Építészeti örökség a
Palladio (Palladio, valójában di Pietro, di Pietro) Andrea [30.11.1508, Padova (?), - 19.8.1580, Vicenza], egy olasz építész. A kőműves fia. 1524-től vicenzai kőfaragáson vett részt. A humanista JJ Trissinohoz fordult, részt vett a Cricoli (Veneto) villa építésében; az utóbbi vezetése alatt építészeti és sokoldalú humanisztikus képzést kapott. Az ókori műemlékek mérésére Veronába, Rómába, Splitbe (Horvátország), Nîmesbe (Franciaország). A késő reneszánsz kultúrájának egyik csúcsa a Palladio művészete, amely az ősi építészet alapos tanulmányozásán alapul és elnyeli a velencei reneszánsz építészet befolyását.
Szinte az összes tervezett épületek Andrea Palladio található a Veneto régióban, Vicenza Velence és az utolsó emiatt gyakran nevezik a város Palladio. Alapvetően ez a különböző villák és templomok, mint Il Redentore Velencében. Tudományos munkái Palladio, beleértve a négy könyv az építészetről, továbbra is azt az elképzelést, a római mérnök teoretikus Vitruvius és követői a XV században Leon Battista Alberti, aki csatlakozott az elvek a klasszikus római építészet alapuló pontos geometriai arányok, hanem a gazdag dekoratív élvezetek reneszánsz stílusban.
Minden villájuk Palladio a környező környezet fényében készült. Ha az épületet egy dombon rendezik, mint a Villa Capra esetében, akkor minden homlokzat teljesen azonos volt, úgyhogy a szerkezet minden oldalról ugyanolyan jól nézett ki. Ezen kívül ebben az esetben mind a négy irányból általában szervezett tornácok, a gazda is fontolóra minden a föld alatt folyamatosan védelmet a nap - sok szempontból hasonlít a mai amerikai tornácon, rendezett a házak körül a vidéken. A porticosok alternatívájaként a Palladio néha loggiát használt. Általában ezek több süllyesztett porticók voltak, vagy a falakon lévő nagy nyílásokkal rendelkező, rendes szobák, amelyek a szobák belső terét nyitják a természetes környezetbe. A loggiákat néha a második emeleten is elhelyezték, az úgynevezett kettős loggiát alkotva. Gyakran a loggiákat csuklóval zárták le, ami különös jelentőséggel bírt az épületek általános felépítésében. A Villa Godiban például a mérlegpont a portico helyett loggia, emellett a loggia az épület minden szegletét kiegészíti.
A homlokzatok építése Palladio a római templomok példája szerint dolgozott ki. A templomok hatása, általában kereszt formájában, később névjegykártyájává vált. A palladi villák leginkább három emeletre korlátozódnak. A rusztikus pincében vagy alagsorban, beleértve az irodai és használati helyiségeket. Ezután a mezzanine, amelyhez a portico külső lépcsőjén keresztül nyílik, amely magában foglalja a főfogadókamrát és a hálószobákat, és felette egy mezzanine, további hálószobákkal és egyéb lakóegységekkel. A házban található szobák arányát a 3: 4 és 4: 5 típusú legegyszerűbb matematikai összefüggések segítségével állították be, rendszerint a helyiség méretét választották egyikük szerint, vagy többször vettük őket. A korai építészek csak a bisziméteres homlokzatok kiegyensúlyozására használják ezeket a képleteket, míg a Palladio általában két szimmetriatengelyű négyzetes és téglalap alakú épületeket tervezett.
Palladio nagy figyelmet fordított villáik kettős céljaira: egyrészt a mezőgazdaság vezetésében kellett lerakódni, másrészt a jómódú kereskedők nyugodt helyiségeiben. Mindkét funkció biztosítása érdekében a mezőgazdasági épületeket külön szárnyakba helyezték, amelyek mindazonáltal szimmetrikusan helyezkedtek el a villa főépületében. A villa szárnyait néha a villából távolabb helyezik el, és oszlopokkal összekapcsolják, amelyeket nem kevés gyakorlati célra használtak, mint a villa általános megjelenésének kiegészítésére és megerősítésére. Ugyanakkor a kisebb épületek sem voltak részei a főépületnek, a Palladio csak XVIII. Században követte az egyesítés lehetőségét.
