Bf - filmet készítünk

"Montage" francia nyelven - összeállítás

- Amikor a filmvásznon, az egymást követő tervek, vett különböző szögekből, bemutatva az egyes fázisok minden olyan intézkedés, érzékeljük őket, mint egy jelenet, és mi nem zavarja, hogy a külső paraméterek grafikus anyagok heterogén. "Ez egy montázs" - mondja egy zseniális anekdota. - Segítségével a tervezett lövéseket filmbe keverik.

- De miért egyesítjük a különféle elemeket a tudatunkban, és úgy kezeljük őket, mint egy folyamatos életfolyamat modelljét? - kérdeznénk.

"A huszadik században az emberek megtanultak filmeket nézni" - magyarázta egy anekdota. - Most, ha megmutattad a filmet a barlangban, akkor senki sem értene semmit ...

A közönség sok időt vett igénybe, hogy filmeket nézzen. 1885 és 1905 között a filmkereteket úgy formálták, mintha egy általános tervvel készített fotók, vagy a zenekarból vett színházi darab töredékei lennének. Ezek a keretek tisztán mechanikusan ragasztottak egymáshoz. A rendező csak az eseménysorozatot követi, és a helyiségben elegendő mozgás volt, amely a képernyőn reprodukált. A mozi még nem volt művészet.

A mozi kétféle szerkesztést különböztet meg: intraframe és interframe.

A kereten belüli szerkesztés olyan kompozíció építése, amely az összes kifejező eszközt egy új művészi egészbe - a mizandra-t (a SM Eisenstein kifejezést) ötvözi, amely a szerkesztővonal egyik eleme.

Mindazok a különálló darabok, amelyek a valóságos eseményt mutatják, tükrözik, anélkül, hogy megzavarná a hely, az idő és a cselekvés egységét. Ugyanakkor a hősök, a hősök és a körülötte lévő világ kapcsolatai a kompozíción belül zajlanak, ami a jövőbeli installációs lánc legfontosabb linkje, amely az epizódot alkotja. Mizakandra egymással egyesülve lehetővé teszi egy életmód mozi modelljének létrehozását.

Frame (mizankadr) - van, tulajdonképpen egy mini-filmet az ő mini téma, egy mini-akció, és felfedi a téma, egy mini-dráma, amely jellemzi a művelethez. A cselekmény fejlődése különböző mértékű egyértelműséggel fejezhető ki, többé-kevésbé nyilvánvaló, de a filmgyártás teljes forgalma a mizankárok összességéből jön létre, ezért nyilvánvaló az egyes keretek vizuális szervezésének fontossága.

A lényege az intra-szerelés, hogy hozzáadja a különböző kreatív technikák és egyesíti egyetlen képi kompozíció összes alkatrészt, amellyel a néző meg tudja ítélni a valóságot. Érzékelni filmkocka egybeesik értelmében az a tény, hogy alapjául szolgált a forgatás, az üzemeltető megoldást kell kezdeni a valós helyzetet, amely alapján, egy operatőr meghatározza azt az időt hosszát az elfogott terv, kiválasztja a beállított annak rögzítését, alkalmazva a szükséges optika, ez egy kreatív eszköz, amely a legkifejezőbb nyitó téma.

Frame 87, a - a kompozíció egy példája, melyet a rögbi versenyeken a labda gerincének leggyorsabb bemutatására terveztek. A kameramenedik a karaktereinek mögött álló kíséret. A képsík hosszú fókuszú optikájának köszönhetően létrehozták a méretet, ami tükrözte a játék technikáját és fejlődését. A futók előtt elhagyott szabad terület hangsúlyozza a dinamikát. A grafikai elemek minden összetevője a valóságtól függ, és a fő cél alárendeltségét jelenti: a birkózás intenzitása abszolút bizonyossággal.

