Energia, gesztus és a memória
A közönség gyűlt össze a teremben a színházi színész, találkozott Nyikita Mihalkov taps. Miután emelkedik a helyszínre, a rendező kezdte beszédét, amely azt a fő probléma a modern szereplők - valami, hogy sok közülük váltak túszokat a saját képes és nem eléggé igényes rendezők. Jó színész a rossz és az átlagos szerint Mihalkov, eltérő számú bélyeg: Egy jó színész száz bélyeg, a fennmaradó másfél ezer, míg a szegények csak kettő. „A színész - mint egy hajó, amely hajtja a dokk tisztítani a kagyló, - kidolgozott ötletét Nikita -. Ki kell tisztítani a szokásos és forgatjuk.” Új módszerek kifejlesztése a szereplők igazgatója meghívott útján gyakorlatok, amelyek alapján tanult, Sztanyiszlavszkij technikái, Csehov és Vakhtangov, és sok más híres művészek.
Az építőiparban a kép Hruscsov azt mondta, idézve Michael Csehov. „Minden alkotó tevékenységnek kezdődik a hangulat.” Az igazgató elmondta, hogy ugyanazt a jelenetet játszott naplementekor nem hasonlít az egyik, hogy fog játszani hajnalban. A hangulat, viszont meghatározza az energia, ami a színész. Az energia átadódik nem annyi szót látvány és a „pszichológiai gesztus”. Ebben a „pszichológiai gesztus” nem feltétlenül jelenti azt, fizikai mozgás. Mihalkov megmutatta ezt meghívásával a hallgató Szergej, hogy a jelenet megragadása mozgását. Aztán bonyolítja a feladat: szükség volt, hogy egy mozdulattal a „miss” a legcsekélyebb mozgást. Aztán - „elég” mozgás nélkül, de azt mondja halkan: „Drágám, mondd, kérlek, az igazság.” Pontosan ez volt a helyzet, amikor a pszichológiai gesztus a színész a színfalak mögött, míg a szavak tele voltak különböző hangulat.
Egyes gyakorlatok, amelyek azt mutatták, Nikita, hasonlított egy igazi rituálé, és olyan volt, mint egy sámán, aki bevezeti az embereket, hogy a trance, vagy hipnózis. Mint egy bűvész, Mihalkov sikerült hangulatok és mozgásai „kísérleti”. Következő a színpadon volt, egy diák a szentpétervári Svetlana. Csukott szemmel, el kellett képzelni, hogy az energia halmozódik a keze ügyében, akkor ez az energia emelkedik a testét, és megáll szemmagasságban. „El sem tudja képzelni, milyen Svetlana rázás során - kiáltott fel Hruscsov -. Ez egy jó példa arra, hogy egy színész tud működni a test és az energia lényeges megjegyezni, hogy az energia átadódik a nézőt a szemedben.”. Ha egy színész akar fokozza a hatást szavai a közönség, akkor meg kell szüneteltetni, amely szerint Mihalkov, egyszerűen egy „termonukleáris energia”.
A harmadik elem, amely a hagyományok szerint az orosz iskola hatású, emlékeztetni kell arra - a biológiai memória képet. „Egy színésznek, hogy a közönség hisz a valóságban a helyzet” - mondta Nikita. Következő volt a gyakorlat, amely segít kapcsolatokat építeni a képek alapján a fizikai állapotát. Vezetője az Akadémia meghívott színpadon Anya Moszkva és Igor Chisinau. Mihalkov hozta eléjük női és férfi cipő egy bizonyos helyzetben, és meghívott emberek, akik viselnek cipőt. Anya rögtön egy baklövést, mondván, hogy „ez bárki lehet.” Szerint a rendező, a színész fontos minden részlet, hogy képviselje a karaktert. A póz, a helyzet cipő beszélhetünk, hogy milyen hülye vagy okos hős, fiatal vagy idős, jó vagy rossz. Párbeszéd tagjai között a helyszínen is épül a testtartás.
Így a workshop segített diákok látni, hogy a hatalomkoncentráció, a befogadás pszichológiai és biológiai memória gesztus - a három pillér, amelyen áll a készség a színész. Nem meglepő, ha a diákok kíséretében Hruscsov dicséri a szemük látszott sokkal több önbizalmat és a vágy, hogy sikerül.
