Hangkészítés, hangtervezés, mindent a filmkészítésről
A filmekben található hangok párbeszédek, zenék és hanghatások. A legfontosabb dolog, amit bármely kezdeti operatőr megtanul, hogy a film 90% -a hang. A kép sokkal kevésbé fontos, mint a hang. És miért:
A néző minden alkalommal csak egy képet lát. Ugyanakkor a néző több tucatnyi egyedi hangot hallhat, osztozhat és észlelhet minden információt ... ha helyesen történik. Ezért sokkal több információt továbbíthat a rendező a hanggal.
A rendező feladata, hogy minél több információt közvetítsen a közönségnek. Túl kevés információ - és a néző unatkozik. Ha például a keret 5 másodpercnél hosszabb ideig látható a képernyőn, néha unalmas lesz. A fiatal generáció filmjeinek keretei közötti átlagos idő 1,5 másodperc, míg az idősebb generáció esetében 3 másodperc. Ez azért van, mert a szem képes feldolgozni az összes információt a keretben 3 másodperc alatt a felnőtteknél és 1,5 másodpercig a fiatalok számára. Ezért, ha 5 másodpercnél hosszabb keretet szeretne készíteni, akkor meg kell találnia a módot, hogy több információt továbbítson a közönségnek.
Amikor a filmet a forgalmazóknak terjesztik (elsősorban nemzetközi terjesztésre), a hangot 3 sávra kell felosztani. A párbeszédek, a zenék és a hanghatások a végleges változatban külön kell, hogy legyenek. De ha felvesz egy filmet, meg kell nézni az egész hangot. Ha hangot hallgat, a párbeszéd vagy a zenét nem lehet figyelmen kívül hagyni. Összekötődnek. Együtt dolgoznak.
Itt van, amit tudnia kell:
- A hanghatások valósághűvé teszik a jelenetet
- A zene hangulatot teremt a jelenet számára
- A zene és a zene megteremti a film fejlődésének folytonosságát.
Ha két keretet ragaszt, akkor mindig van egy rés. Ha a hang az előző billentyűben folytatódik, a folytonosság megmarad.
Hanghatások
Különböző hanghatások vannak.
1) Térhangzás = Háttérhang = Légkör
Ez a hang a háttérben. 2 részre oszlik:
- Az első komponens egy helyiség hang. Ez a háttérzaj a színpadon. Ha párbeszédablakokat vagy szükségtelen hangokat töröl (pl. Az "eltávolítva" kifejezést), hozzá kell adnia ezt a háttérzajt.
- A jelenet szerkesztésekor hozzáadódik a helyszínen rögzített háttérhang. Például ha egy kávézóban három emberrel foglalkozik, akkor egy kávézóba kell mennie, és fel kell jegyeznie egy valódi kávézó háttérhangjait, amelyeket hozzáadhat a filmhez. Ezek a hangok nem szinkronizálódnak közvetlenül a vizuális sorozatokkal, hanem közvetítik a környező környezetet a közönség számára: például az erdő hangjai, a fénycsövek zümmögése vagy a gépjármű belseje.
Sok filmben nincs háttérhang. Amikor megnézed a "Zenék hangját", Maria énekel egy domb tetején egy zöld réten, és nincs háttérzene. A jelenet úgy néz ki, mintha énekelne egy steril hangszigetelő szobában ... ahogy az volt, valójában. Ha ugyanazt a számot veszi és hangokat ad a tavaszi rétről, akkor a közönség hallja mind a dalt, mind a zajt ... és az általános jelenet valósághűbb és izgalmasabb lesz. Háttérzaj nélkül korlátozza a megjelenítendő információkat.
2) Szerviz hangok (walla).
Gondolt már valaha arra, hogy az emberek mormognak a háttérben? Walla a homályos hangok a mámoros emberek a háttérben, amikor beszélnek homályosan, és sem a szavakat, sem a nyelvet nem lehet felismerni. Egy kicsit bolondnak tűnik, hogy rögzítse az emberek zúgását, de a jelenetekben a tömeggel nélkülözhetetlen dolog. A legtöbb bosszantó, ha nem találja meg a hangok jó könyvtárát az emberek hangjaival.
3) Előre rögzített hanghatások
A zenére vonatkozóan - az előre felvett zene használata rossz formának tekinthető. De a hanghatásokhoz a leggyorsabb és legegyszerűbb módja annak, hogy megtalálja a szükséges hatásokat, hogy keressen hanghatások könyvtárakat.
4) A hanghatások térképezése
Végül innen származik a film fő hanghatása. A tiszta, jó hang rögzítése nem egyszerű feladat.
Ha ilyen "nagy" hangokra van szükség, a hangtechnikusnak kapcsolatba kell lépnie a szakemberekkel vagy a technikusokkal - ugyanúgy, ahogy a rendező összeállít egy csapatot; ha egy hangmérnök robbanásra szorul, felhívhatja a bontó céget, és megtudhatja, hogy a közeljövőben robbanóanyagokat fognak-e lebontani. Ha egy hangmérnöknek ágyúgolyóra van szüksége, akkor kapcsolatba léphet a csaták történelmi rekonstrukcióival, vagy fegyveres szerelmeseivel. Legtöbbször az emberek örömmel vesznek részt a filmben való részvételben, és segítenek az örömben.
Ezzel ellentétes példa: egy autó mozgásának rögzítésének tipikus módja. A "fedélzeten" rögzített hangok rögzítésénél a gép (beleértve a belsejét is) általában három mikrofont tartalmaz. Ezek közül kettő közvetlenül rögzíti a motor hangját: az egyik a motorház melletti, a motorháztetőn belül van. A második mikrofont egy szélvédő borítja, és szorosan a hátsó lökhárítóhoz rögzíti, körülbelül egy hüvelyknyi távolságra a kipufogócsőtől. A harmadik, gyakran sztereóban működő mikrofon a készülék belsejében helyezkedik el a belső hangok rögzítésére.
Feldolgozási hatások
A hangtervezés legelterjedtebb eszköze a rétegezés alkalmazása, amely egy új, érdekes hangot hoz létre két vagy három régi, középszintű hangból. Például a sertés hasított testén lévő golyó ütésének hangja összekeverhető a sárgadinnyel való fúvással, hogy hozzáadja a "ragadós", "véres" hatásokat. Ha a hatás közelről jelenik meg, a tervező hozzáadhat egy "lágyító hatást" a könyvtárából. A mérsékléshez egyszerűen csak egy merev fán kopogó kalapács hangját használhatja fel, úgy, hogy csak a legalacsonyabb frekvenciákat hallja. Az alacsony frekvenciák nagyobb súlyt adnak e három hang együttes hangzásához, hogy a közönség tényleg "érezze" a golyó súlyát, amely átszúrja az áldozat testét.
A zenében, a moziban és a televíziós iparban általában a következő hatásokat alkalmazzák - mind a felvétel, mind a feldolgozott műsorok esetében: