Blogbejegyzések, Vyacheslav Lyulko, flamand és olasz módszerek
Flamand és olasz módszerek tartoznak olajfestmény. A számítógépes grafika, ez a tudás segíthet megtalálni a kreatív módon dolgozik az illusztrációk.
OLASZ módszer a munka olajfesték
Titian, Tintoretto, El Greco, Velazquez, Rubens, Van Dyck, Ingres, üvölt, Levitsky, és sok más híres művészek építettek dolgozni műveik hasonló módon. Ez lehetővé teszi, hogy beszélni a technológia egyetlen festmény, mint módszer, hogy amikor megváltoztatták a nagyon hosszú ideig - a XVI században, amíg a végén a XIX.
Sokkal fáj a művészek továbbra is használhatja a flamand módszer, ezért rövid életű a legtisztább formában Olaszországban. Már a XVI században, az egyre növekvő népszerűsége táblakép szükséges rövidebb idő megbízások teljesítéséről egyszerűsítésével írásban technikával. Ez a módszer nem teszi lehetővé a művész improvizálni működés közben, mivel a rajz és összetétele a flamand módszer nem lehet változtatni. Másodszor, Olaszországban, egy ország, egy élénk és változatos világítás, kap egy új feladat -, hogy közvetítse a gazdagsága fényhatások, amely meghatározza a sajátos értelmezése a szín és eredeti átvitel a fény és árnyék. Ezen kívül ebben az időben száz e szélesebb körű alkalmazása új keret festés - vásznon. Összehasonlítva a fa könnyebb volt, olcsóbb, és lehetővé tette, hogy növelje a méret a terméket. De a flamand módszer megköveteli egy tökéletesen sima felület, a vásznon nagyon nehéz írni. Megoldja az összes ezeket a problémákat lehetővé tette egy új módszer az úgynevezett helye annak eredetét az olasz.
Annak ellenére, hogy az olasz módszer az összege módszerek az egyes művész a by-hasonlóság (és élvezték olyan változatos mesterek, mint Rubens és Titian), akkor megoszthatja számos közös jellemzője, hogy egyesítse ezeket a technikákat egy rendszerbe.
Az elején egy új megközelítést festés nyúlik vissza, a megjelenése színű talaj. Fehér alapozó réteg vált világossá tinta, és ezt követően a fehér kréta és gipsz talaj kezdték felváltani különböző színes pigmentek általában semleges vagy kén E vörösesbarna. Ez az újítás jelentősen felgyorsítja a munkát, hiszen egyszer adott, vagy nagyon sötét vagy közepes tónusú kép, és meghatározza a teljes íz a terméket. Rajz az olasz módszert alkalmazták a talaj színe faszénnel vagy krétával, a vázlatot körvonalait minden festéket, rendszerint barna. Underpainting kezdett folytatni, attól függően, hogy a talaj színe. Itt most néhány a leggyakoribb lehetőségeket.
Ha a talaj vett egy közepes szürke, az árnyékok és sötét színű drapériák írtak barna festék - ez körbefogja a szám. Fény alkalmazott tiszta fehér. Amikor a underpainting kiszáradt, elkezdenek festmény, előírnák fény természetét festéket és árnyalatos elhagyja a talajt szürke. A kép volt írva, vagy egy időben, majd a szín azonnal felvesszük teljes erővel, és végül a máz és polulessirovkami több könnyebb előkészítése.
Amikor volt elég sötét a talaj, a színe marad a fény-árnyék és árnyalatos podmalevyvali mész fekete festékkel, elkeverni tüzelési D és a legtöbb megvilágított helyen egy réteg festék a kopott, különösen képlékeny. Szerezd meg a képet, az első, mind írta az azonos színű, úgynevezett „grisaille” (a francia gris -. Szürke). Az ilyen képzés néha kaparni szárítás után, szintező a felületet, majd festés elkészült színes mázzal.
Abban az esetben aktív Underpainting órán át, majd őrölt színes festék végeztek, amely adott alapszín semleges hangon. Erre azért volt szükség, hogy gyengítse néhol túl sok akció az alapszíne a következő réteg festék. Így ispol¬zovali elve komplementer színek - például a vörös föld podmalevyvali szürkészöld hangot. "
Megjegyzés.
