Hogy Eisenstein rajzok, Arzamasz

Mi magyarázza, hogy a nagy rendező számok segítenek megérteni a film - és önmagát

„Nem emlékszem, magam anélkül, papír és ceruza”

Ábra Eisenstein gyermekkorban volt a karakter egy felületes vázlatok, benyomást expresszív pillanatok kifejezve egy kör vonal. A legélénkebb emlékek gyermekkori kép egy családi barát sokáig marad számára - Mr. A., aki szórakoztatja a fiatal Eisenstein, felvázolta krétával a sötétkék posztó kártya-asztal körvonalait a szarvas, béka, kutyák.

„[Ez] a technika nem teszi lehetővé ottushevok és indukált illuzórikus árnyékok. Csak a körvonalait.
De nem csak, hogy van egy szaggatott körvonal.
Itt, a megcsodálta szemében a néző, ez kontúr vonal jelenik meg, és mozog.
Mozgó, körbefut a láthatatlan objektum áramkör okozza, hogy varázslatosan megjelenik sötétkék ruhát.
Line - a következő lépés.
És valószínűleg az év fogok emlékezni erre akut értelme a vonal, mint a dinamikus mozgás, mint egy folyamat vonal, a vonal, mint egy utat. "

Sergey Eyzenshteyn. „Ahogy tanult rajzolni”

Ebből a szenvedély tétel, gyors vázlat vázlatok Eisenstein kijelzők, valamint a jövőbeli hobby építési staging - „ezeket a sorokat, ahogy a művészek” időben „” és a szenvedély a geometria, és a hangsúlyt a telepítés, hanem az építkezés a keret a korábbi film működik ( „Én elbűvöl matematikailag tiszta löket versenypálya a gondolat, és kevésbé - „merész mozdulattal” hangsúlyozta frame „). És a vágy a rajzfilmek és karikatúrák. És még régóta szeretete Disney: „Miután minden mozgatható figurák - állatok is, túl lineáris és a legjobb mintákat árnyékok nélkül és ottushevki korai alkotásait a kínai és japán - tette fel igazán fut a szintvonalak” valószínűleg érintettek ez a szeretet és a gyermekkori rendező: ő nőtt fel egy család egy építész, aki meg van győződve arról, hogy szükség van, hogy a fia a megfelelő műszaki oktatás és a házon belüli műszaki rajzok mindenhol lógott homlokzatok.

Ez a szám 1915-1916 években - a fenti képek: élő, mozgó, mint egy kígyó, a sorban sorban áll tíz karakter, mindegyik - a saját karakter és a plaszticitás. Tény, hogy jól felépített (és a tiszta mozgás vektor vízszintes) az egymást követő extrát a megállóhelyeken. És ha a színház egy nagyon hagyományos kialakítású, a mozi és animációs - szó film ellenőrzött működési mintát. Passion for „Kínai és japán” ( „Sor” emlékeztet horizontális japán tekercseket emakimono) és a Disney könnyen belátható.

A korai kísérletek a színházban

Eisenstein jött a mozi a színház: a 1918-1920 részeként a Vörös Hadsereg vett részt, mint egy művész és producer amatőr színházi csoportok, majd a leszerelés, rendezett a művész-tervező az első munkás Színház. A legfontosabb esemény ebben az időszakban - belépő a stúdióban Vsevolod Meyerhold és tanulmányból GVYRM (State magasabb irányítja műhelyek). Ezzel párhuzamosan dolgozik, mint egy művész a rendezők a különböző, nem mindig kiemelkedő teljesítmények.

„Heartbreak House” - nem realizált termelés a játék Bernard Shaw 1922-ben, amelynek Eisenstein kitalált jelmezek és díszletek. „A gép a játék,” Eisenstein épített közé cirkuszi trapézt és kötél, mozgó felvonók, járdák, és egyéb mechanizmusok. Jelmez is szolgált a virtuális válasz kubista jelmez vezetők által kitalált Picasso a balett zenéjét Erik Satie „Parade”.

Elég hamar kiderül, hogy az ötlet a Eisenstein, mint egy művész gyakran igazgató döntését. Nyilvánvaló, hogy sem a színházban nem lehet két rendezők - és még inkább lehetetlen elképzelni a Meyerhold Színházban. Ezért az első adandó alkalommal tesz játszik egyedül, távol a tanár.

