Plasztikus portré III században
Plasztikus portré III században
A harmadik században a történelem a római állam volt egy időben a mély válság az egész szolga rendszer. Az első jelei a válság jött a második felében a II században első területeken a legfejlettebb rabszolgaság, elsősorban Olaszországban, majd a válság kihatott az egész a birodalom területén.
Az új körülmények között az élet, az új ötleteket talált kifejezést művészet, különösen a portré. Klassitsiziruyuschie portré a korszak Antoninusok nem tudott találkozni zavarodottság és a düh, keresek vigaszt a túlfűtöttség, vallásra vagy kultusz brute force egy új idő az ember. Új típusú portrék, a legnagyobb őszinteséggel és él felfedi a karakter az emberek és azok kapcsolatát a valósággal.
Küzdelem művészeti mozgalmak és keressen egy új kifejező nyelv adja a portré a III században rendkívüli jelentőségű. Tanulni, hogy még fontosabb, mint a korábbi időszakokban, portréi császárok, mert jól kelt, és ikonográfia támogatott képeket érméket. Portrék magánszemélyek még nem teljesen tisztázott. Természetesen az új trend alakul nem egyszerre. Ebben a tekintetben különösen fontos megszerezni portrékat elején a vizsgált időszakban, az idő az északi.
A 192-ben megölte az utolsó császár Antoninus dinasztia - Commodus. Halála után polgárháború tört ki a három versenyző a trónra - Pescennius Niger, jelölt a keleti légiók, Clodius Albinus - pártfogoltja az arisztokrácia Galliát és Spanyolország Septimius Severus, aki hirdette császár dunai csapatok. A győztes Septimius Severus. North (193-238 AD.), Támaszkodva a hadsereg harcol, nagybirtokos, arra törekedett, hogy erősítse a városokban. Ezt a politikát általuk végzett folyamatos háborúban a barbárok.
Idő előtt jött elég sok portréi Septimius Severus. Született Leptis Magna, Észak-Afrikában, s előtérbe került a katonai és egyike volt a legnagyobb császárok a végén II - elején III században.
Tanúsága szerint az ókori történészek ez egy ember, egy erős akarat, a bátor és kegyetlen. Ely Spartian mondja, milyen kegyetlenség ő lerövidítette az ellenfelek Niger és Albin és támogatóik, de másrészt, a jegyzetek és a pozitív vonások, mint egy uralkodó: „Észak különbözött nemcsak feltartóztathatatlanul felé a bűncselekmény, hanem egy különleges képessége, hogy jelöljenek ki, amely képes . [p.71] az emberek sok időt adta a tanulmány a filozófia és oratórium a nagy lelkesedéssel a tudomány;. egyrészt, úgy tűnt, nagyon kegyetlen, de a másik - rendkívül hasznos Államok „(Ely Spartian, North, XVIII, 4-7). Észak vezette a sikeres háború a keleti és az Egyesült Királyságban. Mivel az alapító egy új dinasztia, Septimius Severus megpróbálta kifelé hasonlítanak a „legitim” a császárok a Antoninus ház, hogy népszerű.
A portrék, úgy tűnik, hogy értékeljük a jó megjelenés és lenyűgöző. Ő portré a müncheni Glyptotek sokféleképpen hasonlít a kép a császárok a Antoninus dinasztia. Az a személy, a rossz puha jellemzői keretezett vastag, göndör haj és egy kis göndör szakálla. Sima, finoman modellezett felület a bőr együtt a durva textúra a haj, készült a bőséges használata a lárvákat. Ez portré, mégis teljesen szomszédos portréi Antoninus. Azt mutatós, dekoratív felületet értelmezni a gyönyörű fekete-fehér módon. Ugyanakkor, szelíd, szomorú kifejezés nem illik a kép a császár, a fent leírt.
A római portré mellszobor kezelés és a természet ruha, ami erősíti a művészi kifejezés képet. Ebben portré Septimius Severus szabad stádium a fej, széles váll és a mellkas, valamint a mély ráncok a ruhákat hangsúlyozzák térkonstrukció, monumentális és festői mellszobor, erősítik a benyomást nagyszerűségét és lenyűgöző. Három göndör csökkenő homlokon, csatolja Septimius Severus hasonlított képek az isten Szerapisz, akinek kultusza volt elterjedt az országban, és a császár messze határain túl.