1. Az elv a komplementer színek már tudományosan megalapozott a XIX században, de a művészek által használt jóval azelőtt, hogy. Ezen elv szerint suschest¬vuet három egyszerű színek - sárga, kék és piros. Elkeverni fordul alkotó három színben - zöld, narancssárga és fiole¬tovy. Az összetett szín yav¬lyaetsya komplementer protivopo¬lozhnomu egyszerű, azaz a saját smeshe¬niya kap egy semleges szürke tónusú. Nagyon könnyen ellenőrizhető, ha keverednek a piros és zöld, kék és narancs, lila és sárga.
Olasz eljárás során két szakaszból áll: az első - a minta és a forma, a legtöbb megvilágított helyeken mindig felírt egy sűrű réteg, a második - több szín átlátható réteg festék. Ez az elv jól illusztrálja az a szó, hogy tulajdonítják a festő Tintoretto. Azt mondta, hogy az összes szín ő a legnépszerűbb fekete-fehér, mert a korábbi erőt ad az árnyékok, és a második - a domborzati, míg a fennmaradó tinta mindig lehet vásárolni a Rialto piac.
Alapítója italyan¬skogo festés módszerrel lehet tekinteni, mint Titian. attól
A feladatok szokott vagy semleges sötétszürke vagy piros primer. Képek közzétette grisaille nagyon pépes, mint szerette képi struktúra. Jellemző rá nem egy nagy használt színek számát. Titian mondta: „Ki akar lenni egy festő, nem tudom, több, mint három szín: fehér, fekete és piros, és élvezze őket a tudás.” E három szín ő elhozza az emberi test festés szinte a teljesség. Hiányzik egy arany okker színekkel tette máz.
Egyfajta technikát használják El Greco. Ábra szolgált fehér alapon energikus folytonos vonalak. Majd letétbe átlátszó réteg égetett umbra. Dove száraz ez a készítmény, kezdte felírni mész fény és félig hangok, így a árnyékok intakt barna háttér. Ez a technika arra törekedett szürke gyöngy a féltónusokban, amely a híres munkáját, és amelyeket nem lehet megvalósítani, a színek keverésének a palettán. Következő festmény végezzük fél nedves underpainting. Fény írtak körben és pépes valamivel világosabb,
mint a kész festmény. Teljessé a képet átlátszó máz, mélységet ad a színek és árnyalatok.
El Greco festéstechnika segítségével írhatsz gyorsan és kevés fogyasztás színek, amelyek lehetővé teszik, hogy alkalmazza azt a munkák nagy méretű.
A szempontból a technológia nagyon érdekes stílusa Rembrandt. Ez egyéni értelmezése az olasz módszer és nagy hatással volt a művészek más iskolákban.
Rembrandt írta sötétszürke talajokon. Minden formája a képeken ő készített elő, nagyon sötét, áttetsző barna festék. Erre a barna
előkészítése nélkül pépes grisaille írta egy lépésben, vagy néha csak több szín razbelennye befejezni a máz. Mivel az ilyen a technika nem fekete, hanem sok mélység és a kocsi a szellem. Szintén nem a hideg színek jellemző művek, előadások se rum a föld alatt anélkül, hogy a meleg téglafal.
Hagyomány az olasz festészet már kölcsönzött és magyar művészek XVIII XIX században. Abban sötét, barna talajok, podmalevyvaya ce csengőhang, amely továbbra is a féltónusokban írta Matveev, V. Borovikovsky - a szürke és K. Bryullov - sötét korich nevomu földre. érdekes
használt technika néhány saját vázlatok Ivanov. Ő végzett velük a kisautó hang világosbarna színű, borított átlátszó olajos talaj természetes umbra zöld földet. Rhys kopogás követte nyomon a leégett Sienna és írta barnás-zöld folyékony készítmény nagyon grisaille, a föld színe, mint a sötétebb tónusú. Dolgozz végű máz.
Meg kell jegyezni, hogy együtt előnyökkel, mint a végrehajtás sebessége és képes továbbítani bonyolultabb fényhatások, az olasz módszer számos hátránya van. Chief köztük - ez nem egy nagyon jó megőrzése a terméket. Mi ennek az oka? Az a tény, hogy a fehér, ami általában végzett underpainting, előbb-utóbb elveszíti fedőképesség és átláthatóvá válik. Ennek eredményeként, a rajtuk keresztül kezd izzad egy sötét alapszín, a kép kezd „kacsa”, néha elvesztette a fél hanggal. Keresztül a festékréteg repedések láthatóvá válnak, mint az alapszín, ami nagyban befolyásolja az általános színe a képen.