„Az egyik előadások Meyerhold, Eisenstein, aki részt vett állandó odaadás, Zinaida Nyikolajevna Rayh  Zinaida Rayh (1894-1939) - szakaszban színésznő; 1921-ben belépett a GVYRM, tanult Sergeem Eyzenshteynom. 1922-ben hozzáment Vsevolod Meyerhold. Letépte a plakátok feküdt az asztalon egy papírcsíkot, firkált rajta egy pár szót, és küldjön egy üzenetet Eisenstein. A csík volt egy hosszú, vékony, zöld, mint azok a selyem fűző, amelyek az utolsó ajándék a szultán egyszer a legközelebbi barátok. A szöveget írta: „Serge, amikor Meyerhold érezte, készen áll a rendező, aki lemondott Stanislavsky.”
<…> ... [Eisenstein] buzgón hajtva a jegyzetet, és betette a zsebébe egy emlékbe.
Az előadás után bement a tanár, és volt egy hosszú beszélgetés néhány azonosított kérdések az előadások, de nem fejlődött ki. A két útjai elváltak, kifejtve, hogy egymást szeretetben, és megállapodtak abban, hogy megfeleljen egy előadás holnap. Ez nem lenne holnap. Eisenstein eltűnt a kör tanára tevékenysége sok éven át. "

Ivan Aksenov. „Szergej Eyzenshteyn. Portré a művész "

Első igazi rendezői szakértelem Eisenstein színházi válik „modernizált” Osztrovszkij „Minden bölcs meglehetősen egyszerű.” Eisenstein pal, Maksim Shtrauh színész, úgy írta le, mint „helyi politobozrenie a nemzetközi és a hazai témák a műfaj pop-cirkuszi bohóckodás.” A szöveget írta a semmiből, így csak a cselekmény mozog és a karakterek Osztrovszkij vált karikatúrája a modern közönség megértette hősei: így Mamaev játszott Strauch lett Mamilyukovym-öntés (utalás a Cadet vezető Milyukov akarta ragadni a Dardanellák). Az utolsó képernyőn esett, és megmutatta a kis bohóckodás film „Diary Glumova” - az első tapasztalatok a moziban Eisenstein.

„Mi Eisenstein javasolta a következő megoldást: játék kell menni anélkül, függöny, egyetlen építészeti környezetben, transzformált csak azáltal, hogy az egyes összetevők. Javasoltuk, hogy kiutasítja a színes a táj, obtyanuv összes semleges szürke vászon. Volt, hogy csak a fény és az ég színe a hátsó oldalon, és az egész színskálát a játék szerint a gondolatainkat, fenn kell tartani a három szín: fekete, arany és lila.
Felügyeleti tudós Eisenstein, figyelembe véve a művész vázlatok „Macbeth” képes lesz tisztán látni, valamilyen rendszerességgel és a következetesség Eisenstein rendszert dolgozott ki a képeket, izgatott képzeletét. A vázlat sisakok skót harcosok lehet találni hasonlóságokat a „kutyák-lovagok” a „Aleksandra Nevskogo” minden nehézség nélkül, a negyedik század később. "

Sergei Yutkevich. „Az elején az út”

Ezt követően, 1931-ben, míg Mexikóban szünetében forgatás, Eisenstein váratlanul visszatér a témája a Macbeth (és általában véve a rajz), és létrehoz egy sor vázlatok „Halál Duncan.” Itt van, hogyan írja le a művészettörténész és egy régi munkatársa Eisenstein Ivan Aksenov:

Ivan Aksenov. „Szergej Eyzenshteyn. Portré a művész "

Megjegyzendő Aksenov kegyetlenség téma általában rendkívül fontos létrehozására Eizenstein. Tudatában volt ennek maga tréfásan magyarázza ezt emlékirataiban, hogy a gyermek egyszerűen túl modorú gyerek - nem kínozza a békák és tartotta a szárnyak repül.

Sergey Eyzenshteyn. „Miért vált rendező”

Természetesen, ez túl egyszerű magyarázat. Legalább hozzá kell tenni, hogy Eisenstein lenyűgözte a véres események 1905-ben volt egy tanú, és miután amely szerint Aksenov, hét évvel a gyermek kedvenc könyve volt az album metszetek „Híres büntetést.”

Eisenstein és Anglia

Prokofjev működik, mint egy óra.
Ez az óra nem siet, és nem marad el.
Úgy, mint egy mesterlövész, hit a szívében, a pontos időt.
Prokofjev pontossága idővel - nem üzleti pedantériával.
A pontosság az idő - ez egy származéka a pontosság a munkában.
Az abszolút pontossága átiratok a kép matematikailag pontos kifejezési eszköze, amely Prokofjev tart acél sor.
Ez a pontosság lakonikus stílusában Stendhal, telt zene.
Stendhal csak őt „a kristályos tisztasága figuratív nyelv Prokofjev.

