Az új "utcák"
Az "Ulysses"
Az Ulysses hősök a klasszikus modell ironikus újraértelmezése. Odüsszeusz egy király, háborúval levágva szülőföldjét; Leopold Bloom, az új Odüsszeusz - csak egy cuccos férj, aki feleségének elárulta; Stephen Daedalus az új Telemac, a modern "megosztott" tudat megtestesülése, a homérosz hős vidám szellemének ironikus parafrázisa. Az új Penelope - Marion Tweedie - szemben a világi irodalom hűségének klasszikus szimbólumával, csak egy cselekedetet végez - árulás.
A vándorlás és visszatérés modellje a homéroszi epikusak szerint készült: I. rész - "Telemachida", mint a vers első dalai, a Fiú témájával a prológot képviseli; II. Rész - "Ulysses vándorlásai", III. Rész - "Visszatérés". A Bloom visszatért a hazájába, hasonlóan az Odüsszeusz Ithaca-hoz való visszatéréséhez. Ez a formális hasonlóság véget ér. Joyce megsérti az Odyssey törvényeit: kalandjait nem szabad megismételni, és Blum vándorlásaiban éppen ellenkezőleg, az egyhangú ismétlés eleme élénken fejeződik ki. Az utazás veszélyét az író ironikus tervbe fordítja.
Írország történelmi sorsának témája, amely annyira fontos az író számára, kiterjed az univerzális generalizációra. A Bloom tudatfolyamában történelmi párhuzamok vannak: Írország és Anglia nyertese korrelál, mint Görögország és Róma, az ókori Izrael és az ókori Egyiptom. Ezek az asszociatív kapcsolatok révén Joyce feltárja általános lényegüket: "a brutális hatalom és a birodalmak pszeudo-győzelme egy olyan törékeny spirituális elv fölött, amelynek üzleti tevékenysége mindig vétkes vállalkozás."
A Bloom elméjében villámgyorsan villogó képeken keresztül a natív kandallóba visszatérve az író és Írország közötti összetett kapcsolat jelzi. Bloom pesszimista összefoglalójában - "a visszatérés a legrosszabb dolog, amire gondolhatsz" - Joyce tapasztalatait az 1909-ben és 1912-ben Írországba való rövid visszatéréséről. amikor megtapasztalta a feledés keserűségét, barátai árulását és a saját könyvének megégését.
Bloom, Stephen, Marion művészi ábrázolásának stilisztikája a tudatáramlás technikájával és a homéroszi epikus összetett viszonyokkal foglalkozik. Bloom-Ulysses, végtelen vándorlásai a város körül mentálisan küzd a felesége, kandalló, fiú; Stephen-Telemak - apjának. Végül találkoznak az éjszakai kocsis teaházában. A mitológiai prototípusokkal ellentétben Bloomnak és Stephennek nincs mit beszélni. A Joyce "Evmei" nevű epizódban az egyik legfontosabb összefüggés tükröződik: a Skur-Evmei kecske, a "Cabman kabája" - Yevmey kunyhója. A megfelelés nemcsak formális jellegű: hasonló motívumokat és témákat hoz létre - a visszatérés és az elismerés.
A titok a világ a hős, elrejtve a lelkét feltárja író kifinomult stilisztikai vételét színházi színpadra a „megjelenítés a tudatalatti szexuális motívumok” ( „Kirké”). Az ír-zsidó gyökereit a szülei elképzelése mutatja egy klasszikus zsidó és egy klasszikus ír öltözetében. „Scan a belső világ” a hős tanúskodik nemcsak a hétköznapi elméje, hanem a vágy, hogy lefordítani Joyce útjába egyfajta egyetemes emberi természet. Nem csoda, hogy az író a regény végén új nevet ad: "Mindenki és senki".
A regényben Stephen Shakespeare-féle érvelése az allegóriának a művész sorsáról szól, amelyben a fő motívumok a száműzetés, az árulás és a magány: ". minden teremtményt (Shakespeare), amely elrejtőzött magától, egy régi kutya, aki egy régi sebet nyalogatott. Shakespeare Stephen változata szintén Joyce önkifejezése. Először 1904-ben mutatta be gondolatait az angol drámaíróra. Árulás, száműzetés és árulás - a regény egyik motívuma. A regényben ez a téma minden változatban megtörténik: Bull Mulligan elárulja Stephen-t, Mary változik Bloom, a hazafiak elárulják Parnellt. Így a művész "dráma" Stephen történetében logikus következtetést kap: kizárás, árulás, magány.
