6. fejezet
lehetetlen olyan rendszert létrehozni, amely - bár a skála minden egyes szakaszára egypontos magassági értékek maradtak - ugyanakkor (minden időben) alkalmas lenne a tiszta intonáció minden esetére. Sok zenész játszik a műszerek nem rögzített magasságú hangokat, nem kielégítő letvorennye teljesen edzett skála, empirikusan jött az ötlet, hogy teljesen pontos, egyszer és mindenkorra meg a lejátszás skálával és harmóniák lehetetlen. A temperamentumtól való eltérések (intonacionális árnyalatok) olyan hangszereken játszanak, amelyek nem rögzített hangmagassággal és a teljesítmény inherens tulajdonságaival, valamint a zenei kifejezés alapvető eszközével játszanak. Bár ezek a finom árnyalatok pályát teljesítése közben egy koncerten helyzet elhomályosította az általános benyomás a tömeg szempontjából (harmónia, színes, dinamikus, ritmus, stb), akkor nagyon fontos szerepet játszik a emo-közi és esztétikai teljesítményének értékelésére.
A táncelméletben az első nyomtatott mű, amelyben kísérletet tettek az intonáló énekesek tapasztalatainak általánosítására, P.G. Chesnokov „Chorus és kezelése”, amelyben aw-tor alapján széles körű gyakorlati tapasztalattal kórus Rabo akkor mutatott eltérést a temperált skálán kell használni „kiépítése” kórus ac-vezetéket. Azonban vonatkozó ajánlásait az intonáció részleg-CIÓ skálával, időközök és akkordok Chesnokov ad eltekintve más zenei és kifejező eszközök és állapot-Vii élő zenei produkció, közeledik a soraiban, mint egyfajta elszigetelt szükséges elemek együttes épület elvont szép és kiegyensúlyozott kórus hang. Ugyanakkor meghatározza a "rend" és a "in-toning" fogalmát, azaz mindkét "pontos időtartam (vízszintes) tónusát és az akkordok tónusának korrigálását (függőleges rendszer)." 1. A következő útmutatókban, Az intonálás a tiszta, pontos rendszer elérésének módja. Így I.I. Ponomar'kov úgy tekinti a rendszert, mint "a hangok helyes és tudatos intonációja"; KK Pigrov "mint a" melodikus intervallumok helyes és pontos intonációja "
1 Chesnokov P. Kórus és annak kezelése. - M. 1961. - P. 58.
2 Ponomarkov II A kórus szerkezete és együttese // A kórus munkája. - M.,
I960.- С. 89.
Az expresszionizmus megvalósításának eszközei
com és harmonikus fajok "1; VG Sokolov - "a képesség, hogy énekeljen tiszta, nem hamis" 2; VI Red-cheeked - mint "tiszta intonáció az éneklésben" 3. Ez a lista folytatható, de a lényeg ugyanaz marad. Ha valami chii különböző készítményeket Chesnokov és követői működését határozzák meg, mint a megfelelő intonáció időközönként és kinek intonáció pevches alkalmasak, mint azt a szintezés, „épület” kórus hangzás.
A karmesteri szempontból - a kórus eszköz készítője és hangolója - ez a megközelítés meglehetősen érthető: nem lehet csalódott hangszeren játszani. Azonban ob körülmény, hogy a kórus egy eszköz nefik-xen pályáról egy viszonylag szabad in-tonizáló, amely lehetővé teszi variáció magassági értékeket az egyes fokú skála, lehetővé govo-rét a megközelítés az ének intonáció a Process-sous kreatív, a zenész-előadó hallgatói képviseletei irányítják.
Ezt az elképzelést először tudományosan megfogalmazták, majd az N.A. professzor dolgozott ki. Garbuzov, aki kísérleti adatok alapján megerősítette az emberi hangérzékelés zóna jellegének gondolatait, és először indokolta az intonáció szerepét kifejező eszközként. A kutató a következőket írta: ". zenészek képesek memorizálni, és tanulni Boc nem termel hangok egy bizonyos frekvencián, és ezt nem frekvencia arány-nek a hangok alkotó inter-tengely, és a terület, azaz a pályán a tartomány, ahol a hangok, és milyen időközönként minden mennyiségi változások társ- ugyanazt a minőséget (egyéniséget) tartja, és így viseli az azonos nevet: előtt, újra, mi stb. kis harmadik, nagy harmadik, ötödik stb. Azonban attól függően, hogy a zenész által reprodukált hang a zónában vagy a középső részén van-e, különös árnyalatot kap. Ön ugyanazt a zónába tartozó hangokat és intervallumokat tartalmazó méhsejt árnyalatait nevezem hang vagy intervallum intonációjának; egy énekhangon vagy egy hangszerhangon, hangok és inter-
1 Pigrov K.K. Vezesse a kórust. - M. 1964. - P. 41.
2 Sokolov Vl. Munka a kórussal. - M. 1967. - P. 64.
3 Krasnoshcheko VI A tánc kérdései. - M. 1969. - P. 250.