A közvetlen irányítás alapjai
04. A közvetlen gyártás irányításának alapjai
1. A "filmalkotás" és a "közvetlen felállítás" közötti különbség.
A televízióban a szerkesztés, a keret, a terv és a szög, a forgatás pontjai és a moziban alkalmazott nézeti szög fogalmai meglehetősen megfelelőek. Azonban az alkalmazási módszerek gyakran eltérőek. Különösen figyelemre méltó a mozi és a televízió közötti különbség élőben.
Indoklás cinemontazha - az ember gondolkodásának formáihoz való kapcsolódása, a környező valóság tudásának formái. Azon képessége miatt, a tudat, hogy az absztrakció „összeállítás” folyamat a gondolkodás, és ezért pszichológiailag indokolt a képernyőn (az irodalomban) „tömörítés” és a „nyújtás” az idő és a hozzá tartozó terület, „turn” időtükrözési, és így tovább. N. Röviden indokolja a létezését nem valós, de feltételes, képernyőidőt és helyet.
Mozi. Vsevolod Pudovkin: "Majdnem mindig, egy dinamikus folyamatos folyamat eltávolításával, ha ki szeretnénk bontani a szükséges részleteket, meg kell őriznünk, meg kell szakítanunk, vagy többször meg kell ismételni." Annak érdekében, hogy egy filmkamerával valamiféle valóságot állítsunk fel, meg kell szétszedni a folyamatot vagy cselekvést, amelyet fényképezni kell egy vagy kétszer, a film különféle részleteit rögzítve. Ellenkező esetben a képernyőn egy filmes előadás lesz lehetetlen.
Televízió. Ugyanazok a műveletek a képernyőn csak akkor játszhatók le, ahogyan előfordulnak - egymás után. Ennek oka az idő hitelessége, az átvitel és a cselekvés egyidejűségében.
A mozi és a közvetlen televízió szerkesztési módjainak különbségei egyszerűen láthatóak.
Epizód: "Egy férfi vesz egy könnyebbséget a zsebéből. Egy cigarettára világít, és a zsebébe helyezi az öngyújtót.
A filmben ezt az epizódot ilyen módon filmezik és szerelik:
Keret 1. Átl. tervet. A férfi lámpát vesz a zsebéből, és rákattint.
Keret 2. Kr. tervet. A kéz a cigaretta felé hozza az égő öngyújtót. Dohányzik.
Keret 3. Átl. tervet. A férfi a zsebébe rakja az öngyújtót.
Az 1. és a 3. keretet a filmben a következőképpen filmezhetjük: a színész - a középsõ síkon - leveszi az öngyújtót, lámpákat, és a zsebébe helyezi az öngyújtót.
Ezután a fényképezőgép közeledik a színészhez, és ugyanazt csinálja - cigarettát világít. De ezúttal közeli felvételt készítenek, vagyis a keretben csak egy kézi szivargyújtót, egy cigarettát és egy alsó lapot (2. keret) látunk.
A rendező két darab filmet kap és rögzít.
Amint látja, az akciót kétszer végezték el, és ennek megfelelően a kamera működött, szintén kétszer is megtette ezt a műveletet. A szerkesztõasztalon a rendezõ a megadott szekvencia-forgatókönyvben - 1, 2, 3, ragasztja össze a film darabjait, és a né- zõ úgy kezeli õket, mint egyidejûleg és folyamatosan történõ tevékenységek megjelenítését. De a valóságban, valós időben és térben nem voltak sem egyidejűek, sem folyamatosak.
A pavilonban két kamera van (és nem egy, mint a film pavilonban). Az egyik kamera a színészre hasonlít (hasonlítsa össze a tervet, az 1-es keret), a második - a rajta, de egy közelképen (2. keret). Az asszisztens a rendező utasításainak megfelelően az első kamerát foglalja magában (az 1-es légrácson); abban a pillanatban, amikor egy személy világít, a második kamra bekapcsol (2. keret, az öngyújtó nagy); akkor az első kamera - keret 3 újra be van kapcsolva (a személy leesik a kezét). Az akció (világítás) egyszerre, a kijelzővel párhuzamosan történt, és folyamatos volt.
Így, pontosan ugyanolyan televízió képernyőjén képet amelyet úgy kapunk, kiálló a film egy képernyőn, a darab kötött, t. E. különböző keretek, nyerik egyidejű működése két (vagy több) kamerák. Mindkét kamera célja a megjelenítendő objektumok. A televízióban nincs szükség megszakítani vagy megismételni a bemutatott műveletet, mert a cselekvési idő megegyezik a képernyő időtartamával.
2. Közvetlen erekció kialakulása
A szovjet televízióban történő közvetlen felállás megjelenése - az 1930-as évek vége, a kamerák mobilitásával és cserélhető optikájával.
A háború utáni évekig csak egy kamera volt a Moszkvai Televízió Stúdióban.
1948 - a második kamra megjelenése. A telepítés módjainak kezdete, a moziért kölcsönzött.
3. Műszaki és konstruktív összeszerelés
A film ragasztásának folyamata technikai telepítés.