Más fennmaradt portréi Septimius Severus, közel Münchenben. Lehet, hogy a művész elrendelték, hogy kövesse egy bizonyos mintát. Ha a képek Septimius Severus még ma is láthatók a kör művészetének kései Antoninus és értelmezése a kis új, női portrék ebben az időszakban tartalmaz új funkciókat. Az alkotók arra törekedtek, hogy kiemelje a legjellemzőbb az arcát, és a keresési célja az volt, hogy erősítse a kifejező a kép, különösen a portré a felesége Septimius Severus Julia Domna. Julia Domna lánya Bassianus pap a napisten Elagabalus Emese, Szíriában, az egyik legérdekesebb nő abban az időben. Kegyetlen, uralkodó, ő különböztetni egy briliáns elme és kiemelkedő szépség. Császárnő, ő hozzájárult a penetráció a római-keleti hatások terén a filozófia és a kultúra.
Az élete tele volt drámai események - a hírnév, hatalom és tragikus véget ért (ő volt a felesége mostohafia Caracalla és miután gyilkosság öngyilkosságot) - jellemző ez a korszak. A megjelenése a császárné elfogták egy sor portrék. Portré Julia Domna a Capitolium Múzeum Rómában eltér tekinthető általunk portréja Septimius Severus több egyedi átviteli jellemzőit a kép. Nagy funkciók, sűrű haja középen elválasztva keret a homlokán és az [72. oldal] a füle mögött, a hajnak fektetve a fej hátsó részét formájában egy széles, lapos csomót. Ez a frizura jellemző a végén a II - elején III században. Kifejezés a szem és a száj Júlia közvetíti az állam valami belső szorongás és aggodalom, edzett külső formák portré: ingyenes stádium a fej, a betegség súlyosságától komplex frizurák, mély ráncok a ruhákat a mellkason. Kidolgozott hajfelület és ráncok, a ruházat, drapériák mellszobor, ellentétben a sima felület az arc. Ebben portré kifejezett keménység és imperiousness jellege Julia Domna, nyugodt, nagy belső kultúra.
Tovább mellszobra Julia Domna München Glyptothek épül azonos elkülönítés elvét a legjellemzőbb az arc, valamint egy portré a Capitolium Múzeumban, de felülmúlja a művészi minőség. Az a személy, keretes súlyos haj elválasztott massza elválás csökkenő hullámok lezáró fülek és pofán része; vissza haj lehajtásával gerenda hátul. Meglehetősen alacsony széles homlok, sűrű unibrow hogy a megjelenése egyéni jellege. Tekintse nagy mandulavágású szemek, szemben balra, hitetlenkedve és szomorú. Kis száj érintette, bár megtartotta a reflexió egy mosolyt a kis alak a száját. Ez a kép vonzza a figyelmet a néző a belső lelkiség és igaz tudható be, hogy a legjobb portrék elején III században.
Ezekben a munkákban, mind felhívjuk a figyelmet a mester kifejező arc; haj, mint egy keret, csak engedje el. Továbbfejlesztett grafikai minőség elemei: a szemöldökök ábrázolják bemetszések és sűrű tömege haj van osztva mély nyomot hagytak vonalak. Különösen fontos a tervezés egy szem alá a felső szemhéj tanulók. Ezek az új művészeti technikák javítása kifejezése a portré.
Figyelemre méltó nő portré gyűjteményéből a State Museum of Fine Arts AS Pushkina Moszkva, utalva a századforduló II és III, vagy az elején a század III.
Face méla nő, nagy, tágra nyílt szemmel teljesen tele, világosan meghatározott arccsont, hegyes álla és a kis száját. A lány hullámos haj elválás osztani, és fonott, rakott a fej tetején. Face értelmezi felület meglehetősen általánosan. Hiánya jellemzi márvány csiszolás, annyira elterjedt a szobrászat pozdneantoninovskogo időben, és a használata gravírozás a teljesítménye a szemöldök, a haj és a szivárványhártya a szem. Néhány idealizációt elem érezhető statikus összetétele és súlyossága szimmetria arcvonásait. Ez idealizációt nem utánzata a klasszikus modellek a múltban, ez lehet megjósolni a vonásai stílus késő római portrékat, amelyben az egyes funkciók beleolvadnak a háttérbe, utat enged a fokozott spiritualitás.
Álló szobrok első fél évszázad III menti, mivel az előző időszakban: a keresés az új megoldások kép [p.73] koncentrálódik a fej és az arc képét, és egyesítjük a szám, tette a klasszikus formák emelkedő, hogy a görög szobrok V-IV században
Egy tipikus példa a női portré szobrok kezdődő III században készült jó mester noble Roman szám Palazzo Doria, Róma, kiváló megőrzése. Szigorú és szomorú arc, nagy szemek és a kis száj kifejező, enyhén kiemelkedő alsó ajak, keretezett vastag szál hullámos haj. Ez egy tipikus kép egy fiatal nőt egy nemesi család az idő. Tipikus római arc párosul klasszikus monumentális alakja. Később, a középső és a második felében a század, van egy változás stílusú képet a forma is.
