A kép a Carmen Bizet
Előadások a zeneirodalom musike.ru. Bizet
Carmen Georges Bizet - az egyik legfényesebb opera hősnők. Ez - a megszemélyesítője a szenvedélyes temperamentum, ellenállhatatlan nő, függetlenségét. „Opera” Carmen kevéssé hasonló irodalmi prototípus. Zeneszerző és szövegírók megszüntették a ravasz, tolvajlás, minden apró, hétköznapi, hogy a „csökkentett” ezt a karaktert Mérimée. Ezen túlmenően, az értelmezése Bizet Carmen szerzett tulajdonságok tragikus nagyság: joga van a szabad szerelem bizonyítja az életükkel.
Az első jellemző Carmen adott már a nyitány, ahol a fő mottója az opera - a téma a „végzetes szenvedély.” Éles ellentétben minden korábbi zenei (nemzeti ünnep témákat és vitaindító toreador), ez a probléma érzékelhető jeleként a végzetes predesztináció szeretet Carmen és José. Ez abban különbözik a megnövekedett élesség másodperc ladotonalnoy instabilitás, intenzív sequention fejlődés hiánya kadentsionnogo befejezését. Ez a mottója az „végzetes szenvedély”, akkor megjelenik a legfontosabb pillanatokban a dráma: egy jelenet egy virággal (döntetlen), egy duett Carmen és Don José Act II (az első csúcspontja), előtte a „ária jóslás” (drámai törés) és különösen jól - egy operában finálé (izolált).
Ugyanez a téma kíséri az első megjelenése az operában Carmen, a vásárlás azonban egy teljesen más jelentésű: élénk ütemben elemei dance hogy ez a karakter egy temperamentumos, tüzes, drámai, kapcsolódó megjelenése a hősnő.
Az első önálló Carmen - a híres Habanera. Habánéra - egy spanyol tánc, az elődje a modern tangó. Figyelembe autentikus kubai dallam Bizet létrehoz egy képet egy bágyadt, érzéki, szenvedélyes, segített a lefelé irányuló mozgását a kromatikus skála és a könnyű szabad ritmust. Ez nem csak egy portré Carmen, hanem a bemutató az ő pozícióját az életben, egyfajta „nyilatkozat” szabad szerelem.
Akár a III-rd fellépés jellemző Carmen elszenvedett ugyanaz - műfaj és tánc - tervet. Ez adott egy sor dalok és táncok átjárta intonációk és ritmusok spanyol és a cigány folklór. Például az a jelenet kihallgatás Carmen Zuniga használ egy másik zenei idézet - ismert spanyol képregény dalt. A dallam Bizet kapcsolatban Puskin szöveget fordította Mérimée (Zemfira dal szörnyű férje „cigányok” a vers). Carmen énekli szinte egyedül, merész és gúnyos. Couplet formában, mint a Habanera.
A legjelentősebb jellemzője Carmen I intézkedés - seguidilla (spanyol néptánc dal). Seguidilla Carmen egy egyedülálló spanyol íz, bár a zeneszerző nem használ népzenei anyag itt. A tökéletes készség közvetít tipikus jellemzői spanyol népzene - voeobrazie modális színes (összehasonlítás nagyobb és kisebb tetrachord) jellemző harmonikus árbevétel (S miután D), «gitár” kíséret. Ez a szám nem pusztán egyéni - magában Jose replikák ő alakul egy párbeszédes jelenet.
A következő megjelenése Carmen - a cigány dal és tánc, amely megnyitja évi II. Hangszerelés (a tambura, cimbalom, háromszög) hangsúlyozza a nemzeti színű zenét. Folyamatos növekedés dinamikája és a tempó, átfogó fejlesztése aktív liter intonáció - mindez létrehoz egy képet egy nagyon temperamentumos, huncut, energikus.
Az Act II központban - színpad duett Carmen és José. Ez előrevetíti egy katona dala Jose a színpad mögött, amelyre építeni egy szünettel ezt az intézkedést. A duó épült szabadon álló jelenet leírva és dialógusok és arioso epizódok, és együttes éneklés.