Palladio első jelentős műve - az úgynevezett Vicenza bazilika: Palladio a 13. századi Rajone palotáját építették. Márvány bunk arcade (1549-ben kezdődött), amely ötvözi a római fenséget a velencei szabadsággal és a ritmikus gazdagsággal.
1545-ben a Palladio versenyt nyert a 13. század városháza újjáépítéséhez való jogért. Palazzo della Rajone
(most - a Palladio Bazilika, 1546-1549) Vicenzában. Ebben az épületben is kialakult az egyik fő jellemzője a kreatív módszer Palladio - létrehoz egy új rendszer megrendelések arányok alkalmazásával a rend nem pusztán dekoráció a homlokzat, valamint a fő szervező elve a szerkezetet, amelyet ezért világossá válik, úgy tűnik, hogy egyszerűen és világosan szervezett, harmonikus.
Ugyanott (Vicenza) palládium emelt számos paloták (Palazzo: Thiene és Chiericati - indított, 1550-ben; Valmarana indult 1566-ban, az úgynevezett loggia del Capitanio, 1571), amelyek rendszerint téglából épült megrendelést stukkó homlokzat.
Figyelembe véve Vitruvius "Ten architektúra könyvét", és egy átriummal és perisztillával rendelkező ház ötletét fejlesztette, az építész egy új típusú városi palotát teremtett - egy palotát. A korai palazzo Vicenza (Palazzo Thiene, 1550-1551, Iseppo da Porto, 1552) még mindig közel van a 15. századi firenzei palotához.
A Palazzo Ciricatiban, amely 1550-ben kezdődött, egy kis palota és a közintézmény vonásait egyesítik. A homlokzatot nyílt oszlop loggiákkal díszítik két szinten. A klasszikus római rendszer szerint, amelyet még a Coloséumban is alkalmaztak, az első rétegben dóros (toszkán) parancsot használtunk, a második rétegben ionos rendet alkalmaztunk. A palota belsejében a második emeleten található központi nagy teremmel rendelkező csarnokok enfilái vannak. A mély loggiáknak köszönhetően a homlokzat térfogatot és racionális tektonikát kap.
Antik indokolják válik Palladio nemcsak megváltoztathatatlan normája az építészeti kép anyag a legváltozatosabb variációk egy eddig ismeretlen rugalmasságot figyelembe véve az egyedi feltételek az építés. Miatt, hogy indokolja Palladio fal magába nem mint egy amorf massza falazat, hanem mint egy testet, amelynek egy bázis, egy középső tartó résszel és befejezését. Ez összefüggésbe hozható az úgynevezett nagyszabású, több emeletes kiadvány gyakori használatával. Építve szinte minden létező fajták rá Palazzo és hozzátéve, hogy nekik egy csomó új, Palladio keresett természetes tervével kapcsolatban a homlokzat (legyőzése ellentétben a homlokzat és az udvar jellemző a palota az érett reneszánsz), és az egész épület - a városi fejlődés. A koncepció a nyílt architektúra, harmonikusan összeolvad a környezetet, különös ereje nyilvánvaló a villák Palladio, átitatott elégikus-felvilágosult értelme a természet (a villa: „Rotonda” közel Vicenza, 1551-1567, elkészült 1580-1591 építész V. Scamozzi; Barbaro-Volpi a Maser közelében, Treviso közelében, 1560-70, lásd az ábrát).
A Palladio örökségének legjelentősebb része a Velence és Vicenza környékének számos tervezett villája. A villákat a mezőgazdaságra adaptálták, és kielégítették a Veneto régió arisztokráciájának igényeit, amelyek tőkét fektettek be a földbe. A készítmény egyes ensemble szigorúan szimmetrikus - a előkert és a bejáratoknál a bejárati oszlopcsarnok vagy ügyességi korábbi állapotát szoba, loggia vagy oszlopcsarnok ellenkező oldalon a ház, kilátással a második kertben. Oszlopos oszlopcsarnok oromzat szellemében a római építészet csatolt lakás ember „hramovidny” jellege, ezáltal emeli és a személyazonosságát a tulajdonos, és ha a kör az élete is. A villák Palladio különösen csodálatos bizonyította, hogy képes ügyesen kombinálják az építészet és a természet, átalakítja a táj környezet a természetes emberi környezet (a velenceiek ez különösen fontos, mivel Velence maga mentes zöld).
