Kiadványok - színes festéssel
Fontos alapja a művészi ábrázolás reális művészet tonális rajz
reprodukálja a tárgy formájában fény és a tér környezetben. Ez a minta az alapja, amely lehetővé teszi, hogy mozog a festés. Nem tulajdonában tonális minta, művész bezpomoschen előtt a festői kép a tárgyi világ jelenségek.
Nem kevésbé fontos, hogy a művész egy festő és tudás birtoklása terén a színes tudomány és ügyességi alkalmazzák ezt a tudást. Ez köszönhető a szín, a nézőnek a lehetőséget, hogy megtapasztalják a szépség, a festői munka és fogadja el a realizmus a képet.
Tehát mi az a szín, és hogyan befolyásolja a felfogása az ábrázolt valóság?
Általában a szín - ez a tulajdonság a tárgyak, és így bizonyos vizuális érzékelés. Ezek az érzések függenek fényhullámok a szoláris spektrum, amely tükrözi ez vagy az alá. Mivel a napfény ismert fizika persze áll összetett sok színben. Átadás prizmán keresztül bomlik le, amely a folytonos sorozata színek, ahol rapolagaût egy bizonyos sorrendben: piros, narancs, sárga, zöld-sárga, zöld, kék-zöld, kék, indigó, ibolya. Közöttük, nincsenek egyértelmű határok, és minden szín fokozatosan átmegy a másik.
Szín, látható kapcsolati objektumok vannak meghatározva, hogy képesek tükrözze annak csak egy részét incidens spektrum és elnyelik a másik része. Ezt a jelenséget nevezzük szelektív felszívódását. Például,
amikor a felszínen a tárgy tükröződnek a többnyire vörös sugarak a szoláris spektrum, a többi pedig elnyeli, vagy visszaveri, hogy kisebb mértékben - látunk egy vörös objektumra, ha a visszavert kék fény, míg a többi elnyeli, vagy visszaveri kevesebb, látunk egy kék objektumot, stb Ha a tárgy tükrözi a sugarak a spektrum, az objektum érzékelünk, fehér vagy szürke, ha épp ellenkezőleg elnyeli a sugarakat, a tárgy tűnik számunkra, mert fekete fehér tárgyakat teljes spektrumát, és chenye ellenkezőleg, elnyelik a teljes spektrumot.
Fehér, szürke és fekete színekben nevezzük akromatikus, és azokat, amelyek a színes leadott
az úgynevezett kromatikus. Minden kromatikus tudjuk különböztetni a három karakter. Ezek a tünetek tekinthetők HUE (színárnyalat), a könnyedség és a telítettség (színintenzitás vagy erő).
Hue utal, hogy a szín neve (piros, kék, zöld, stb), könnyedség - ez mennyire érzékelik sötétebb vagy világosabb egyik vagy másik szín a másik. Telítettség jellemzi színfok különbség a szürke vagy a mértéke annak közelében a tiszta spektrális szín. Akromatikus szín, egymástól csak egy funkció - könnyedség. Ha mix fekete és fehér színekben különböző arányokban, akkor kap egy nagyszámú szürke árnyalat, a tiszta fehér és fekete. Ez lesz a különböző léptékű - akromatikus (színtelen).
Kromatikus színek, lehet adalékolt akromatikus. Például, ha piros add szürke (akromatikus szín), a szürke nem fog változtatni a színárnyalat, attól még nem lesz piros, de egy kis akromatikus. Ha az előírtnál szürke ugyanazon könnyedség, valamint piros, akkor nem változik a könnyedség és a kapott piros, de minden esetben változtassa meg az egyik attribútumok kromatikus szín, a telítettség. A szennyező az akromatikus szín, kromatikus szín, kevésbé telített. Kevesebb, mint a keverékben akromatikus, annál gazdagabb lesz a kromatikus szín, vagy fordítva, annál inkább ahromatichekogo keverni, a kevésbé intenzív akarat kromatikus szín. Így az akromatikus színt keverve kromatikus, befolyásolja az erejét a színek a kromatikus színek.
Kromatikus színek vannak osztva a meleg és hideg. K meleg színei a piros, a sárga készült része a spektrum, és a hideg kék-kék részét. Lila és zöld színárnyalatok közvetítők, mert attól függően, a kombináció a különböző esetekben ezután kezelhetjük melegedni a hideg. Továbbá, attól függően, hogy a százalékos in keverékei meleg és hideg színek jelen zöld vagy lila, válhatnak melegebb vagy hidegebb.