Keret 87

Verseny fragmens egyedi, hogy felhívja magára a figyelmet, és persze az egész akció a közönség érdeklődéssel követi a fejlődését. De ahhoz, hogy a munkaterület kifejlesztett egy összefüggő és részletes epizód, amely megjelenik a versenyzés rögbi, a rendező, hogy egy több telepítési tervek - mizankadrov.

A külön miszanadromon végzett munka két megoldásból áll. Egyrészt a képzőművész független képi kombinációként tekint a képkeretre, másrészt mindent megtesz annak érdekében, hogy a kompozíció illeszkedjen a film egyetlen szemantikai tartományába.

Az első feladat az, hogy megkeressük és megjelenítsük a keret összetételét alkotó belső összeszerelési linkeket, a második - az interframe-szerkesztés lehetőségét, vagyis két misanthapes összekapcsolását. Ez már egy profi készség, amely magában foglalja az irányítás elemeit. A rendező képzelőképességének képzőművésznek kell lennie, különösen, ha dokumentumfilmekben dolgozik.

SM Eisenstein a filmkeretet a szerkesztés "cellájává" nevezte, hiszen azért hozták létre, hogy belépjenek a szerkesztési kapcsolatokba, és ugyanabból a keretből álló film részévé váljanak.

Néha heterogén anyag kapcsolódik egyetlen szerkesztési struktúrához. A 87. keret például például folytathatja a 87. képkockát, b. Ez egy statikus panoráma telepítése. Egy általános terv nagy. A stadion területén fellépő helyzetek, a másik - a mezőn kívül, a vizuális platformon. Ezek a keretek teljesen különböznek egymástól.

- De miért gondolod, hogy még mindig fel vannak szerelve? A barlangművész kérheti.

"Ezért, kedves kollégám," válaszolnánk ", hogy ugyanazt az eseményt jellemzik." Nem építenek külső formális jellegzetességekre, amelyek valóban különbözőek, összefüggésbe hozhatók azzal, hogy a hősök viselkedése mindkét esetben ugyanazon okból - a labda elleni küzdelemhez vezet. A néző közelképe egy válasz arra, hogy mi történik az előző keretben. Az akcióra való reakció - valójában ugyanaz a cselekvés, egyik oldala. Ebben az esetben a közelképnek nincs önálló jelentése. Ha a szerkesztési kifejezésben megjelenik a megjelenése, akkor a fő történetnek van alávetve.

Itt, ezen a területen a közös, jól látható összefüggés, amely összeköti képkocka stádium: építeni egy készítmény közelkép, az operatőr szabadon minden, de hogy fenn kell tartani a mozgás irányát vonalak és karakterek a figyelmet. Természetesen, ha mindkét nem teljesülnek, a rögzített képek is össze lehet ragasztani, és együtt lesznek. De amikor a kreatív megoldásokat az operatőr semmiképpen nem lehet eltávolítani heroint, amikor ő arckifejezéseket nem bizonyíték az érdeklődés a játék, és ha az összetett vonal szomszédos tervek nem támogatja, és megsemmisíti az egység az összeállítás.

A képernyő egyik legfontosabb kifejező eszköze, amely filmképeket hoz létre, szerkeszt.

A felépítés elmélete egy olyan összetett terület, amelyet ma még nem fedeztek fel teljes egészében, és a filmkritikusok között a közös problémákra különböző szempontok találhatók. De bármennyire is megoldódnak az elméleti kérdések, a kép kialakulásában részt vevő operatőrnek a már meglévő szabályszerűségekre kell törekednie, és gondoskodnia kell róla, hogy az anyagot eltávolították a telepről. Ez azt jelenti, hogy a káderek lövésnek a tények, a jelenségek és a hősök közötti külső és belső kapcsolatokon kell alapulnia.

Az anyagot mindig eltávolítjuk a időleges megszakítását, az operatőr rögzíti az egyes képkockák különböző pontjairól térben, és ha ugyanakkor azt is csatlakoztatható egy kombináció, amely megteremti az illúziót egy folyamatos és egységes fellépés, majd felmérést szerelvény.