Juliette Mazina (a szépség világa)
a Vad Mistress jegyzete A Gyönyörű Világ
Mazinát a film vette el. De a gyártók nem találtak elég gyönyörűnek. És bár Fellini írt egy forgatókönyvet a másik után, a felesége hosszú ideig nem tudott szerepet vállalni. "Félvesztettnek éreztem magam, fosztva a saját üzletemből, és ez az érzés egyre rosszabbodott" - emlékezett vissza a színésznő.
Végül 1947-ben szerepet játszott Alberto Lattuada festményében "Sajnálat nélkül". Mazina tragikus képet készített Marcela prostituáltról - egyszerűen szívű, kedves, megbízható lélekkel. A filmet a velencei fesztiválon 1948-ban mutatták be.
A színésznő elnyerte az ezüstszalag díját a második terv szerepére. Néhány azonban úgy gondolta, hogy ez a film "elítélte" egy prostituált szerepére - vicces és ugyanakkor szánalmas. Egy másik "ezüstszalag", amelyet olasz filmkritikusok ítélnek oda, 1951-ben Mazina 1958-ban megkapta a vándor színésznő szerepét a Fellini rendezői debütálásában - a "Fires Variety" filmben.
"Körülbelül azt mondták, hogy nagy karrierem van" - mondta a színésznő. "Azonban egyetlen producer sem adott semmit, csak epizódokat. Még a férjem által elhelyezett "White Sheik" (1952) esetében is a legkisebb szerepet játszottam - Kabiriya utcai lány - ötvenezer líra díjazás ellenében. Kezdtem azt hinni, hogy ilyen szerepet fogok játszani a napjaim végéig. "
Írta: Fellini forgatókönyv a film "The Road" vonzott a termelők, de ellenezte a fő szerepet Mazina játszott. Ezután Federico megtörte a szerződés elkészítését. Azonban egy idő után visszatért a "Roads" projektbe, és sok vita után a termelők (Carlo Ponty és Dino de Laurentiis) megállapodtak Mazinával.
A "The Road" (1954) című filmes példázatában a nagy színésznő igazi születése zajlott. Mazina játszotta a falusi lány Jelsomin-ot, mivel az anya kegyetlenül eladta a kísérteties cirkuszot. A szent egyszerűség, az érzelmek, a leleményesség és a kedvesség természetességével szemben áll a kegyetlenség, a durva és érzéketlen Dzampano hazugságai.
„Mozgás és bohóckodó gesztusok Dzhelsominy, sírását, és ugyanabban az időben nevető szemek, buta kérdések, lefagyasztjuk szeme, határozott mosoly marad örökre az emlékezetünkben, - mondja filmkritikus G. Csehországban. - A film színésznője által készített film felülmúlja a szakmai készség fogalmát, ez csak páratlan vele. Ragyogó - nincs más szó, hogy értékelje a játékát. "
A Masina sikere világszerte. Angliában, az Egyesült Államokban, különösen Franciaországban, a Gelsomina neve mindenkinek ajkaján volt. Amint nem hívták Júliát - és a "Muse Fellini" -et, a "gyermekblovát", és a "Chaplin a szoknyában"! És Chaplin maga is ezt írta: "Csodálom ezt a színésznőt, mint bárki más." A nevét éttermeknek, babáknak, édességeknek, még gőzölőnek adták.
Mazina azt mondta újságíróknak: "A Gelsomina tíz éve született házasságunkban, mint a gyermek. Napról napra a férjem figyelt rám, jegyzeteket tett, ezt a képet megnövelte. Sokat vonzott a gyermekeim fotói közül - a gesztusokból, amelyeket a konyhában láttam, amikor a túlfűtött krumpli miatt dühös voltam magam miatt. Különösen ő kedvelte mosolygó módomat, nem nyitotta ki ajkait, a híres mosolyt, amely a Gelsomina képének egyik jellegzetes vonása lett. Mazin barátai körében valami mást mondott: "Senki nem vette észre, hogy Jelsomina egyáltalán nem én vagyok, de ő, a lelke" női "része sebezhető és költői." Nem szerette az egész "cirkuszi" kíséretet - sminkeket, rongyokat, amiket felöltözött, és azt a tényt, hogy ábrázolja hősnőjének teljes alárendelését erre a szörnyre Dzampanóra.