A három színek fent felsorolt lehet azonosítani: piros, sárga és kék, amelyek képzőművészeti elengedhetetlennek tartják, mert keverésével e három szín különböző kombinációkban, hogy megszerezze az összes többi színárnyalatot.
Ha beszélünk a színek, ez a következő: kraplak, kadmium sárga és berlini kék. A három szín a megfelelő működési hullámhossza piros, sárga és kék. Ha mix ezek közül bármelyik két színben, majd keverjük össze, megkapjuk azt a színt, majd hozzá kell adni a harmadik. Tehát keverésével piros és sárga, narancssárga kiderül -további kék, keverésével sárga és kék, zöld színűre vörös -további keverésével kék és piros, megkapjuk lila - komplementer sárga.
Ha egy bizonyos hányadát bármelyik elsődleges színek keverednek további szín rá, akkor kap a fekete.
Észrevettem, hogy ha akromatikus (szürke) surround kromatikus háttér (például zöld), szürke szerezhet kromatikus piros. Az ilyen párok színek (a háttérszín és a szín megjelenő kromatikus árnyalatai szürke) nevű kontrasztot. A kontrasztos színek, melyeket a környéken, vizuálisan erősíti egymást telítettség. Ahhoz, hogy egy szín egy olyan környezetben, más nem változott, meg kell ezt a színt adjunk hozzá egy kis környezeti színt. Ugyanez vonatkozik az akromatikus színek. Például mi lenne a szürke folt zöldövezeti tűnt rózsás, és látták, mint egy tisztán szürke, szükség van ebben a szürke, adjunk hozzá egy kis zöld. Jelentősen csökkenti a kontraszt hatást bevezetése kontúr. Ha a folt világos utat, akkor ezen a helyen szinte nem befolyásolja a szín kontrasztot.
Amikor elhelyezzük a környéken nem szembeállítani, és hasonló színárnyalat, éppen ellenkezőleg van benyomását mindkét desaturation. Például a sárga mellett sárga-zöld, vagy annak közelében, zöld, kék-zöld, vizuálisan csökkenti a telítettség.
Megértése jogszabályok színkontrasztok és képes alkalmazni azokat a gyakorlatban, ez lehetővé teszi számunkra, hogy elérni a benyomást szín, ahol gyakorlatilag nem létezik, vagyis A semleges szürke árnyalatok és színárnyalatokat változtatni bármely kromatikus színek, vizuálisan fokozza vagy csökkenti azok színét tevékenységre.
Csodálatos magyar művésztanár PP Chistyakov tanácsot adta: „Ahhoz, hogy jó látni szín, tudnunk kell, a természet törvényei tudás segít a látást.”. Tanácsait követve a kitűnő magyar művész - tanár, térjünk vissza a tanulmány a színek tulajdonságait rejlő háromdimenziós forma, amely nagyban meghatározza a pszichológiai és fiziológiai tulajdonságait vizuális érzékelés.
Az észlelés a színek és a szín képződése okozza a festői meghatározó befolyás világítás, a távolság és a színes szerdán. Színes környezet - van egy olyan környéken, különböző színű tárgyakat.
Például körülmények között intenzív fény (fényes nyári délután), a sötét helyeken, a színek elveszítik intenzitását, mintha vybelivayutsya, elszíneződött. A felhős idő, vagy az árnyékban, éppen ellenkezőleg, egyre telítettebb és szemünk érzékelni több árnyalatok és színátmenetek. Gyakran kezdő festők anélkül, hogy észrevennénk, nem az ellenkezőjét. Mi az árnyékban, írnak színek egy kis fekete akromatikus színek (sötétedni), így elszíneződés a kromatikus színek, és az erősen megvilágított területeken alkalmazza a legfényesebb színek. Tény, hogy a színe a növényzet nagyon változó, fordult a meleg a hideg (ha a fény meleg színek), vagy egy hideg helyről meleg (ha a színe világos meleg színek). Ezért a színes árnyékoló használatával egy akromatikus fekete színű, nem azt a benyomást kelti a sötétség.
