Victor Kosakovskyi „bőség valóság leértékeli valóság”

Az egyik legfontosabb magyar dokumentumfilmes - arról, hogy hol jött sok dokumentumfilm, mi történt a művészeti forma, hogyan kell lőni a politikusok és mit kell keresni, az interjú során

Az első film volt Viktora Kosakovskogo krónikája utolsó napjaiban AF Losev, és az utolsó képe a „Éljen a antipodes!” - mintegy élő emberek ellentétes pontjai Föld átmérőjének - megkapta a kritikusok díját „fehér elefánt”. Kosakovskyi rendezői stílusa nagyban alakult a régi szovjet iskola humanista és művészi (vagy költői?) Dokumentumfilm, különösen - a munkálatok Gertsa Franka. Vasily Koretsky találkozott Kosakovskyi Center dokumentumfilm nemrég Amsterdam Nemzetközi Dokumentumfilm Fesztivál Moszkva előtt mutatja a festmény „Belovy”.

- Gyakran beszélünk a különbség a film és a digitális mozi. Tudni lőni „Belov” a szám, ha volt rá?

- Ma, persze, igen - és ez jobb lenne. De itt van a filmes oktatást kellene folynia film; Igaz, ez nem mindig lehetséges. Itt ma meghalt Gerts Frank, aki nagy hatással rám. Én gyerek megvette a könyvét, és nézte a képeket. Számomra ez volt a kinyilatkoztatás - Emlékszem, egy kép, amelyben volt egy virág az aszfalton, és voltak nyomai az autó, lassul előtt egy virág. Azt javasoljuk, hogy minden dokumentumfilmes, aki nem ment iskolába fotók, nem tanulta, hogyan, hogy a keret olyan, hogy kifejezett valami más, mint a kép, hogy menjen vissza az első osztályba, és elkezd fotózni.

- Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a film fegyelem? Vagy aura, a textúra film képek?

Még mindig a film „Belovy”

- Ez azt jelenti, ma már nem az infláció?

- Ne csak az inflációs és leértékelési. Most jön az abszurd, főleg itt. Egyszer mi, lengyelek, részben a holland, de leginkább azt a lengyelek állnak a legközelebb az ideális. Művészi értelemben. Még a nevelési munkát a 35 mm-t. A film nem volt elég, így csak meg kellett gondolni hat, illessze be a keret van a kép, vagy sem. Most már csak felszállni, és helyezze-e vagy sem - ez már a szerelvény. De itt, azt mondta, hogy ha ma lövés, akkor lőttek a szám a 8K c előzetes felvételi funkcióval. Ez a lehetőség, kevés ember észre, de valójában ez - teljesen forradalmi. Ennek lényege a következő: tegyük fel, tudjuk, hogy most lép be a szobába az emberek. De mi szeretnénk látni, mielőtt ő megjelenése a blokk legalább egy-két másodpercig. De nem várhatok örökké - talán eljön a perc, vagy talán egy óra. Ennek eredményeként, akkor valószínűleg hiányzik a pillanatban, amikor belép. Mit csináltál eddig? Kérdezte: Hé, nem lehetett bejelentkezni újra? Sajnos, még a legjobb rendezők ilyen dolgokat csinálni. Ezért még a legjobb rendezők látja, hogy a fele - a mockumentary film. Vagy az interjú, a film nem - és hirtelen a férfi azt mondta valami különleges, és akkor nem kerül rögzítésre. Tehát, a funkciója a felvétel előtti kamera rögzíti 30 másodperc egy kört. 30 másodpercet, mielőtt kinyitotta az ajtót, akkor kerül rögzítésre.

- Gerts Frank, akit említettem az elején a beszélgetés, folyamatosan beszélt, hogy szükség van, hogy összekapcsolják a dokumentumfilm és a kép, és az a tény. De lehetséges ez? Valójában - ez a cél, akkor a kép - a szubjektivitás.

Mondanom sem kell a férfi - én viszem a filmet rólad. Ez egy csalás.

- Mi akadályozza meg kijavítani a tény, hogy egyszerűen előállítására képes, egy replika valóság film?

- Nincs mása valóságot a lehető legtisztább formában. A rengeteg valóság leértékeli valóság. Az emberek tévét nézni; mit látnak? A repülőgép zuhant, elkapta a terrorista, aki megerőszakolt egy gyermek. Vajon megáll, és nem eszik reggelire? Semmi sem fog változni.

- Igen, ez volt a kedvenc érve Godard és a társaság: a festmény „Guernica” nem változott semmit, tiszta kép a tehetetlen.