A "Kedves" (1954) és a "Cabriói Éjjel" (1957) között Mazina kis szerepet játszott Fellini "Csalás" filmjében. Ott Juliette a művész fiatal feleségét játszotta, akit igyekezett visszatérni az őszinte élet útjába, hogy vegyen részt a különböző csalásokban való részvételtől.
"Cabiria éjszakáin" Mazina ismét prostitúció szerepét töltötte be - de egyáltalán nem törött asszonyt, hanem teljes életet, kész önmagát harcolni. Júlia nagyon szerette ezt a szerepet. A "Cabriói Éjjelek" sikere után Fellini azt mondta: "Valójában tartozom mindenkinek. És soha nem fogom megismételni, mennyire kedves, türelmes és intelligens, hogy ez a gyönyörű kis nő ilyen kislány a csodálatos színésznő számára.
Juliette Mazina számos díjat kapott a nemzetközi fesztiválokon Cannes-ban, San Sebastian-ban, Moszkvában, a következő "ezüstszalag" -on.
Grigory Kozintsev rendező azt írta: "Ő a film szíve, a csodálatos eredetiség és varázslat színésze. Ez azonban különleges varázsa, nem pedig külső vonzerő. Művészetének lényege, hogy megtalálja az emberiséget ebben a kalapált lányban. A színésznő azt mutatja, hogy természeténél fogva egyfajta és intelligens élethez jött létre, de a létező társadalmi rend megsemmisíti. És az emberi tudatlanság által az emberi szépség kezd ragyogni. "
Mazina és Fellini diadalmasan utazott Hollywoodba. Juliet emlékeztetett arra, hogy egy vacsorán házigazdája a tiszteletükre amerikai filmesek, a desszert benyújtott félelmetes szobor marcipán, ábrázoló nem Dzhelsominu nem Cabiria, és a következő elplántálom ehető motorkerékpár Zampano majdnem életnagyságú.
Juliet Masinát viszonylag kevéssé forgatták. A "Cabriói Éjjelek" után naiv és kissé nevetséges Nandu szemétfestő volt a "Fortunella" című filmben (1957). Ezután Anna Magnani mellett Renato Castellani "Hell in the City" című filmjét (1958) játszotta. Azonban ez a kegyetlen és ugyanakkor szentimentális dráma nem volt széles rezonancia.
A hollywoodi producerek Mazina számára nyereséges ötéves szerződést ajánlottak fel. De nem volt hajlandó. Nem tudott hosszú időre részt venni Fellinivel. Ötven éves együttélésében egy teljesen szerény, szeretetteljes házastárs szerepét töltötte be, mindenben bízott benne, bár minden kapcsolatairól tudott. És mégsem élhettek egymás nélkül.
Tény, hogy a "Juliet és a szellemek" szalagon elcsalt és passzív felesége megalázta Mazinát: "Ez a félénk, hírhedt, zúzott nő. Nem szeretem ezt a fajta típust - ez egyfajta mediterrán nő, aki először teljes mértékben a szülők akaratának, majd a férjének akaratához nyújtja be. Nemcsak teljesen nyugodtan fogtam volna elhagyni a férjét a családból, hanem összezúztattam volna a fejét. És semmi sem hagyta, hogy csendben csússzanak.
Az 1960-as évek végén a színésznő külföldre lőtt - ideértve B. Forbes angol rendezőt a "Mad of Chaillot" című filmben (Jean Giraud játéka alapján).
