Helyreállítás - a főbb helyreállítás - helyreállítása festőállvány olajfestmény - helyreállítás
Restoration (latin restavratio -. Recovery) - egy sor intézkedést megelőzését célzó további pusztulásának és az optimális feltételeket a hosszú távú megőrzésére műtárgyak, amely lehetőséget ad a további megnyitja az új, eddig ismeretlen tulajdonságait.
Szakmai helyreállítása megjelent idején a felhalmozási magángyűjtemények a művészet, amikor szükségessé vált meghosszabbítani a létezés (működésének) a műtárgy. Az első információk a restaurátorok nyúlnak vissza a középkorba, komoly iskola szakmai helyreállítás kezdett formát ölteni a XVII-XVIII században.
Sok fajta helyreállítását, amely a megosztott különböző okokból. Mindenféle fő célja a helyreállítás - helyreállítani a veszteség a tárgy (hiányosságok működését - chips, duzzanatok, szünetek és még sok más), és javítja a megjelenését, és megőrizni a témát.
Restaurálás kereskedelmi és Múzeum (helyreállítás). Az első esetben a helyreállítás céljából helyreállítani a funkcionalitás, a második esetben a fő célja a megőrzés, azaz a megőrzése a jelenlegi állapot. Ebben a múzeumban helyreállítás magában, mint általában, csak a védelmi és beavatkozó az alany csak akkor, ha feltétlenül szükséges, például a nyilvánvaló jelei reverzibilis folyamatok a pusztulás.
Minden típusú munkáról, mely a sérült műtárgyak, úgynevezett általános kifejezés - helyreállítás. Időközben, ez egy gyűjtőfogalom, mely három, alapvetően különböző készlet munka: természetvédelmi, a megfelelő helyreállítási és újjáépítési.
A gyakorlatban az ilyen típusú helyreállítási munka létezhetnek különböző szakaszaiban egy folyamat vagy független közreműködésével megfelel az egyes konkrét módon és eszközökkel.
«§ 4. A lényeg a Műemlékvédelem, hogy tartsa őket ugyanolyan állapotban.”
- „Nemzetközi charta megőrzése és helyreállítása műemlékek és területek”, Velence, 1964.
Története helyreállítás
„Ez elmenti a múlt a jövő adást.” Megőrzése és helyreállítása olyan régi, mint a grafika, mert a pusztítás folyamatát határozza már a létrehozását. Művészet, mint az emberek, nem kerülheti el az öregedést. Restoration létezett az ókorban: Pliniy Starshy és Vitruvius leírja átadása a freskók. Egy III. BC ott is kritika az első helyreállítás. A középkorban a helyreállítás vallási festmények vagy menteni a képeket az imádat, házak, vagy hogy azokat összhangba modern ízek. Ez volt a boldogság, mert a közöny a későbbi életkorban, különösen a XVII és XVIII században. a középkori festmények, sokan meghaltak. Tól forrásokból tudjuk, hogy az aggodalom a haladás a munkálatok híres művészek bizalmasan elődei; igen, Lorenzo di Credi korrigált képet Paolo Uccello és Fra Angelico. A Gent 1550 Jan van Scorel és Lancelot Blondel a feladatot kapta, hogy tisztítsák meg az oltárt a munka Yana Van Eyck, melyeket az általuk néhány saját elemekkel.
Az ellenreformáció korában, miután a tridenti zsinat (1545-1563), a vallási festmények, festett acél összhangba hozzák az új jámborság. Meztelenség és szekularizmus nem jól alkalmas arra, hogy a papság; így 1564-ben Daniele da Volterra megbízásából kendő meztelen számok a freskó „Utolsó ítélet” Michelangelo a Sixtus-kápolna. 1576-ban IV tartományi milánói dóm püspökök ajánlott nem csak éget súlyosan megsérült imádják házak a képeket, és helyezzük a hamut a templomban, hogy elkerüljék szennyeződés, de a „frissítés” az is, hogy vannak a legjobb állapotban, azzal a céllal, hogy erősítse a jámborság. Church kell visszaállítani a képet, ami azt jelentette, hogy valójában a „átírják” őket. Rómában, a végén a XVII században. helyreállítása részt a híres művész Carlo Maratta. Különösen, visszaállította az állomás és a Loggia Raphael, Carracci testvérek galéria a Palazzo Farnese. Úgy ismerték, mint egy mester, és amikor a pápa arra kérte, hogy fedezze fel a nyakát „Madonna” Guido Reni, szokott pasztell színek, amelyek könnyen eltávolítható - ez az egyik legkorábbi próbálkozások, hogy „reverzibilitás”.