- Biztos, hogy ez semmit nem változtatott? Nem vagyok benne biztos. Az impotencia a kép, hogy nincs művészeti forma. Láttad a filmet Gertsa Franka, és 90 százaléka az emberek még nem láttam. Ember nézi egy dokumentumfilmet a tévében, sokan úgy gondolják, hogy a dokumentum - egy beszélő fej vagy riporter egy mikrofon, ami megmagyarázza, hogy mi történik. Mindez lehet, de ez nem egy film. Mozi - a fellebbezés a szív, majd az agyba. Az újságírás egészen körül. Miért lő egy dokumentumfilm? Az egyik megközelítés - lövök, mert van egy tény. Második - lövök, mert van egy kreatív feladat. De ha az elmúlt évtizedben, a művészeti forma nem létezik, akkor az emberek nem hiszem, hogy van egy dokumentumfilm, mint művészet. Úgy vélik, hogy egy dokumentumfilm - ez az újságírás. Vagy dicsőítése egy férfi egy elbeszélés zenét.

- Ez az út - és lehet, hogy egy film a politikáról?

- Ha volna nekem, hogy az ember előtt, én csinálom a grafikát. Titian pápa is írt a római - bocs a indiszkrét összehasonlítást. Van egy csomó gazdag ember, és ha egyszer gazdag megrendelt portréi nagyon jó művészek. De ne mondani az embereknek - Elviszem egy filmet rólad. Ez egy csalás. De ha azt mondod, én viszem a film egy olyan ember, mint te, akkor mozog, ahogy beszél a saját hangját, de ez - nem te - itt lesz az igazság. De, persze, ha azt mondom, „Meg kell 10 percet egy interjúban,” vagy „Segíts elvtárs elnök lesz elnök másodszor”, vagy „Vegye ki ezt a szemetet, azt mutatják, amit a gazember” - Nem fogom megtenni.

Stills a film Gertsa Franka "Az idősebb, mint 10 perc

- Mert te, van egy kettősség a „játékfilm - egy dokumentumfilm?”

- Legjobb dokumentumfilm - valójában játékfilmek, valamint a legjobb játékfilm - valójában egy dokumentumfilm. Annak ellenére, abban az értelemben, hogy ez a dokumentum az emberi tehetség. Pasternak írta - „tehetség, az egyetlen hír, hogy mindig új.” Nem lehet meglepetés a téma, nem az a tény, hogy valaki levette a nadrágját a kamera előtt, nem az a tény, hogy valaki valakit köpött a keretben. Ez meglepő lehet ma, és holnap egy film meghalni. Meglepetés lehet az egyetlen tehetség, és ez az a rész az emberek figyelmen kívül hagyják. Tudod venni, amit szeretne, akkor mentse az emberiséget, hogy tegyen sürgős pillanatok - de ha nincs szeme, akkor szennyezi a bolygó minden értelmes hulladék.

- Amikor a forgatás egy film dokumentumfilm, ő avatkozik be a valóságot, az megváltoztatja a tény megfigyelés?

- És ha én feltett kérdések -, de van egy kamera?

- Igen, ez egy kicsit más a helyzet. De ha már van tapasztalata, meg tudja-e csinálni úgy, hogy a kamera jelenléte volt észrevehetetlen.

- Lehet egy dokumentumfilmes beavatkozni a valóságban nem igaz? Provokáló karakterek valamilyen reakció, provokálni a helyzetet, amely azt hiszi, megvan a lehetőség, ott?

- Csak egy hülye rendező provokál, amire szüksége van. Ha kell, hogy sírj, nem váltanak ki könnyek - Én, például, akkor provokálni nevetés, de tényleg magad.

- Úgyhogy kérem, hogy hagyja el ezt a szobát. Megmondom - Majd vegye le, és elhagyja a szobát.

(A kérdező elhagyja a szobában, majd visszatért.)

Most fogom elmagyarázni, hogy mit tettem. Ez az, amikor ott voltál, mint egy szobor, de ha visszajött, akkor finom. Mondtam, hogy én levenni ahogy megy, és valóban lövés ahogy volt. És mikor kell egy férfi sírni, én soha nem kérem, hogy sírni.

- És nem az az érzésem, hogy ez a történet, hogy te forgatás most - ez a legérdekesebb, hogy a legjobb lesz ott?

- Igen! Igen! Folyamatosan ott! Még ha én forgatás egy hernyó egy kő, úgy tűnt nekem, hogy amit látok, most - a csúcsra minden emberi megértést. Itt van egy hernyó mászik a kő, fut már egy gyík -, és nem eszik! Ezt követően, a hernyó néz a pocsolyába, látja, hogy a reflexió és úgy tűnt, hogy mosoly boldogság. És akkor mi történik? Ez a Caterpillar válik egy pillangó. És a gyík menekül újra. És mit tesz egy hernyó? Annyira nyomva a széleken és úgy tesz, mintha mozdulatlanul -, és a gyík a cél. Én voltam a legboldogabb ember, ha nézi őket; mert amit látok a képen, mindig egyedi, senki más nem látta. Ebben a részben a szakma - minden nap megtapasztalhatja az igazi boldogságot.