Megpróbáljuk elkapni egy legyet repülés "
Hogyan juthat kiváló minőségű kép egy kis költségvetést, hogy mit kell lőni a sötétben, és sokat kell tanulni, miután VGIK, mondja igazgatója az internetes sorozat „Shadow állam” Basil Wide
- Hogy jutottál a projekt „Shadow állam”?
- Mi Arseny (beszéd Arseniy Gonchukova igazgatója, a sorozat „State of Darkness” - kb tvkinoradio.) Met az interneten keresztül, s lefektetett posztjáról az oldalon, a Keresés parancsra. Nem volt olyan projektek, és én nem is tudom, ki Arseniy Gonchukov. Ennek eredményeként, a film, amiért is össze mindannyian, el kellett halasztani a végtelenségig, mert a pénzügyek voltak feszült, és távolítsa el hatékonyan és a költségvetés nem reális. Ehelyett Arseniy javasolt megszüntetni „Area of Darkness”, azt találtam, hogy nagyon érdekes - ritka ezek a projektek, amelyek teljes mértékben befektetni, és felejtsd el az időt, az alvás és evés.
- És mi volt ő vonzott?
- Először is, ez egy kicsit, mint a forgatás diák: ő alacsony költségvetésű, jelenlétében nem szakmai csapat ember. Mi minden munkát nem a pénz, hanem az ötlet. De nem ezt, hogy ha ingyen dolgoznak, akkor ezt csak akkor, ha kényelmes. Csak jöjjön lógni, és egy kis tapasztalat - ez nem rólunk szól.
Másodszor, Arseniy - megfelelő ahhoz, hogy a rendező, aki megérti, hogy egy ilyen kép, dráma, hogy nyilatkozatot kell lennie egy jó kép az időben, amit nem mindig elég. Tesszük, sőt, megpróbálta elkapni egy legyet repülés - egy nap lőni egy epizód, és hogy azonnal kiderült. Folyamatosan keresi a módját ki valószínűtlen helyzetekben - például a sorozat „Apa Frost” hős-boy volt hajlandó játszani, meg kellett sürgősen változtatni a forgatókönyvet.
- Mi alapján lehet kiválasztani a felszerelés?
- Számomra mester költségvetés - az, hogy a maximális minőséget a pénzt, hogy van. Sajnos, sok a levelek a szállítási berendezések. Fény egy normál autó nincs betöltve, meg kell rendelni „Porter” (beszélünk Hyundai Porter autó - a könnyű haszongépjárművek - kb tvkinoradio.). és hogy legalább 5000 „a semmiből” - csak hogy egy állvány egyik pontból a másikba.
Logisztika - egy nagyon fontos pont, de lehet, hogy a pénz, hogy egy pár eszközt, vagy keretet, például. Így próbálok tárgyalni forgalmazók, amelyért nagyon köszönöm, vagy felér egy készlet, amely illeszkedik egy normál autó. Például, ha szüksége van a keretben, majd tedd a B áll, nem a high roller.
Mindig jön ki a rendszert, amellyel javíthatja semmit, hogy egyszerűsítse, de nem veszít a minőségéből. Amikor kiválasztja berendezés, én is megpróbál, hogy megkönnyítse a munkáját a többiek a csapatunk - például a hangmérnök. Tehát ahelyett, hogy a folsav Frost kiválaszthatja a keret egy rács szövet, mert kevésbé zajos a szél. Így eltávolítja a lehetőségét, hogy egy kis „csavart ki” hangot, és talán ez fog játszani a megfelelő időben.
- Meg kellett fogadni, nem szabványos megoldások az üzemeltető?
- Természetesen. Például, az utolsó képkocka a sorozat „Apa Frost” kamera futott át a hős, csúsznak az ágy található. Nem csak vegye fel a kamerát, és superplavno tartsa a felület felett. Kitaláltam a legtöbb alacsony költségvetésű lehetőség - kiadó leghosszabb csúszka, ami a forgalmazók, akik koletka nem távolítható el a vasút. Egyszerűen megfordult, és két állványra úgy, hogy a kamera lencséje gyakorlatilag feküdt az ágyon. Állvány hoztunk létre a hős, de a terv olyan nagy volt, hogy nem volt látható a képen - és így tett a hatást.
Most fogunk lőni egy új sorozat, ahol Arseny akar több kamera beállítás. Van egy bonyolultabb forgatókönyvet tekintve a szereplők feladatait nagyon hosszú monológ lőni szép és érdekes a néző számára. Ez őrülten nehéz. Mi valószínűleg távolítsa el két kamrára, és az iPad. Már volt egy hasonló élmény. Például, a „Kígyó” sorozat betéttel van egy laptop, amelyek már kifejezetten filmre jelentést. Azért jöttem, hogy Arseny a kamerával, filmre vettük stand-up, ahol szaval a szöveget.
- Ön filmezés 4K, te valahogy különleges módon dolgozni ebben a formátumban?
És ha ez csatlakozott a felvevő, a felvett jel az érzékelő sokkal több információt ad több lehetőséget, hogy utómunka. Ha van egy felvevő, akkor egy kicsit kevesebb a fény és nem annyira pontosan építeni. Természetesen megpróbálok mindent megtenni, ahogy kellene, de fenntartjuk a jogot, hogy hibázik. Hirtelen miközben egy nagy színész játszik kettős, kialudt minden kisebb eszköz, vagy a forgatás alatt a helyszínen és csökkenni fog a felhő meg fogja változtatni a kontraszt - lehet korrigálni.
