zene sokszínű és nehéz kommunikálni. A következő összefüggést tonalities rögzített terminológia:
- Relatív gomb - nagyobb és kisebb kulcs, a külső jele „párhuzamosság” - ugyanaz a fő karakterek. A lényege a „párhuzamosság” - közösek mind touchtone zvukostupeney (magasság pozíció) a mismatch tulajdonítható ez zvukostupenyam tonális funkciókat. Scales párhuzamos hangok el egymástól, amelyet egy kisebb harmadik: fő kulcs felső, alsó kisebb (például, C-dúr - moll, fisz jelentős és D-moll, B-dúr és Minor só, stb ...). Amikor a modulációs relatív kulcsnál legközelebb mivel nem tartalmaznak hét közös triádok.
- Tonalitás azonos nevű - az ugyanazon a hangon tonik tartozó bosszankodni ellentétes irányban ferdén (például G Major és Minor só). Nagyobb és kisebb hangnem azonos nevű vannak elhelyezve egymástól negyedes és ötöde három kör jel (Major - felé korpás, Minor - az oldalsó lakás).
- Odnotertsovye tónusát - két tone tónusos triádokban harmadnapos láz hang amely közös (például a C - moll; összesen harmadnapos láz hang mérföld). Az ilyen hang tartoznak a különböző bund és egymástól bizonyos távolságra van egy fél hanggal (és maior alatt van elhelyezve).
Az angol terminológia rendszer viszonylagos kulcs úgynevezett „relatív» (relatív billentyűk), és ugyanazt a nevet - „párhuzamos» (párhuzamos billentyűk), amely gyakran ad okot, hogy zavart a fordítások az angol zenei-elméleti szakirodalom orosz.
5. tonalitás Államok
Általánosan elismert tény, hogy a hang évszázadokon nem változatlanok maradnak. Különösen jelentős változás ment át, a zene, a második felében a XIX - XX század elején. Jelző általánosított formában az ilyen tonalitás. mondani, hogy „későn”, vagy „fokozott” vagy „kromatikus” hangot. Utalni a jellemző megnyilvánulásai saját kiterjesztett tonalitás különböző kutatók azt sugallják, különböző kifejezések [5].
A tanítás a harmónia YN Kholopova besorolására szolgál e különleges formák a négy kritérium (az úgynevezett „tonális indexek”) [6]:
- Központ (a továbbiakban rövidítve rendszerek - C), jelenléte vagy (néha) hiányában.
- Tonic (T), a jelenléte vagy hiánya.
- Sonantnost (C), a szint a összhangzásé és disszonancia feszültséget.
- Funkcionális gravitáció (F).
Attól függően, hogy a kombinációs kritériumoknak, amelyek jelzik az index a hangot jelölt, illetve, hogy az állam meghosszabbította a dallam. Némelyikük (miatt specificitás) rendelt különleges nevek:
1. morzsalékos tone [7] (D + T + C + F-), vagyis a középső egyértelmű tónusos képviselt disszonancia alárendelt, funkciók nem egyértelműen jelzik a tónusos létesítmény.
Példák: (1) Rimsky-Korsakov. Legend of the Láthatatlan város Kitezh: Aria Prince George; (2) MPMusorgsky. A dal „Vision”; (3) Rachmaninov. All-vigília, ch.III, 1. sor; (4) Sosztakovics. 7th Symphony, ch.III és mások.
2. disszonáns tónusát (C + T + P + C), hogy a központja egyértelmű tónusos képviselt disszonancia független (nem alárendelt együtthangzást) függvény centripetális (opredolenno pont Center).
Példák: (1) Skryabin. 7. Sonata, 9. Sonata "Prometheus"; (2) SS Prokofjev. A szarkazmus, №5, a fő téma; (3) Berg. Wozzeck, közjáték d-moll iezhdu minták 4. és 5. évi III; (4) Miaskovszkij. 7th Symphony, ch.I, a fő téma, és mások.
