Hans Haacke és politikai tanulmányai - mit kell tudni - művészet

5. A látogatók ismertetése (látogatói profil). 1972. "Document-5". Kassel

A látogatók leírása (látogatói profil). 1972. Documenta-5, Kassel

6. Manet - Project-74 (Manet - PROJECT'74). 1974. Köln

1974-ben, Haake munkája körül egy másik botrány tört ki, ezúttal szülővárosában. Haacke-t felkérték, hogy hozzon létre egy munkát egy adott témában - "A művészet továbbra is művészet". Tanulmánya tárgyát képezte Edward Manet "A spárgacsoport" ártatlan kinézete (1880). Haak azonban nem érdekelte a mester kenetjeit, de ami a kép létrehozását követően vált a képbe.

Manet - Project 74 (Manet - PROJECT'74). 1974

Az ilyen stratégia kiválasztásának második tényezője a háború utáni Németország konkrét helyzete volt, ahol a háború előtt és alatt elkobzott mesterművek a csúnya múlthoz fűződő emlékeztetőkké válhatnak. Haake választása éppen erre a munkára esett, nem véletlen. A Wallraf-Richartz Múzeum közelmúltbeli megszerzése volt, a múzeum barátai nevében ajándékozott a Konrad Adenauer emlékére. Haake megtalálta a kép összes korábbi tulajdonosának nevét és életrajzát. Ezek közé tartozott Herman Abs (német bankár, filantróp és a múzeum igazgatótanácsának elnöke). Köszönöm Haacknek a múltjának olyan fényes felületű, kétes oldalaira emlékeztető oldalát, amelyeket a háború utáni években gondosan eltakarták. Egy időben az Abs aktívan részt vett a nemzeti szocialista gazdaság építésében és stabilizálásában, és a tökéletes erkölcsi kettősségét hangsúlyozta az a tény, hogy a festmény szinte minden korábbi tulajdonosa zsidó volt.

A múzeumigazgató nyomása alatt a 74-es projekt kurátorai eltávolították a művet a kiállításról. Ezúttal a szolidaritás kifejeződése nem volt olyan viharos, bár Daniel Buren, a tiltakozás jelei közé tartozott a Haake paneljeinek fénymásolataiból saját munkáiban, amelyekért is őket eltávolították. Mint a "Shapolski és munkatársai" esetében, a művet a plébániatemplom Galerie Paul Maenz mutatta be.

Emlékeztetve a parlamenti képviselők és a látogatók az épület a politikai tartalma a „nép” (das Volk) német és nem csupán a német történelem, a huszadik század (nem minden ember él az országban, amelyek részei a „német nép”), Haake, javaslata alapján az Bertolt Brecht, nagy betűkkel a földön Der Bevölkerung - "Népesség". Fa levelek tele voltak a talaj valamennyi német szövetségi államok és a talajban (emlékszik a korai érdekeit Haake), persze, voltak a magok.

Folytatva az ötlet, hogy fontos a kontextus, Bourdieu hozzáteszi, hogy munka nélkül implicit a múzeumban „tisztított” külső tényezők által megtekintéséhez, Haacke használja a „megfelelő” vizuális nyelv: azt hiszi, hogy az olvasás, semmilyen körülmények között, és kiválasztja a megfelelő, azaz " megfelelő, sikeres és hatékony "kifejezés. Anélkül, hogy tükrözné ezt, a múzeum és a galéria gettóvá válik a művészet számára, amely elválasztható a világ többi részéről, ezáltal károsítja az utóbbit.

Az ilyen intézményekre vonatkozó gyanakvásuk miatt mind Haack, mind Bourdieu ragaszkodik ahhoz, hogy a társadalmi értékek alakuljanak ki. "Ezek a csatatér részét képezik, amelyen a társadalom ellentmondásos ideológiai irányzatai ütköznek."

Mivel a múzeumok hasonló szerepet játszanak, mindketten ragaszkodnak ahhoz, hogy ők, valamint az iskolák, egyetemek stb. továbbra is nyilvánosnak kell lennie, nem pedig magán kezdeményezéseknek. ”. Itt van egy ellentmondás, hogy a kritikus szemléletű kultúra létezésére számos olyan feltétel szükséges, amelyek garanciája csak az állam lehet. Más szóval, számíthatnunk kell az államra (és azt is megkövetelnünk tőlünk, hogy olyan eszközöket biztosítson számunkra, amelyek nem gazdasági vagy politikai hatalom által elnyomott életet hoznak létre - azaz maga az állam. "

Milyen helyzetben tudnak a művészek elérni ezt a célt? "Meg kell tanulniuk használni azt a szabadságot, amelyet az állam az állam ellen garantál." Felszólalás vagy bűnbánat nélkül kell törekedniük arra, hogy egyidejűleg támogassák az államot, és növeljék saját éberségüket az állami befolyás megakadályozása érdekében. "

Hans Haack Moszkvában

Olajfestmény: Tribute to Marcel Brothars. 1982

Hans Haack az interneten

"Wikipedia" (angolul még nincs angol nyelvű cikk)

Tekintse meg a Haacke munkáját a művészet szélesebb körű kontextusában, amely a látogatók részvételét igényli, a San Francisco-i Művészeti Múzeum "Művészet részvételével" (The Art of Participation) kiállítási oldalon.

Haacke, Galerie Sfeir-Semler képviselõje. életrajzi hivatkozása és kiállításainak listája.

Hálózati archívum A Leftmatrix a Haackról és saját szövegeiről szóló szövegek legrészletesebb bibliográfiáját tartalmazza, amelyek közül sok olvasható.