Kezdés duo áthatja egyfajta örömteli hozzájárulás: Carmen Jose szórakoztatja a dal és tánc kasztanyetta. Nagyon egyszerű, naiv dallam nemzeti szellem épül alapjait opevanii tonik, Carmen énekli szavak nélkül. Jose csodálja őt, de az idill nem tart sokáig - egy katonai hang emlékeztet Jose katonai szolgálatra. Zeneszerző felhasználási várjuk kettősség: a második gazdaság zene dalszöveg csatlakozik az ellenpont, a katonai trombitaszó. Carmen katonai fegyelem nem érvényes oka a korai felmondás időpontját, ő höz. Válaszul a jégeső gyalázatot és gúny Jose beszél a szerelmi (tender áriát egy virág „Látod, milyen szent megmenteni.”). Ezután a vezető szerepet a duo megy Carmen, aki megpróbálja rabul Jose szabad élet a hegyekben. Ő nagy solo kíséretében tömör megjegyzések Jose épülő két téma - „háttal a natív hegyekben» (szám 45), és hogy”hagyja el a far adó» (szám: 46). Először egy dal második - tánc, a karakter tarantellas (az egyik zárt összes együttest csempészet II aktus kell építeni). Összehasonlítása a két formája a 3-magán repriznuyu alakú. „Arioso virággal” és a „himnusz szabadságot” - két teljesen ellentétes véleményen van az élet és a szeretet.
Évi III, valamint a mélyülő konfliktus, a változás és jellemzése Carmen. A lány fél eltér a műfaj olyan dramatizált. Minél inkább növekszik a dráma, annál nagyobb a műfaj (a tiszta ének és tánc) elemek helyébe drámai. A fordulópont ez a folyamat tragikus jelenet ária jóslás. Először elfoglalt egyetlen játék, amelynek célja, hogy meghódítsa és leigázzák az egész, Carmen először gondolt életében.
Jelenet találgatás épült a karcsú 3-magán forma: szélső szakaszai - egy szórakoztató duó barátok (F-dur), és az átlagos rész - a áriája Carmen (f-moll). Kifejező Ennek segítségével ária nagyon különbözik az összes korábbi jellemzőit Carmen. Először is, nincs kapcsolat a tánc. Kisebb módon, az alsó regiszter a zenekari rész és komor szín (mivel a harsona), ostinato ritmusok - mindez létrehoz egyfajta gyász Marching. Az ének dallam különböző szélessége légzés is, az elv a hullám. Grieve karakter fokozott egyenletessége ritmikus mintázat (№ 50).
Az utóbbi, a IV fellépés Carmen vesz részt két duettet. Az első - a Escamillo ez hatja át a szeretet és boldogan beleegyezett. Másodszor, Jose - tragikus párbaj, a betetőzése a teljes opera. A duó, sőt, „monologichen”: beadvány, kétségbeesett fenyegetés Jose söpört rugalmatlansága Carmen. A száraz és szűkszavú mondatok (szemben a dallamos dallamok Jose, közel a aria virággal). Hatalmas szerepet játszott a vezérmotívuma végzetes szenvedély, mely újra és újra megszólal a zenekarban. A fejlesztés követi a sorban a folyamatos növekedése dráma, fokozott inváziót vétel 4-szer egy duo szünetet éljenzés a tömeg a cirkusz, minden alkalommal egy magasabb pályára. Carmen meghal egy idő, amikor az emberek dicsérik a győztes, Escamillo. „Doom” a vezérmotívuma közvetlenül összehasonlítani az ünnepi hang vonul torreádor témát.
Így valóban szimfonikus fejlődés összes témát a nyitány az opera finálé - a témája a végzetes szenvedély (az utolsó alkalom, amikor végre egy nagy), a nemzeti ünnep téma (az első téma a nyitány), és a téma a torreádor.