Ha az új funkciók, ez különösen élénk kifejezése az új stílus volt portrékat fia és utóda Septimius Severus Marcus Avreliya Antonina, vezeték Caracalla (211-217 AD.) Megjelenés a portréi nők életkora északra. Ő kapta a nevét a neve Caracalla csökkenő talpig ruhák, amely adta az embereknek (Ely Spartian, Antoninus Caracalla, IX, 7). Szerette turisztika és katonák álmodott világuralomra, a dicsőség Aleksandra Makedonskogo. De a szeretet ereje, a túlzott mohóság, a kegyetlenség és a gyanú Caracalla hírnevet szerzett, mint az egyik legsötétebb zsarnokok. „A súlyos ember. Káin és vérfertőző apa ellenség, anya és testvére”. Jellemzi Caracalla történész elején IV században (Ely Spartian, Antonin Karakalla, XI, 5). Valószínűleg egyes történészek eltúlozni, talán ez a jellemzés felel meg a valóságnak, de nem korlátozódik a tevékenysége Caracalla, mint egy uralkodó. Folytatta a politika az utolsó Antoninus - Commodus császár és apja Septimius Severus: támogatja a városok, a hadsereg, közepes és kis gazdaságok és a rabszolgaság - szemben az osztály a szenátorok és érdekei ellen a tulajdonosok saltusov (nagybirtok városi területeken kívül). De figyelembe véve a növekvő nehézségek Caracalla vette sürgősségi intézkedéseket tartalmaz a hadsereg és a háborút. Ő lerövidítette a nagybirtokosok, az erőfeszítéseket a vagyonelkobzást a föld, az adóterhelés nőtt, és tovább rontja a helyzetet a városok, ami miatt elégedetlenség a lakosság körében. Ő vezette a sikeres háború Németországban harcolt a törzsek ponty és Jazigok a Dunán. A 216, ellen vonult a pártusok, de a tavasszal 217, ő ölte meg összeesküvők. Caracalla személyiség olyan termék a korszak - komplex, ellentmondásos, tele véres összecsapások és tragikus helyzetek, amikor elkezdte a fájdalmas szenvedés a régi világ és a feltörekvő új feudális rend.
A portré Caracalla az állami múzeumok Berlin elfoglalták a kép egy erős ember, a rossz és a büntető. Rándul, összeráncolt homlok, gyanakvó pillantást alól a szemöldökét, érzéki ajkak csapásmérő erő jellemzőit. Erős fej ültetett egy vastag izmos nyakát. Meredek fürtök szorosan nyomni a fejét, és hangsúlyozzák a kör alakú. Ők nem egy dekoratív jellege, mint az előző időszakban. Áthaladó fényt aszimmetria [74. oldal] arc jobb szem és elhelyezni az alsó bal, metszett száj vonal. Szobrász, aki létrehozta ezt a portré, az összes tulajdonában le erényes art márvány feldolgozás, ami volt pozdneantoninovskogo idő mester; minden tudását célozta létre a munka, a sebességváltó a legnagyobb kifejező fizikai és pszichológiai jellemzői a személyiség Caracalla.
Megtagadása már korában kialakult az Antoninus portrék típusok mindig jelen idealizációt elem, a tendencia, hogy kíméletlen őszinteség, arra törekedve, hogy megtalálják, és közvetíteni a lényege a modell, tegye, megállás nélkül előtte időnként negatív, sőt visszataszító vonások - ezek jellemzői egy új irányt a szobrászatban portré elején III században
Egy ilyen árulkodó képet, mint egy portré Caracalla folyamán felmerülhet a heves harcok került sor, amikor a siker függött teljes mértékben a személyes tulajdonságai a személy és az adósság eszmék, a becsület és a nemesség, amelyben ryadilis számok I. és II évszázadok megszűnt létezni, mint egy szükségtelen talmi. Most kíméletlenül őszinte képet szolgált a jóváhagyást a császár személyiséggel, valamint azok használják ezt a célt szolgálják idealizáló portrék. Ahhoz, hogy indítsa el a III században a sokszínűség jellemzi kezelésében expresszív realisztikus portréi.
A fejlesztés a III században portré jellemzi ellentmondások, ami bonyolítja a történelmi fejlődés a Római Birodalom az időszakban. Az általános vágy, hogy javítsa a véleménynyilvánítás és a hitelesség a III században egyfajta „ébredés” festői tendenciák szobrászi portré Antoninus korban, ezt példázza a császár Elagabalus mellszobor (218-222 AD.), Amely a tárolt Valladolid (Spanyolország).