3. Lebegő gomb [8] (D + T + C ± F), vagyis a középső egyértelmű tónusos akkord tűnik, disszonancia lehet alárendelt, de lehet szabad, a funkciója a középpont. is használja a „atonikalnost” tekintetében az ilyen formák tonalitás.
Példák: (1) R. Schumann. Kreisleriana, №4, a fő téma; (2) MPMusorgsky. Gyermek dal (A-dur); (3) Liszt. Bagatelle nélkül hangnem; (4) A.Shonberg. "A csalit" Song (Lockung) op.6 №7; (5) ez ugyanaz. zenekari dal «Voll jener Süße» Op.8 №5 és mások.
4. Az inverziós pályát (D 1 2 + T + C + F), azaz az összes, mint a hagyományos harmonikus hang, de - mivel a fellépés funkcionális inverziós [9] -, vagy a végén nem a tónusos vagy a korai nem érzés tonik, és vagy a kezdet és a vég nem a tonik.
Példák: (1) Rimsky-Korsakov. Sadko: 2. jelenet a kórus lányok piros; (2) F. Chopin. Scherzo №2 Des-dur; (3) MPMusorgsky. A dal „árva”; (4) P.Tchaikovsky. Yolanda: lolanthe Aria et al.
5. A változó menetemelkedéssel (L + T 1-2 + C + F +), azaz egy kulcs felső (teljes mértékben expresszálódik, és specifikus) és befejezve a másik. Tonalitás egyenlő vagy alárendelve [10].
Példák: (1) MPMusorgsky. Hovanscsina: Perzsa Dance; (2) Chaikovskii. Romantikus „voltunk veletek„; (3) Skryabin. 5. szonáta; (4) Sosztakovics. 5. szimfóniája, ch.III, 2. másodlagos téma, és mások.
6. oszcilláló tone (1-2-3 C T + C + F-), hogy van, a központ instabil (Bár minden esetben a tónusos teljesen világos), alárendelve a disszonancia, a funkcionalitás nem jelzi általános tónusos. Laza azzal jellemezve, hogy, hogy - a tónusos végén és az elején az azonos, nem itt. A változó tér el, hogy az, hogy van egy átmenő tonális gravitáció (annak ellenére, hogy a központok két vagy több), itt nem.
Példák: (1) Rimsky-Korsakov. Sadko: 4. jelenet, Vedenetskogo visszajelzés dal (1. rész); (2) R. Wagner. Der Ring des Nibelungen: a sorsa motívum; (3) Sosztakovics. 5. szimfóniája, ch.III, 1. másodlagos téma, és mások.
7. Több-értékű hang (1-2 C T C ± F-), azaz harmónia egyikében meghatározott tónusát, de megközelítőleg azonos a másik egy és ugyanabban az időben. Vibrálással eltérőek mindkét hangot hallott egyszerre, hanem felváltva.
Példák: (1) Rachmaninov. A János evangéliuma; (2) AP Borogyin. Igor herceg: Act I, a kórus „Mi van, hercegnő,” a lány; (3) SS Prokofjev. A három narancs szerelmese: csatlakozzon a felvonulás és a felvonulás, és mások.
8. Vegye ki a hang [11] (C definiálatlan. T-C-F-), azaz az egyes akkordok által hozott, maga, ez könnyen kitalálható bármilyen árnyalatú, nem tónusos és funkcionális fajsúlya nem lehet hallani.
Példák: (1) Liszt. Prelűd (első rész a fejlődés); (2) Liszt. Faust, a belépést; (3) Rimsky-Korsakov. Arany cockerel: szünet a törvény III et al.
9. politonalitás (U + 1/2 + C + T + C + F), azaz kombinálva két zene, mindegyik a saját (funkcionálisan specifikus) gombot.
Példák: (1) MPMusorgsky. Egy kiállítás képei: „Két zsidó” (Ismétlés); (2) Sztravinszkij. Petrezselyem: ts.73; (3) R. Strauss. A rózsalovag: a következtetést az opera; (4) Berg. Wozzeck: Act II, ábra 4 tt.425-429 et al.