Giuseppe di Stefano (giuseppe di stefano)

Giuseppe Di Stefano

Di Stefano tartozik a figyelemre méltó konstelláció énekesek, jelölték a háború utáni időszakban, és lett a büszkesége az olasz vokális művészet. VV Timohin megjegyzi: „Alkotó Di Stefano képek Edgar (” Lammermoori Lucia „Donizetti), Arthur és Elvino (” A puritánok „és” Az alvajáró „Bellini) szerzett nemzetközi hírnevet szerzett, ahol az énekes megjelenik felfegyverzett tudását :. Feltűnő a dallamos, lágy legato , kifejező megfogalmazás és szobrászati ​​cantilena tele szenvedélyes érzéseket, énekelte a „sötét”, rendkívül gazdag, sűrű, bársonyos hang.

Sok történész a vokális művészet talált Di Stefano ének, mint például Edgar Allan Poe, méltó utódja a nagy tenor a múlt században, Giovanni Battista Rubini, aki megalkotta a felejthetetlen kép a szeretett Lucia Donizetti opera.

Egy kritikus válaszul a téma „Lucia” (a Callas és Di Stefano), csak azt írta, hogy bár a neve a legjobb teljesítményt a szerepe Edgar a múlt században, körül ma legendás hírnevet, mint a nehéz elképzelni, hogy tudta, hogy a hallgatók több mint Di Stefano ebben a bejegyzésben. A véleményező véleményével egyet lehet érteni: Edgar-Di Stefano valóban a kortárs énekművészet egyik legjelentősebb oldala. Talán, ha a művész csak egy rekordot hagyott volna el, akkor a neve is a mai legnagyobb énekesei közé tartozna.

Csak Milánóban, ahol a szemináriumon tanult, az egyik elvtársa, a vokális művészet nagy rajongója követelte, hogy Giuseppe tanácsos tanárokat kérjen tanácsért. Ajánlatuk szerint a fiatalember, aki elhagyta a szemináriumot, elkezdte a vokálját. A szülők támogatták a fiát, sőt Milánóba is költöztek.

Di Stefano Luigi Montesanto-nal tanult, amikor elkezdődött a második világháború. A hadseregbe került, de nem jutott el a frontvonalhoz. Segítségére volt az egyik tiszt, aki igazán szerette a fiatal katona hangját. És 1943 őszén, amikor Di Stefano részei Németországba mentek, Svájcba menekült. Itt az énekes adta első koncertjeit, amelyek programja népszerű opera-ariákat és olasz dalokat tartalmazott.

1947 őszén De Stefano hallgatta Eduard Johnsonot, a New York-i Metropolitan Opera igazgatóját, aki olaszországi nyaralást töltött. Az énekes által először írt első mondatokból a rendező rájött, hogy előtte egy lírai tenor volt, amely nem létezett sokáig. "Őnek énekelnie kell a Metropolitanban, és biztosan ugyanabban a szezonban!" - döntött Johnson.

Öt egymást követő szezonban Di Stefano énekelt New Yorkban, többnyire lírai felek, például Nemorino ( "Szerelmi bájital"), des Grieux ( "Manon" a Massenet), Alfredo ( "La Traviata"), William ( "Mignon" Tom) Rinuccio (Gianni Schicchi Puccini).

Híres énekes Toti Dal Monte emlékeztetett arra, hogy nem tudta visszatartani a könnyeit, amikor hallgat Di Stefano a színpadon „La Scala” a „Mignon” - annyira megható és inspiráló volt az előadóművész.

Metropolitan szólistáként az énekes teljes sikert aratott Közép- és Dél-Amerikában. Csak egy tény: a Rio de Janeiro színházában először sok éven át megsértették a szabályt, ami megtiltotta a játék során fellépő verést.

Kezdve a 1952-1953 szezonban, a Di Stefano énekel újra "La Scala", amely ragyogóan veszi Rodolfo és Enzo ( "La Gioconda" Ponchielli). A szezonban 1954-1955, játszott hat központi tenor alkatrészek, míg a legtöbb teljes mértékben tükrözi a képessége és a karakter repertoár keresések: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf és Alfred.