Amellett, hogy a világítás, színes, befolyásolja a távolság. Itt a színérzékelésen változásokat, amelyek befolyásolják a jogszabályok madártávlatban. Köztudott, hogy a körülöttünk lévő levegő nem teljesen átlátszó. Mindig tartalmaz por, a nedvesség és sok más apró lebegő részecskék, hogy ez egy zavaros közegben. Ez zavaros média befolyásolja a sugárzás áthalad rajta, hogy meghatározza a felfogás a környezet becsomagolt terméket. Ha elemeket töröl nemcsak egyre kisebb méretű. A távolság növekedésével a különbség a világos és a sötét helyeken puhább lesz, a kontraszt csökken. Tárgyak válnak, mintha laposabb és végül a láthatáron, fordult be egy egységes pára alig észlelhető sziluettek. Ugyanakkor van egy változás a szín és a színes. Ezt a jelenséget nevezzük madártávlatban.
Jellemzően látható objektumok a kép által kettéosztott tér tervei: az első, a második, a harmadik vagy az első, középső és distalis. Az előtérben az összes tárgy érzékelt nagyobb mennyiség átlagosan - minden enyhült, a harmadik - a levegő kijut a pára. Természetesen ez a felosztás feltételes Három terv. Lehetőség van, hogy felismerjük sokkal terveket. Például, ha megnézi a visszavonuló út mentén világító oszlopok, minden következő bejegyzésben - ez a következő terv, és ez más, és a fény hang (világosság, sötétség), és a színes, a korábbi és a következő.
Az átadás madártávlatban alapul hang (svetlotnyh) és a színes módon. És az első nagy szerepet játszanak. Ez látható, ha ránézünk a fekete-fehér reprodukció festmény. Ilyen reprodukciós akkor látható, hogy a szín a kép eltűnt, és a tér, azaz a madártávlatban, még mindig világosan látja.
De ne felejtsük el, hogy ha törli, és változtatni a színét a tárgyak, amint azt a színük sugarak áthatolnak a levegőben különböző módon. Hideg (kék, kék) - erősen szétszórt, és a meleg (piros és narancssárga) - át szabadabban. Ez különösen magyarázza a kék szín az ég.
Korábbi megfigyelések azt mutatják, hogy a törölt sötét alanyok általában kékes árnyalatú, mert ez tükrözi nagyon kevés fény, ezért színük jelentős mértékben függ a hideg színárnyalat sugarak, amelyek mindig szétszóródik a légkörben. Ugyanakkor, fehér vagy nagyon világos tárgyak (hófödte hegycsúcsok felhők) tükrözi több fényt, és ezért, éppen ellenkezőleg, úgy tűnik, hogy több meleg, rózsaszínes. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a fénysugarakat tőlük, elveszíti az utat hozzánk, a hideg része a spektrum, amely a legkönnyebben eloszlik, de továbbra is melegebb része.
Hatása alatt a levegőben, a megítélése színváltozás jól látható, már viszonylag kis távolságokon. A parttól mintegy ötszáz méterre a sárga és narancs színekben különösen markánsan pirulás, és egy kilométerre, a narancs árnyalatai, szinte lehetetlen megkülönböztetni a piros. Csak jönnek össze kék és zöld színben.
Természetesen ezek általános törvényt, de a természetben, ezek a törvények nem mindig látható, hogy úgy mondjam, tiszta és egyértelmű módon. Úgy történik, hogy ez a hosszú távú terv, fényesen kivilágított, mintha kikapta a nap ki a képet, és az első éppen ellenkezőleg úgy tűnik, hogy szelíd, hogy az árnyékában a felhők feloldódjon. De még egy ilyen nehéz, első pillantásra, az indíték, ha figyelmesen megnézi, kiderül, hogy ez is vonatkoznak a törvények a fenti. Vessen egy pillantást a képre Levitán „Evening Bells”. Méri éppen egy ilyen „alattomos” motívum, hanem az összes meghatározott helyen. És a légteret, és a továbbított estesstvenno harmonikusan. Felhők és fehér falak a kolostor a háttérben írt egyszerű moats és földszínek, míg az előtérben van írva nagyon szorosan, contrastly.
A légi perspektíva, a művész képes átadni a sík a vásznon, azt a benyomást keltve a mélység távolságok hatalmas teret levegővel töltött. Váltó E légtér egyik fő feladata a festő.