Mindegyik módszernek megvannak a maga előnyei és hátrányai. Fontos megemlíteni, hogy megfelelő legyen a feladat a művész, és természetesen minden olyan eljárás, mindig szükség van egy következetes és átgondolt alkalmazása.
Peter Paul Rubens
Részlet D. I. Kiplika „festési technikát”
Rubens folyékonyan beszél olaszul festészeti stílus, amit megtanult, amikor ő volt Olaszországban, befolyása alatt elválasztó művek Tiziano, aki tanult és másolható. Az első esetben, írok fehér ragasztó földre, hogy ne vegyenek részt az olaj. Annak érdekében, hogy ne elrontani a fehér, Rubens volt az összes műveit rajzok és vázlatok színeket. Hagyományos flamand barna árnyékolás minta Rubens egyszerűsített azáltal, hogy az egész terület a fehér alapon világosbarna átlátszó festék, ami lefordítva mintát (vagy az utolsó átutalás fehér alapon), majd burkolt alapvető növényzet és a hely rajta a helyi színek (nem kizárva kék) ugyanezt az átlátható barna festék, elkerülve, hogy esik a feketeség. Ezen felül ezt a készítményt nyilvántartásba grisaille megtartása sötét árnyékokat, majd ezt követően festmény a helyi színeket. De gyakrabban, elkerülve grisaille, Rubens írta Rima és az 1a, teljes véglegesség, közvetlenül barna előkészítése a legújabb.
Harmadik kiviteli modor Rubens festmény volt, hogy több mint a barna festés előkészítése végeztük megnövelt lokális, azaz világosabb, a színek, előállítására árnyalatos kékesszürke festék, ami után volt egy máz, amelyen a végső alkalmazott fény hull.
Elragadta az olasz festészeti stílus, Rubens játszottak benne számos művét, és írt a világos és sötét szürke talaj. Néhány a vázlatok és a befejezetlen munkák végeztük világosszürke földre, amelyen keresztül süt fehér alapozó. Ugyanaz a fajta tömítés gyakori használata között holland festők, kivéve Teniers, tartsa mindig fehér
földre. Mert szürke őrölt fehér előnyét, szolgált, fekete festék, vörös okker és umbra kicsit. Rubens kerülte is pépszerű színek és ebben a tekintetben mindig is Fleming.
Rubens volt állandó probléma betartását meleget és az átláthatóság az árnyékban, hogy miért a munkálatok, és az árnyékok prima 1a nem engedte fehér vagy fekete festékkel. Rubens tulajdonítják a következő szavakat, amit beszélt folyamatosan az ő tanítványainak:
„Kezdjük a növényzet könnyen, elkerülve, hogy adja meg az őket még egy kis mennyiségű fehér: fehér - festés méreg, és be lehet vezetni csak a fény. Miután fehér sérti az átláthatóság, arany hangja és melegség a shadow, a festés már nem lesz könnyű, de ez lesz nehéz és szürke. A helyzet egészen más, tekintettel a fény. Itt a festéket lehet alkalmazni hajótest, amennyi szükséges, de szükséges azonban, hogy a hang barátságos. Ezt úgy érik el, minden egyes hang a helyére helyezve őket egymás mellé úgy, hogy egy kis mozgás a csuklóját is háttérbe szorítani őket, ne aggódj, azonban festékek magukat. E szerint a festmény mehetsz majd döntő végső csapást, ami annyira jellemző a nagy mesterek. "
A termék, akár nagy méretben, Rubens végre gyakran egy fa egy nagyon sima talaj, amelyen a tinta még az első alkalommal jól ment, jelezve, hogy a kötőanyag fest Rubens volt jelentős viszkozitás és tapadással rendelkezik, amelyek az ideiglenes tinta olaj.
Rubens munkák nem szükségesek a végleges lefedésére lakk és már szárítás elég gyorsan.
FLAMAND eljárás festés olajfesték.