Franciaországban az első említés a megőrzése és helyreállítása festmények eszközhöz társított gyűjteménye Francis 1 Fontainebleau: festmények „mosás”, „tiszta” és „üdítő”. Primaticcio, aki jelentős szerepet játszott a dekoráció a Fontainebleau-ben köteles fenntartani jó állapotban, és képek.
Abban az időben, a helyreállítás a híres művek, mint általában, a bizalom nem kevésbé híres művészek; néha gyakorolják ügyes másolók, hogy képes emulálni a mester. A XVII. Fontainebleau, egy egész csoport művész-restaurátor konzervatívok. A festmények a részleteket a belső terek és ezért gyakran emelkedett vagy csökkent szerint a dekoráció, ami kellett volna, hogy illeszkedjen. Mivel a második felében a XVII v.chastym lesz a „párhuzamos” az eredeti festmény.
A XVII században Sharl Lebren első festő a király megkapta a címet „őre képek”, és meg kell őriznie annak érdekében, gyűjtésére királyi festmények, található a Louvre, a gondoskodás, amit használnak „szakképzett személy”, ahogy források szerint.
Így Franciaországban előestéjén a forradalom a helyreállítás a legújabb technológiai felfedezések - párhuzamos, transzfer, csúszó parketazh. Mindegyikük kapcsolódó helyreállítás alapjait.
1780-1815 - időszak nagy aktivitás, különösen azért, mert a beáramló Párizsban filmeket, Belgiumban, Hollandiában, Olaszországban és más országokban eredményeként a napóleoni kampányokat. Francia restaurátor szerzett sok tapasztalatot. A 1797-1802 ZH.-B.-P. Lebrun nevezték szakértő határozza meg a helyzetét az összes külföldi filmek importált Párizs felügyelő helyreállítása és árszabályozásának helyreállítási munkát. Harcolt a javulás a hagyományos helyreállítási technikák és a szervezet a versenyt a válogatás a legjobb szakemberek. Támogatói körültekintő tisztítás festmények késési volt valamilyen módon a kezdeményezője a francia módszer helyreállítása.
Jelentős esemény a történelem helyreállítása került sor 1802-ben - Raffaello festménye „Madonna Foligno” (The Vatican, Pinakothek) került át fa vásznon.
Etikai problémák helyreállítás
Helyreállítás, mint bármely más emberi tevékenység, nem azonos elvek és módszerek a rendszer, de megvan a maga történelmi fejlődés, és függ a kedvéért, hogy mi megőrzésére és helyreállítására emlék.
A legfontosabb alapelvei a modern tudományos helyreállítása nemzetközileg kinyilatkoztatott Velencei Charta, abban rejlik, hogy „a helyreállítás legyen kivételes intézkedésnek. Ennek célja -, hogy megőrizze és azonosítani az esztétikai és történeti értékét emlék. Ez alapján tiszteletben az anyag hitelességét és megbízhatóságát a dokumentumokat. Restoration megáll ahol hipotézis kezdődik. ”.
Yu. G. Bobrovu, „fejlesztése elméleti és gyakorlati munka azt eredményezte, hogy a három fő módszer, amely lényegében kifejezetten a három nagy helyreállítás ötleteket.
- Az első - a helyreállítási munkák az eredeti formájában;
- A második - a megőrzése a tárgy, amennyire csak lehet intakt,
- A harmadik - azonosítása és tárgyalása történelmi és művészi érték az objektum "
Szerint A. F. Losevu „Restoration jelenik formában vagy eljárás fizikai megvalósítása a folyamat a kulturális örökség, és ebben az értelemben, figyelemmel a törvényeket.”
Alapelvei tudományos helyreállítása és megőrzése:
- minimális beavatkozás történeti munkák maximális anyagi mentés;
- megvalósíthatóságát és meghatározása restaurálni beavatkozás;
- tudományos;
- régészeti helyreállítása;
- stilisztikai helyreállítása;
- historizmus;
Az elv a historizmus. Ennek alapja az elv:”... a tudományos ismeretek az objektív valóság, amely szerint a tárgyak és jelenségek figyelembe kell venni egyrészt a saját törvényei történelmi fejlődés, és másrészt, mivel az egyedi feltételeket a létezésükről. historizáló elv magában foglalja a jóslat a vizsgált tárgyak és jelenségek a jövőben. "
- jogi szabályozása kapcsolatok a helyreállítási tevékenységek.