A film kiválasztásának folyamata, amely keretek sorozatát hozza létre - egy konstruktív telepítést. Ez kreatív folyamatnak tekinthető.
Egy közvetlen televíziós adásban nem létezik semmilyen technikai telepítés külön folyamatként, hanem konstruktív telepítéssel egyesül.
A konstruktív telepítést televízióban kamerák váltásával végzik. A televíziós rendező irányítja ezt a folyamatot. A programot a rendező forgatókönyvében és a reportage programokban dolgozik, a műsor alatt "a levegőben".
4. Interframe és intraframe szerkesztés a televízióban
A keret része a "ragasztásból ragasztáshoz" (vagy a televíziókészülék részleges bekapcsolásakor a kamera kikapcsolásához) - tartalmaz egy képet az anyagtérről, képről vagy objektumról, amelyet a tényleges felvételi idővel megegyező időtartam alatt kap.
A különféle nézőpontból vett képek telepítését interfejszerkesztésnek nevezzük. A keret tartalmában (a kép méretével, a szögével és a látószöggel) módosított változatok az egyes kamerák mozgásakor történő mozgás során az intraframe szerkesztésnek nevezik.
Intraframe szerkesztése a televízióban nagyon különleges, kiemelkedő fontosságú. Okok:
- ez a televíziónál jellemző térbeli és időbeli folytonosság; a mozgással való felvétel nemcsak nem pusztítja el, hanem éppen ellenkezőleg, nyilvánvalóbbá teszi, ahogyan azt hangsúlyozza,
- a képen a TV-képernyő sokkal hitelesebb, mint a film képernyőjén megjelenő kép. Ez a megbízhatóság inkább pszichológiai, mint érzékeny, vizuális, de kétségtelen. Emiatt a televízióhoz képest az interrame szerkesztése, amely megtöri az idő és a tér hitelességét, nehéz a mozihoz képest; a mozgókép eredményeként kapott intraframe telepítése jobban megfelel a televízió jellegének.
Az anyagi környezet vizuális megismerésével az ember valós időben érezheti a helyet, és elsősorban a nézet irányában (pásztázás) vagy a saját mozgásban az űrben (utazás) többé-kevésbé gyors változás folyamatában látja. Ebben a pszichológiai indoklásban a forgatás magyarázata mozgással.
Ugyanezen okokból az éles, szokatlan kamerás szögek használata korlátozott a televízióban. A tévés kép jellegét az ember szokásos módon rejti magában, a valóságos lövési pontokat. Ezért kell használni az előretekintést, fontos kifejezési eszközt, óvatosan, nem visszaélésszerűen, hogy ne tönkremesse a kép megbízhatóságát a televízió képernyőjén, hogy megőrizze a jelenlét hatását.
5. Közeli felvételek a tévében
A jelenlét hatásának és a bizalom hatásának fenntartása, a közeli felvételek népszerűsítése és alkalmazása. Ahhoz, hogy egy személy szemébe nézzen, szorosan hozzá kell közelíteni hozzá. Ez a körülmény először is lassabb ütemben áll a filmhez képest, másrészt pedig az emberek és tárgyak elsősorban közelképének megjelenítése. Az a képesség, hogy egy ember szemébe nézzen, fontos a televíziós néző számára, mert ez a személy (vagy inkább képmása) abban a helyiségben van, ahol a néző él. A képernyőn megjelenő személy olyan, mintha vendégünkké válna, ahogy belép az életünkbe, és jobban meg akarjuk ismerni.
Másrészt, közelkép a képernyőn (TV, mint a filmekben), mivel a növénytermesztés kiküszöböli a lehetőséget, hogy mi szerint a rendező és forgatókönyvíró, mi ebben az időben nem kell látni. Amint észrevette Pudovkin „mozi felszabadítja a néző a legördülő felesleges munkát ki a területen a figyelem, megmutatta neki a részét anélkül keretbe,, elpusztítva szórás menti néző erő, és így éri el a maximális élesség benyomást.”
Kezdetben, a közeli felvételekhez az emberek kénytelenek voltak eljutni a fényképezőgéphez, majd elkezdtek forgatni a kamerát, majd cserélhető optikával, majd egy zoom objektívvel.
3. A konstruktív összeszerelés, azaz a mozgás reprodukálása és a keretek közötti logikai kapcsolat azonosítása nem mindig az igazgató végső célja; Előtte is kreatív feladatok, művészi kép létrehozása.
Nincs alapvető különbség a mozi és a televízió szerkesztési folyamatai között. De a televíziós rendező olyan helyzetben teremt, amely összetettebb, mint a kollégája a moziban. A közvetlen televíziózás természettudománya - az egyidejűség - gyakran kizárja a televíziós rendező számára a kreativitás egyik legfontosabb feltételeit: a gondolkodás képességének kiválasztását. Kiválasztania kell a szerkesztéshez szükséges anyagokat, a tempó, a ritmus stb. Problémáinak megoldását, azonnal, az átvitel folyamatával egyidejűleg.