érzékeltük objektumok színeinek meghatározása egy másik, és a visszavert sugarak - reflexek tárgyak küldenek egymásnak. Ezek áramlások erős és gyenge, nagy és kis reflexek, metszik, és hogyan kell behatolni és beburkolja mindent, ami egy adott szín környezet, a teljes szín rendszert. Egy ilyen közös rendszer színes kép, ahol az összes színkombinációk hajlamosak egyetlen integrált, különálló simított létfontosságú valóságnak nevezett festés színe.
Az egyik fő jellemzője a szakmai festmény, az egység és a harc a hideg és meleg színek. Világító és árnyék része ugyanazon objektum eltér egymástól nemcsak
könnyedsége hang, de biztos, hogy színárnyalat, meleg vagy hideg. Ha a fény meleg, majd az árnyék hideg lesz, de ha a fény hideg, éppen ellenkezőleg, egy árnyék lesz meleg színeket. Ugyanakkor. Ezekben közös színfoltok, megint lesz valami, ha csúszik ellentétes árnyalatok. A meleg, fog megnyilvánulni - hideg, hideg, másrészt, meg fog jelenni a meleg.
A közeli meleg és hideg színek megteremti a hangzás intenzitásának festmény. A festő képesnek kell lennie arra, hogy érzékenyen és pontosan megragadni a szín különbség a különböző részein a képet.
Tárgy színváltozás egész felületén az ömlesztett formában, valamint az egész olyan térben. Mindegy, hogy egy nyílt préri vagy a helyszínen, egy szűk utcában, vagy a távolságot a bogyók a banda, és feküdt egy tál csomó almát. Fokozatosság fény és árnyék - fény részleges árnyékban, árnyék és árnyék alá a helyszínen, a reflexek, mindent különböző színárnyalat. A világító része a tárgy megszerzése a legtöbb fénynyalábok szerez jellemző a fényforrás színét. A mesterséges fény és napfény, így a világítási rendszer a meleg árnyalatú, míg az árnyékos részek válnak hideg. A hideg fény, éppen ellenkezőleg, alkatrészek tárgyak az árnyékban, lesz melegebb.
De az árnyékban, mint befolyásolja a meleg gondolatok érkező közel tárgyak. Színes környezet határozza meg a karakter színe, mint a saját, és árnyékok. Ez megváltoztatja a színét egy tárgy, ami különböző árnyalatai. A napsütéses időben, akkor érezhetően hangsúlyos hidegség saját és árnyékok, színes tükröződik az ég színe. De határozottan jelenne meleg reflexiók a környező tárgyakat.
Mivel a közbenső formarész (félárnyék) csúsztatás megvilágított fénysugarakat, ez nagyban ment árnyalatú célkitűzés (saját) színekben. Nincs erős hatása a fény színe, míg ugyanabban az időben, van egy erős sötétítő, ami megváltoztathatja az objektum színét. Legfőképpen a téma színezés látható még, szórt fény.
Hűen továbbított saját tükröződések és árnyékok alá, segítenek közvetíteni háromdimenziós alakja, a színe közötti összefüggést mutatják tárgyak fény és a levegő. A száma és erőssége reflexek függ az anyag felületén textúrát az ábrázolt tárgyak (matt, átlátszó, fényes), és a fényerő a tárgyak a közelben. Például, ha egy korsó mellett egy fényes, az árnyék oldalán hozott citromsárga, majd a sötét felületen a dobó lesz nagyon feltűnő sárga árnyalat reflex. Fényes, csillogó felületek, hogy erős visszaverődések és a sok színes kiemeléseket és reflexiók. Durva és matt felület és szórás gerendák puhább és simább színátmeneteket a fény. A ragyogás és a törések alkotnak, mindig észrevehető elszíneződés megfelelő színű fény.
Azokon a helyeken, ahol színes érintkező felülete kontrasztok. Hideg, sötét árnyalat, amely fokozza fényes meleg színek és a sötét meleg tónusú, erősíti a hideg világos színek. Emlékeztetni kell arra, hogy a különböző „fekete” tintát is meleg és hideg árnyalatok.
Minden megnyilvánulása jellemzőivel kapcsolatos vizuális érzékelés. A természetben, nem azok, de ezek
rejlő fiziológiai és pszichológiai felfogása háromdimenziós formákat és a művész, hogy azokat figyelembe venni annak érdekében, hogy hozzon létre egy igaz festmények.