A német restaurátor J. Gans, a helyreállítása műtárgyak nem alkalmazható mondás: „A vevőnek mindig igaza van!”. Ez különbözteti meg a többi szakma omnogih nyújtó kereskedelmi szolgáltatásokat. A szakmai restaurátor nem jogosítja fel az ügyfelet szeszély sérti az „ne árts”.
Azonban a lényeg a készség a restaurátor. tudását festmény, ő tapintat, óvatosság és erkölcsi tulajdonságait. „Thumb korszakokon át, és frissül, amikor a régi módszerek nincs más választása, restaurálásoknál, kevéssé ismert a nagyközönség, és még maguk a művészek, azonban az általános kíváncsiság, és még a leginkább ellentmondásos szenvedélyek” (Gulina).
Magyarország számára a körét műemlékvédelem szabályozza:
Nemzeti restaurálása
Minden országnak megvan a saját szerkezete, ahol a műemlékvédelem, helyreállítása, a tudományos kutatás, az oktatás nem mindig gyűjtik össze, de számos múzeum saját műhelyek, laboratóriumok (Cairo Museum, New Delhi, a British Museum és a Nat. Gal., London, Museum of Art in Düsseldorf és Basel, helyreállítási műhelyek Moszkva). Két helyreállítás szolgáltatás Franciaországban égisze alatt a múzeumok: az egyik az a célja az ellátás a festmények a Nemzeti Múzeum, a másik végez ellenőrzést a múzeumok, amelynek tevékenysége nem korlátozódik a festés. Mindkét szolgáltatás szorosan együttműködik a Laboratórium tudományos múzeumok Frantsii.V 1970 égisze alatt a Műemlékvédelmi Champs-sur-Marne-ben alakult tudományos laboratórium és workshopok megőrzése és helyreállítása, a műalkotások. Munkájukat öt területen: a kő, ólomüveg, fa, falfestmények és barlangok. Végül, válaszol egy hosszú távú törekvéseit, 1977-ben Párizsban, a 1978-ban alakult, és kinyitotta a Francia Intézet restaurálása; a legfontosabb feladata, hogy előkészítse a magas szintű restaurátor.
1950-ben a Nemzetközi Intézet műemlékvédelmi Művészeti és Történeti jött létre (Szakmaközi Szövetség), amelynek székhelye Londonban. Küldetése -, hogy a tudományos és műszaki tanulmány a megőrzése és helyreállítása műalkotások. 1958-ban, néhány országban, az UNESCO tagállamai, létrehozta a Nemzetközi Központ székhelye Rómában, védelme és helyreállítása kulturális javak. A központ vette át a koordináció és terjesztése helyreállítása technikák létrehozását szakosodott laboratóriumok, különösen a fejlődő országokban. Körülbelül negyven évvel ezelőtt, egy új korszak kezdődött a történelem helyreállítás. Tekintettel a fenyegető veszélyek kulturális értékek és a helyet foglalnak el azok a mi civilizációnk, mindenütt intézmények jöttek létre a világ, amelynek célja, hogy mentse a művészeti örökség; ezek az intézmények a nemzeti és regionális, gyakran jár az egyetemekkel. Ezek egyesítik a tudományos kutatás és helyreállítás a helyreállítás. Közülük - a Courtauld Institute londoni székhelye 1935-ben, amely egy osztály a festészeti technikák, védelme és helyreállítása műalkotások és az iskola a helyreállítás; Dorner Intézet Münchenben alapított 1938-ban, amely specializálódott a kutatás területén a festés berendezések; Központi Intézet Restoration római létre 1940-ben, amely bővítette a tudományos vizsgálat és az eljárások az egész világon; spetsialistyiz ez az intézmény - a restaurátorok freskók - felkérik, hogy a konzultáció sok országban. A Royal Institute of Art Heritage Brüsszelben, 1962-ben létrehozott, egyesíti az összes nemzeti szolgálatok, amelyek középpontjában a tanulmány, megőrzése és fotózni a művészeti örökség, valamint a követéses vizsgálatban>. Hasonló intézmények léteznek Lisszabon, Madrid, Mexico City, Moszkva, New York, Stuttgart, Tokió, Ottawa. Sok országban a tömés tanított a főiskolákon és egyetemeken.