Marion monológ a regény utolsó epizódjában (Penelope) kibontakozik, és folyamatos, folyamatos tudatfolyamot képvisel, amely több tucat oldalra húzódik. Az Új Penelope szférája a tétlenség, a hálószoba, az ágy. Joyce csak a Marion Tweedie képének fontos szimbolikus aspektusa, amelynek célja a női természet lényegének személyre szabása. "Az epizód (" Penelope ") - jegyezte meg az író - nyolc mondatot tartalmaz. A női szóval "igen" kezdődik és végződik. Olyan, mint egy hatalmas földgömb, forog, lassan, magabiztosan, egyenletesen a saját tengelye körül. ”.
A regény epilógusában a komplex homer allusions szimbolikus megfeleltetéseket hoz létre: Molly-Penelope-Earth, Penelope szövetmozgása. Marion az örök Anyatermészet személyisége.
Ulysses mindenekelőtt egy forma odüsszeia. Az értelmes feladatokat és célokat a forma, az írás technikája, a beszéd útja feltárja. Az űrlap megszerzi a tartalom funkcióit.
A regényben a tudatáramlás kétféle belső beszédre osztható: férfi és nő. A férfiak különböznek a laconizmustól, a tömörségtől, aprított frázisoktól, amelyek a mondat közepén is elszakadhatnak, még szövetségeken és ürügyeken is. Marion tudatosságának folyamata szabadon folyó beszéd, éles ugrásokkal, szakaszos gondolatokkal, a témák önkényes összefonódásával. Joyce elhagyja az írásjeleket, a paragrafusokat egy speciális logikátlan logika közvetítésével, gyakran kombinálva a fogalmakat és a jelenségeket, kihagyva az ok-okozati összefüggést: "... igen, és azonnal megjelenik a színen a nővér, és ő is ott lesz kószál, amíg nem dobja, vagy mondjuk egy apáca, mint az egyik volt ebben trágár snimochke azonos apáca ő, mint én, de azért, mert amikor megbetegszenek előtt a gyenge nyöszörgés szüksége van ránk. ”. Ez a rendkívül szeszélyes, illogikus beszéd Joyce szerint a természetes női esszenciának felel meg.
A kép legfontosabb elve a mimetikus stílus, amely imitálja a leírt tartalmat, és érzékeli annak tulajdonságait. Tehát a test szükségleteinek motívumai, az éhség és az étkezés motívumait szándékos ("Lestrigony") szivattyúzzák: "Emberek, emberek, emberek. A pulton, a széken ülve. további kenyeret igényelnek további fizetés nélkül, mohó szivárgás, farkasok által elfogyasztott élelmiszerdarabok, szemtelen szemek, nedves bajuszuk törlése. "
A regény minden egyes epizódja egy bizonyos szervnek, színnek és szimbólumnak felel meg. Tehát a "Lestrigones" -ban a szerv a nyelőcső, és az epizód ritmusát a gyomor perisztaltikájának ritmusa határozza meg. A "Penelope" -ban a szimbólum a föld; a "Navsikae" -ben - szürke és kék szín (Szűz Mária).
"Finnegans Wake" - egy új művészi kísérletnek szentelt regény - egy speciális nyelv létrehozása az alvás "világtalan világának" reprodukálására: "Nem használhatok szavakat szokásos kapcsolataiban. Az ilyen módon használatosak, nem fejezik ki az állam minden szakaszát éjszaka - a tudat, majd a féltudat, majd az eszméletlen állapot. A reggel kezdetével természetesen minden újra feloldódik. Visszaadom az angol nyelvüket. Én nem pusztítottam el örökké.
Az összes térbeli, időbeli, szintaktikai és nyelvtani kapcsolat megsemmisítése vezetett Joyce utolsó munkájának abszolút feszességéhez és titkosításához, amelynek olvasása kulcs nélkül nélkülözhetetlen.
D. Joyce művészi felfedezései sok tekintetben meghatározzák a huszadik század prózájának fejlődését.