Palladio mesterműve Villa Almerico-Valmarana ( "La Rotonda" (vagy "Capra") Vicenza (1551-1567, kiegészítve Vincenzo Scamozzi) - az első világi épület korok
Az egyházi épületek tartozó késői munkája (a velencei templom a San Giorgio Maggiore és az Il Redentore., 1565-1580, elkészült 1592, ld ..), Palladio, amely egyesíti a homlokzat egy nagy, hogy egy kis, sikerült szervesen össze a motívum az ősi templom oszlopcsarnok belsejében a bazilika, tele tiszta békét. A Teatro Olimpico Vicenza (1580-1585, végzett építész V. Scamozzi), amely az egyik az első színházi épületek a modern időkben, az amfiteátrum van társítva egy optikailag látszólagos szakaszban (5 utcák, hogy konvergálnak egy mesterségesen fokozott szempontból).
San Giorgio Maggiore katedrális - Velencei katedrális, San Giorgio Maggiore szigetén. 1566 és 1610 év között épült. Az építész Andrea Palladio; a mester halála után a templomot Vincenzo Scamozzi tanítványa töltötte be.
A katedrálisban három hajó található, amelyekben hat kápolna található. Két kápolna is rendelkezésre áll a transzseptben. A főoltárt az olasz szobrász, Girolamo Campagna tele tölti be, és Krisztus alakja díszíti a négy evangélista által támogatott labdát.
A harangtorony egy négyzet alakú torony. 1791-ben épült az összeomlott harangláb helyén.
Késői középületek Palladio néhány jellemzőjét - vonzódás a skála a formák, Arc - közel a barokk építészet. Az építőiparban a Loggia del Capitani (1571), szemben található a Bazilika Vicenza, egybeesett a győzelem a velenceiek a törökök felett a lepantói csata, így nem véletlen, hogy annak összetétele hasonlít egy római diadalív (a dombormű az oldalsó homlokzatok ábrázolják venni a törökök trófeák). A korintusi rend hatalmas, félszintes oszlopai, amelyek két szinten összekapcsolódnak, hangsúlyozzák az egész épület szánalmas ritmusát.
A Palladio igazi remekműve az olimpiai színház, amelyet Vicenza (1580-1585, V. Skamozzi) készített. Egy ősi színházi épület újratervezett építész verziója. Egy kis nagy amfiteátrum, 1000 férőhellyel, kő lépcsőkkel, egy szobrokkal teli oszlop veszi körül. A színpad hátulján kialakított ívelt és négy oldalsó nyíláson keresztül láthatóvá válik a város illuzórikus utcái (vagy egy mesterségesen megnövelt perspektívában konvergálnak).
Palladianizmus Oroszországban:
2 szakasz:
1. szakasz - az 1780-as évek. - XIX. század elején. Palladio stílus „otthon tsirkumferentsiyami” használta először Cameron palotájában Pavlovsk (1782 g.e), akkor Quarenghi az udvarházak Zavadovskiy Lyalichi és Bezborodko a Polustrovo. Az oroszországi palladianizmus fejlesztésében és terjesztésében nagy szerepet játszott az építész N.A. Lviv. A palladi stílust az orosz kastélyépületben általánosan alkalmazták.
2. szakasz - a 19. és 20. század fordulóján. a palladianizmus iránti érdeklődése újjáéledik, ismét a birtok gyakorlatában közeledik. A neoklasszikus építészek tükrözésének tárgya, és elsősorban az I.V. ZHOLTOVSKOGO, hirtelen volt a kereslet, és az azt követő sztálinista korszak, sokféleképpen megtestesülő „Palladio”, hogy a háború utáni épület a városok és a Szovjetunióban.