Utómunkálatok kéznél lesz elszigetelve az anyag minél több részleteket, hogy ez alatt a kívánt színt. Amikor dolgozik 4K is igyekszünk egy óvatos megközelítés, hogy bezárja-up. De a legnagyobb nehézséget a gyakorlati szempontból - ez utómunka. Csak nincs elég számítási teljesítmény, hogy tegyen valamit gyorsan.
- Ön vesz egy másik megközelítés minden sorozat?
- Igyekszem minden sorozatban, hogy megtalálják a dal számomra személyesen, nem feledve, hogy szükség van, hogy igazolja a dramaturgiai. A „Mikulás” - színes fény füzér. A „Love”, az első alkalommal használtam egy mix a hideg és meleg színek, valamint a vizuális hangsúlyok készülnek a segítségével a zoom zoom használata helyett a kocsi. A "Snakes" - egy könyv a világítás. Ezen kívül minden sorozatban, az általunk használt különböző kamerák. Például a „bosszú” lövés Sony PXW-FS7. Ez van egy nagyon érdekes kép.
Az utolsó sorozat, megpróbáltam kísérletezni színek keverésének a keretben. Gyakran a filmek mind nagyon jól elosztott - a fény meleg vagy hideg. Úgy döntött, hogy megpróbálja keverni meleg ragyogást a hideg. Hagyjuk kihűlni, diffúz patak ablakszárny és tette a helyi lámpák - túl szétszórt - mert nem a szokott irányított kemény fény. Én töltötte az árnyék a módja annak, hogy hozzon létre egy meleg hangon, és megtalálja a kontrasztot. Így megpróbáltam a szétválasztás a karakterek, és tartsa a dráma: a negatív, úgy villant több kontrasztot hideg fény, és a második - pozitív - melegebb.
Mi plusz „Area of Darkness” - mindig meg kell gondolni valamit, nem szabványos - és legfőképpen, hogy működik. Másrészt projekt van pénz, akkor tudja, hogy vegye ki a fényképezőgépet, kosár, emberek veletek lesz. Itt biztos csak maga és képességeit. Te jobb, ha tanul az árnyalatok, minden alkalommal vannak a munkálatok, és keressen.
- Ön részt vesz az utómunka?
- Igyekszem, hogy ellenőrizzék a fényelés folyamatot. Ha RAW, akkor kap egy szürke képet, fehér vászon, amelyben meg kell festeni, mint egy művész. On „tsvetkore” Azt szeretnénk közvetíteni, hogy a végén az ötlet, amely meghatározott a földön. Azt például, a „Kígyók” egyetlen frame színkorrekció változik háromszor. Így változott a kontrasztot a kép, de nem látható, mint amikor a felvétel fektettem, hogy mit akar a képen - alapján a szín és a fény, és már a utómunka hozta ezt az állam, amely megfelel nekem 100% -os. Ez, persze, lehetne tenni a forgatáson, de akkor nem sikerült megragadni a kívánt keretet.
- Hogyan kell megtanítani vége után harci helyzetben?
Megpróbálom felhívni információt mindenhol - a barátaim tudják, mi az a születésnapját meg kell adni néhány lemezborító vagy fényképeket. Kaptam egy hatalmas halom albumot. Mikor készül a diploma, akkor kerestem a referenciák őket - szkennelt és elküldte a rendező. Sokszor nézni néhány átutalással vagy olvasni a fényképezés, különösen azért, mert nagyon közel van a digitális mozi.
Nem számít, mit lőni, ez fontos -, hogy hogyan. Tudod lőni a legújabb Alexa egy millió fények és a szerelő, de a végén semmi jó fog jönni. A legnehezebb dolog -, hogy kitaláljuk, hogyan fogja eltávolítani ezt vagy azt a keretet. Dolgozom a következő módon: Arseniy küldi a forgatókönyvet, elolvastam többször is, aztán én „főtt” a fejét, mielőtt lövöldözni.
Ezután már az első találkozón kerül sor, ahol Arseny mondta látását. Azt azonnal utasítsa fele a gondolatok, amelyek a rossz irányba. A másik dolog, mindig igyekszem a tárgyalása a színészek, hogy megértsék a látás az igazgató. Felismerve ható feladatokat, segíthet a színészek. Lő egy élő személy, aki a lélek, a test, a szemek, hogy valami akar közvetíteni.
Az egész csapat 30-40 ember akar egy dolog: hogy megvan, hogy megvalósítsa a helyzet, nem kifejezni jövőképünk a történelem. VGIK azt tanították, hogy vannak bizonyos munkafázisokat a film, de mindig előfordulnak különböző módon. Mi nem csak a film, de az egész projekt, és minden része nem olyan, mint a másik, minden sorozat egyedülálló. Ezek nem kapcsolódnak egymáshoz, hanem azért, mert van egy kreatív csapat, remélem, hogy valami koherens. film számomra - ez valami hihetetlen, mi próbálunk csinálni egybeesésével.