Ábra Varia Avitus Bassianus, vezeték Elagabalom unokája testvér Julia Domna, Julia Mesa, szokatlan volt a trónon a római császárok. Fiatal kora ellenére - nem volt tizennégy éves - pap volt a napisten Elagabalus Emese, Szíriában - a poszt volt örökletes a családjában. Mivel a intrikák nagyanyja és anyja légiók, boldogtalan császár uralkodásának Macrinus, Caracalla gyilkos, aki elfoglalta a helyét, megdöntötte neki, és hirdette császár Elagabalus, akik úgy ítélték egy törvénytelen fia Caracalla. Elhozta a római, valamint a szíriai kultusza a napisten, akik arra törekedtek, hogy alárendelt a régi római kultuszok, keleti szokások és viselkedési normák. Kegyetlenség és a romlottság ő messze felülmúlta elődei.
Azonban gyakoroltak a politikai engedmények nagybirtokos okozott elégedetlenséget a hadsereg, hogy erősítse eredményeként hibák elleni háborúban a németek, és az 235, az utolsó képviselője a dinasztia Severs ölték meg katonák Galliában.
A szempontból a fejlődés a római művészet uralkodása alatt Alexander Severus annyiban érdekes, hogy ez volt az ő idejében, hogy végülis egy új típusú portré, amely előfeltételek körvonalazta Caracalla. Klasszicizmus Antoninus nem tudta teljesíteni a művészek a kor, amikor lecsupaszítva minden ellentmondását, elpusztítja a római társadalom vonatkozott korábban az illúzió a jólét a birodalom.
Az egyik legfontosabb műemléke ebben az időszakban, amelyben az új művészi törekvés tükröződik különös erővel, egy portré egy fiatal Alexander Severus, amely tárolja a Louvre.
Azt mutatjuk nagyon fiatal, nagy funkciók, kerek fej, széles homlok, sűrű szemöldök, a fiatalosan telt ajkak és a kis állat. Az, hogy a fej és az arc szerkezete az értendő, hogy az elsődleges feladata a mester. Haj ábrázolja a szilárd sűrű masszát; külön kis szálak kijelölt fokkal. Ez a haj kezelés jelenik meg először. Nagyon egyedi nagy fülek, ívelt oldalú. Szem helyezzük mély pályán. Modellezése a fej és arc azt sugallja, hogy a szobrász nagyon is tisztában van a plaszticitás a képet.
Végrehajtása portréja Alexander Severus egy teljes ellentétben áll a kifinomult technológia Elagabalus portré. Ez egy általánosabb fémfelület és az arc szerkezete, sematikusan Hair transzfer hangsúlyozza érdeke, hogy az a személy, középpontjában az övé. Az éles egyszerűség a kép adja a stílus sokkal kifejezőbb módon. Ez portré megfelel az ábrázolása Alexander Severus, mint egy ideális császár, hogyan rajzol Ely Lampridy, életrajzírója: „Body volt ilyen, hogy amellett, hogy a vonzerő és a férfias szépség, mi vagyunk a mai napig látni őt a szobrok és festmények, ő különböztetni még ereje párosulva a katonás, és az egészségügyi egy ember, aki ismeri az erejét, és mindig ügyel rá is, ő szereti az egész népnek; néhányan azt a kegyes és minden - minden bizonnyal ártatlan és hasznos az ország számára „(Ely Lampridy, a. eksandr North, XVIII, IV, 4-5).
A portrék a második negyedévben a III században uralja a szigorú, sőt szigorú kifejezést - ez olyan, mint egy ujjlenyomat, helyezett a korszak az emberi arcokat.
Ez a jel az arcon egy ismeretlen fiatal nő, akinek portréját tartják a Glyptotek Koppenhágában. Úgy véljük, hogy ez a Marcia Otatsiliya North, a császár felesége Filippa Aravityanina. Nagy rendszeres funkciók különböző plaszticitás. Nagy szemek keretezett nehéz szemhéjak, arc-re; szomorú, rossz wishers. Finomra modellezett [p.76] az alsó része az arcát, de általában formák egyszerűsített, haj át a kétdimenziós, grafikus módon.
Portrék Alexander Severus a Louvre és ismeretlen Koppenhága megismertesse velünk az új stilisztikai eszközök által kidolgozott szobrászok az idő, hogy fokozza a kifejező a képet. De ugyanakkor a szobrászi portré jelenik meg a bajt, és egyéb jellemzőit, teljesen kifejlődött, csak sokkal később. Ebben a vonatkozásban érdekes portré Alexander Severus a Capitolium Múzeumban Rómában.