"Verdi operáin és zeneszerzők-veristáiban" írja V.V. Timohin - Di Stefano a közönség elé az énekes fényes temperamentum, élénk érzést és mesterien közvetíti a kellemetlenségek a Verdi-veristskoy lírai dráma, megnyerő telített, hatalmas, szabadon „lebegő” hangot, finom különböző dinamikus árnyalatok, erőteljes csúcspontokat és a „robbanás” az érzelmek, jólét színek. Az énekes híres finom kifejező „modellezés” kifejezés, ének vonal elsősorban Verdi és verists, függetlenül attól, hogy vörösen izzó láva hő a szenvedély, vagy könnyű, édes szellő. Még ilyen széles körben népszerű opera részletek, mint például a „Jelenet a hajó” ( „Manon Lescaut” Puccini), az ária Calaf ( „Turandot”), az utolsó duett Mimi „Bohémélet”, „Búcsú az anya” ( „Vidéki becsület „), Cavaradossi áriája az első és a harmadik felvonás,” Tosca „a művész eléri csodálatos” érintetlen »frissesség és érzelem, érzelem nyitottság«.

Az 1950-es évek közepétől Di Stefano sikeres túrái folytatódtak Európa és az USA városaiban. 1955-ben részt vett a Donizetti Lucia di Lammermoor műveinek előadásában a Nyugat-Berlin City Opera színpadán. 1954 óta az énekes a Chicago Lyrical Színházban hat évig rendszeresen előad.

Az 1955-56-os szezonban Di Stefano visszatér a Metropolitan Operahoz, ahol Carmenben, Rigoletto-ban és Tosca-ban énekel. Gyakran előadja az énekes a római opera színpadán.

Annak érdekében, hogy kibővítse kreatív tartományát, a lírai terv pártjait, az énekes hozzáteszi egy drámai tenor szerepét. A "La Scala" 1956/57-es szezon megnyitásakor Di Stefano énekelte az "Aida" -on Radames-ot, és a következő évadban a The Masquerade operában énekelte Richard szerepét.

A drámai terv szerepében a művész óriási sikert aratott a hallgatókkal. A "Carmen" operában az 50-es évek elején Di Stefano valódi győzelmet aratott a Bécsi Állami Operaház színpadán. Az egyik kritikus még írta: hihetetlennek tűnik neki, hogy Carmen elutasíthatja az ilyen tüzes, gyengéd, lelkes és megható Jose-t.

A jövőben több mint tíz éve Di Stefano rendszeresen énekelt a Bécsi Állami Operában. Például csak 1964-ben énekelte itt a félig opera "A Álarcosbál", "Carmen", "Bajazzók", "Madame Butterfly", "Andrea Chenier", "La Traviata" és a "Szerelmi bájital".

Az ugyanabban az évben folytatott folytatás a "Colon" Buenos Aires színházában. Di Stefano csak a "Tosca" -on beszélt, és a "Bala Masquerade" előadásait törölték. És mégis, a kritikusok azt írta, egyes epizódok az énekes hangja kiváló, de a mágikus pianissimóra duó a Mario és Tosca a harmadik felvonásban, és nem okozott öröm hallgatók, világossá vált - a legjobb év az énekes mögött.

A művész még mindig visszatért az opera színpadra. 1970 elején Loris szerepet játszott a "Fedora" -ben a barcelonai "Liceo" színházban és Rudolphban a "Csehországban" a Müncheni Nemzeti Színházban.

Di Stefano egyik legutóbbi beszéde a La Scala 1970-71-es szezonjában történt. A híres tenor énekelte Rudolph részeit. Az énekes hangja - a kritikusok szerint - egészen egyenletesen hangzott a teljes spektrumban, halkan és áthatóan, de néha elvesztette a hangját, és az utolsó cselekedetben nagyon fáradtnak tűnt.

Debütált 1946-ban (Reggio Emilia, a párt Des Grieux a "Manon" a Massenet). 1947-től La Scalában. 1948-65-ben énekelt a Metropolitan Opera-ban (debütált a herceg pártjában). 1950-ben fellépett a "Arena di Verona" Nadir párt a "The Pearl Fishers" Bizet. 1954-ben a színpadon a Grand Opera előadta a Faust pártot. Énekelt az Edinburgh Festival (1957), és Nemorino ( „Szerelmi bájital” Donizetti). Covent Gardenben 1961-ben Cavaradossi pártja. Di Stefano gyakori partner a színpadon és a felvételek között Maria Callas volt. Ezzel 1973-ban nagy koncert turnéra készült. Di Stefano a 20. század második felének kiemelkedő énekese. Az ő kiterjedt repertoár benne Alfredo, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard "Ball-maskara", Lena és mások. Között a nyilvántartást az énekes megjelent egy egész opera ciklusban rögzített EMI a Callas: "puritánok" Bellini (Arthur), "Lammermoori Lucia" (Edgar), "L'Elisir d'Amore" (Nemorino) "Bohémélet" (Rudolf), "Tosca" (Cavaradossi), "Troubadour" (Manrico) és mások. Elmentem a moziba.