A Hermitage története a kirakat tükrében
A J.-B. vázlata szerint Wallen-Delamota (?)
Fa, üveg; aranyozás, faragás
Szentpétervár, 1760-1770-es évek.
David Roentgen műhelye
Tölgy (alap), mahagóni, bronz, réz; furnér, aranyozás
Németország, 1788-1789.
VD Shtrom, L. Klenze projektje szerint
Szentpétervár, 1850-1852
Tűlevelű fajták, éger, mahagóni, aranyozott bronz, üveg; leplező
VD Shtrom, L. Klenze projektje szerint
Szentpétervár, 1850-1852
Tűlevelű fajták, éger, mahagóni, aranyozott bronz, üveg; leplező
Több mint ötven ablakok gyűjteményéből egyik legrégebbi múzeumok Európában, valamint a fényképek és rajzok az Ermitázs Múzeum alakulását mutatja a helyet, mivel az idő Katalin II kezdete előtt a XXI században.
Az ötlet, hogy az expozíciót a múzeum vitrinek kínáltak a híres holland építész, Rem Koolhaas, és egy ritka gyűjteménye a Hermitage kiállítás kurátorai hagyjuk végrehajtása formájában a nagyméretű panoráma az élet a múzeum hosszú történelme.
A kiállítás hangsúlyozza a kiállítás művészi jelentőségét: a kirakat fontos műemlékként mutatja be a művészeti világban, nem csupán funkcionális célra. A modern kiállítási berendezésekkel ellentétben az első szekrényszekrényeket a bútorgyártók és a szekrénygyártók készítették, és önmagukban az iparművészeti alkotások voltak.
A legkorábbi és ritka kirakat, kiállításon bemutatott abból az időből ered Katalin II és I. Sándor Ők hozták létre a legjobb asztalosok Szentpétervár, a fő előadók megrendelések a császári udvar - Christian Meyer és Heinrich Gumbs. Meyer termékei nem kevésbé erős benyomást keltettek, mint maguk a megvilágosodott császárság gyűjteményei. Különösen megkülönböztethetők voltak a "XVI. Századi kíváncsiságok" múzeumi bútorzatának hagyományaiból álló "szekrények, mint asztalok". A műhelyben Gambs 1811 volt egy szokatlan formájú vitrinek formájában, egy háromoldalú piramis, amelyet később többször megismételjük, hogy megteremtse a Hermitage ablakokat.
Az építészeti tervezés, az új Hermitage által végrehajtott, annak érdekében, I. Miklós, az építész Leo von Klenze benne soha nem látott számú múzeumi berendezés, amelyen keresztül hangsúlyozta azt az elképzelést, harmóniában a kiállított és a környező területet. Tervének legteljesebb megvalósítása a Klenze az első emelet belső terében, ahol az antik szobrok és műemlékek gyűjteményét találta. A projekt a „Hall of Greco-etruszk vázák” (most Húsz) került headsetek mutatja, hogy a formák és dekor emlékeztető ókori görög bútorok. Ma, a helyiségen van egy speciális érték: ez egy ritka és kivételes példája a múzeumi tér közepén a XIX században, amely teljes mértékben megmarad az egész együttest a belső.
A késő XIX. Század elején a szerény múzeum a kiállítás növekvő szerepére, a múzeumi térrel és a kiállítás eszközeivel szemben tanúsított. A racionális formák megtalálása, a múzeumi vitrinek jobban alkalmazkodtak a fő funkció elvégzéséhez - a gyűjtemény kényelmes ellenőrzésének szolgálatában. Ez a tendencia folytatódott a szovjet időszakban, amikor a múzeum használt berendezések stílusjegyeit konstruktivizmus, minimalizmus és dekorációk hangsúlyozta szolgáltatása lehetővé teszi, hogy közvetlenül a látogatók figyelmét, hogy a megítélése a kiállítást.
A különleges múzeumi vitrineken kívül a kiállítás magánkollekciókból álló vitrineket is bemutat, amelyek a Hermitagebe kerültek, elsősorban az 1920-1930-as évek államosítása után. A személyes gyűjtemények, ásványok, ékszerek, dísztárgyak tárolására használták őket, még egy csodálatos díszítéssel, és különböző technikákkal és drága anyagokkal készültek. Nagy érdeklődést jelentenek a Christian Meyer által bemutatott vitrinek: I. Paul I útablaka és Pavel Petrovics kis ásványgyűjteményeinek "ásványi dobozai".
Ez a kiállítás, a fő témája, amely a történelem az Ermitázs Múzeum tér, és az egyetlen hiteles mutat - történelmi kirakat, az első alkalommal felhívta a figyelmet a közönség egyik legfontosabb szempontja az élet múzeumok - a megőrzése a egyediségét művészi környezetben.