Sergey Eyzenshteyn. "PRKFV"

A munka azonban a zene a film történt a különböző lehetőségek: néha már írt zene megelőzte a telepítést, és néha a rendező kellett kérnie a színészek „játszani” a grafikus kép íratlan zene.

„Van egy jelenet, ahol a kép van szerelve egy előre felvett zenei anyagot. Vannak jelenetek, ahol a zene van írva teljesen készre szerelt vizuális telepítést. Vannak jelenetek bármely köztes esetek. Van végül csaknem anekdotikus esetekben, például a jelenet „sviristelkami” - Fife és tambura magyar csapatok: Nem tudtam megmagyarázni részletesen S. S. Prokofevu, ami a hangokat, szeretném „látni” ebben a régióban . Ezután ozlyas lefoglalt egy megfelelő ál (csendes) meghatározott eszközök vizuálisan szereplők „játszani” velük, amit akartam; forgatták azt mutatta, Prokofjev ... és szinte azonnal megkapta a pontos „zenei megfelelője”, hogy a vizuális kép a Piper, amely megmutattam neki. "

Sergey Eyzenshteyn. „Függőleges szerelés”

Ivan Groznij

„... Ő húzta egy csomó könyvet, és egy csomó saját rajzok, de olyan furcsa, amit még soha nem látott” - emlékeztetett a sminkes Vasili Goryunov, aki dolgozott »Rettegett Iván«. Vázlatok a film bepillantást enged a kreatív laboratóriumi Eisenstein: a képek karakterek vannak kialakítva, amelyen hangsúlyozza az igazgató. A harmadik, unexpunged sorozat „Ivana Groznogo” általában már csak rajzok, minták és egy kis jelenet a „Knight Staden a oprichnina udvar”. De együtt Save a forgatókönyvet ad néhány ötletet a koncepció a képet, fontos szerepe van a telek, amely állítólag játszani Koroleva Elizaveta I (erre a szerepre felvételizett Mikhail Romm) és udvarlás neki Groznijban.

Íme két mérkőzésen „vörös Bess” a számok (. 1. ábra és 7. ábra) - és ami köztük egyszer vita van: impozáns, impozáns alak az első esetben, és egy ravasz, csábító, kész lenyelni beszélgetőpartner Cheshire macska egy ruhát a második.

Az adatok lehetővé teszik számunkra, hogy vizsgálja meg, hogy a film nem volt olyan csuklós: hogy a jelenet vázlat a fiatalok és a bojárok Rettegett Iván (8. ábra és 9.). A második sorozatban az egyes kockái henger között tárolja biztonságos, nem éri el a padlót a fiatal király láb és a lábak, hogy festeni a freskó. De kinek vannak? A képen nem látunk. Angela, taposás a világegyetem - szerepel a feliratokat a vázlat; a másik pedig a vázlat azt látjuk, hogy a freskók a mennyezeten - Mihály arkangyal, felismerhető a kard és skálák (a filmben nem látható). Számadatok freskó és a főszereplő, és a film veszi ezt a kapcsolatot egy filmes hatás - ez az, ahol a bojárok Rettenetes megszakítások és bejelenti, hogy mostantól ő lesz igazságot tenni, mint ő tüzes kard Mihály arkangyal.

Ábrákon rögzíteni és változtatni a képet a szörnyű. Tovább realizált vázlat: Rettenetes megy seregét a tengerbe. Fekete füst (az is, hogy kezdődik: „Ivan Groznij”), fehér hab a hatalmas hullámok a lábához. A háttérben a tenger ő kis szám, de ha nincs elem, Groznij hatalmas. Ő elem, a teste, mint egy vulkán, vagy egy hatalmas ragadozó madár (6. ábra) - deformált, a stressz, valamint a szomszédos szellem grafika (4. ábra és az 5.). A háttérben már Kurbski néz Bibigon, lóbálta a kard, mint egy meccs (3.).

Rimbaud és Verlaine

Vázlatok két szerelmes költő Artyura REMBO és Paul Verlaine, mivel a járat London 1872. A figyelemre méltó példája erotikus rajzok, finom nagyon szoros Cocteau és Picasso. Annak ellenére, hogy az egyszerűség a vonalak és látszólagos sematikus az ábrán a kötet. És van ez annak köszönhető, hogy a téma evett titokban tilos, burkolt. Ezek sziluettek portrék, ők felruházott egy nagyon személyes, lélegzik, tele érzéseit és előérzet. Eisenstein írta őket evakuálták Alma Ata 1945-ben, három évvel halála előtt.

• Aksenov IA A kreatív örökséget. V 2 t.