1973-ben megjelent a címszerepben a televíziós sorozat „Eleanor”, és 1976-ban - egy másik TV-sorozat „Camille” (rendező: Sandro Bolken), a fázis, a híres regényíró Fausta Chalente „Nagyon hideg télen.” „A munka a képre Camille - mondta Júlia - segített, hogy megtapasztalják saját háború utáni életét, amikor néhány önvizsgálat, rájött, hogy az a személy valóban fontos az életben.” Ez a két TV-románc nagyon népszerű volt az olasz közönség számára.
Mazina sok javaslatot elutasított, és olyan szerepeket adott fel, amelyek ellentmondtak a művészet magas feladatait érintő elképzeléseinek. Ezt követően ő néha sajnálta azok egyes hibák - például az ilyen érdekes javaslatot, hogy vonja vissza a Antonioni az „Adventure” mozifilmre Berlanga - a film adaptációja „Lazarillo de Tormes” (ő szégyellte, hogy ő lett volna ott játszani egy tizenéves fiú).
1985-ben két új festmény mutatkozott Masinával - "Snowstorm" és "Ginger and Fred" részvételével. Júlia a "Ginger and Fred" című filmben játszotta az egyszer híres szórakoztató, a Ginger nevű becenevet. A partnere Marcello Mastroianni volt. Mazina hangsúlyozta, hogy a filmben létrehozott kép a korábbi szerelmi érzéssel kapcsolatos. Ilyen értelemben, Juliette szerint ez a film nem egy megható pár régi szórakoztatóról szól, hanem arról a szeretetről, találkozásról és az emberek egymástól való elválasztásáról.
Mazina elismerte, hogy Fellini filmjeinek köszönhetően mindenhol elismerték és csodálták - és a színésznő hízelgett. Azonban úgy gondolta, hogy nem igazán értették meg. Az 1948-ban forgatott első film és az 1985-ben befejezett utolsó film harminc év telt el. Húsz ilyen filmben nem szerepelt. És mindössze huszonhét filmben vett részt. Ezek közül csak tizenegy jelentős. Hét vett Fellini-t, csak négyen játszotta a főszerepet.
Tehát Fellini intoleráns volt, Juliet nem akart engedelmeskedni. Nem bírta cigarettafüstöt, sem a dohányszagot, senki nem dohányzott az ő jelenlétében, kivéve a helytelen Mastroianni-t. Majdnem tüntetően felgyújtott egy cigarettát egymás után, és a férje nem tett észrevételeket, mint például: "Júlia, ez az ötödik", csak nem hallotta.
De Júlia szerette az életet, talán még jobban, mint a férje. Szeretett kommunikálni másokkal. Sok éven át vezetett egy oszlopot a Stampa lap oldalain, szorgalmasan válaszolt az olvasók levelére. Amikor fiatalabb volt, szeretett luxusautókat, drága ruhákat, szerette a gyönyörű férfiakat nézni és táncolni. Ünnepi ünnepek, nagy családok sok gyermekkel. Örült, amikor az emberek elismertségét és szeretetét fejezte ki.
Wolfgang Amadeus Mozart
AS Puskin a "Mozart és Salieri" kis tragédiájában Salieri szájába tette a következő figyelemre méltó szavakat, amelyek Mozart zenéjét jellemzik: "Milyen mélységet! Milyen bátorság és milyen harmónia! "Ebben a tömör értékelésben a nagy zeneszerző zenéjének legjobb tulajdonságait jegyzik meg.
Az élet Boccaccio, mint a reneszánsz többi mestere, szervesen kapcsolódott munkájához, és a kreativitás viszont - a "szeretet korszakaiban".
Fun egy idegen arcával
(Érdekes élet)
Minden év bölcő előestéjén a keresztények a fehér kastélyba mennek. Oroszországban az ünnepi időszakban az úgynevezett Farsang, ortodox sokat eszik palacsintát és éget szalmát alak, látva oly módon szerény meglehetősen unalmas hideg készülo a hosszú távú absztinencia. A régi Európában pedig a karneváli idők jönnek, amikor a hagyomány azt írja elő, hogy öltözik maszkban, énekeljen és szórakozzon.
