A város, ahol a játékos a zenével megváltoztatja a körülöttünk lévő világérzetünket
Az utakon eltöltött néhány órát egy közönséges gyakorlat a nagyvárosiak számára. Moszkva óriási távolságokkal és forgalmi dugókkal teszi a napi utazást még problematikusabbá és időigényesebbé.
A zenelejátszó csak egyike a modern technológiai közvetítőknek. A globális fogyasztói piacra való belépés 1980-ban vált az első olyan eszközévé, amely lehetővé tette, hogy zenét egyedileg hallgassanak a városi környezetben. A játékos hozzájárult a "mobil privatizációhoz", áthelyezve a magánterületet a közterületre. Érdekes megjegyezni, hogy a lejátszó alkotói eredetileg a lejátszó hallgatására voltak képesek, amiért a játékosnak két csatlakozója volt. De ez a módszer nem vált népszerűvé. És bár manapság időnként meglátogathatja az embereket egy játékos számára kétszer hallgatva, ez még mindig egyéni használatra alkalmas eszköz, amelyben mind a formatervezési, mind az alkalmazási gyakorlata meggyőz minket.
A játékos megváltoztatja a város észlelésének módjait. Ő megkérdőjelezi és megszünteti a hang, azaz a zenét vagy a zajot, bizonyos helyekkel, és helyettesíti az idegen hanggal. Az ilyen manipulációk eredményeképpen a személy és a hely közötti kapcsolat gyakran vagy teljesen elvész. Tehát a fejhallgatóban lévő személy szinte érzéketlen a zenére, melyet a vásárlók figyelmének felkeltésére használtak. És mégis, a játékos hallgatásakor a városiak törekednek arra, hogy egyensúlyt találjanak a nagyváros hangjai és a fejhallgatón hallható hangok között.
"A lejátszó megváltozik, de nem törli a város hangzásképét"
A játékos nem csak a hallási érzékelést alakítja át, amely önmagában meglehetősen kiszámítható, hanem a látásmód is. Az a személy, aki zenét hallgat, miközben a városban utazik, különös módon kombinálja a távollétet és a látáskoncentrációt. Különös figyelmet fordít a részletekre, amelyek máskor nem tulajdonítanak jelentőséget. A látásmód mellett a zene megváltoztatja a gyalogos mozgás ritmusát. Meghatározza a mozgás logikáját, a hallgatót a megszokottól eltérő ütemben hangolva, és néha a mozgás útvonalát. Például az útvonalat szándékosan meghosszabbíthatja vagy megszakíthatja a kompozíció meghallgatásához szükséges leállítás.
Ellentétben a korábbi munkák, a legtöbb állam a kölcsönös hatása a városi környezet és a játékos a tárgyaláson Jean-Paul Thibault próbálja megérteni a funkciók egy ilyen kapcsolat, amely összeköti a fajta körül mozog a város a játékos hallgat stratégiákat. Ebben a tanulmányban a legfontosabb ötlet a két temporalitás együttélése: zenei és térbeli. A köztük lévő kapcsolat attól függően változhat, hogy mi az a személy számára fontosabb pillanat: az úticél vagy a mozgás folyamata.
Munkám során továbbra is olyan kérdésekre gondolok, amelyek érdeklődtek Bull és Thibault egy évtizeddel ezelőtt, és még mindig nagyrészt megválaszolatlan: hogyan tud egy ember kezelni a város benyomásait egy játékos segítségével? Hogyan csatlakoznak a városhoz csatlakozó és összekapcsolt útvonalak a játékoshoz? Kutatásom alapja egy félig strukturált interjú volt a polgárokkal, akik hallgatják a játékosokat, miközben sétálnak a város gyalogosan és tömegközlekedésében. Az interjú során az informátorok felkérést kaptak arra, hogy írják le szokásos útjukat, hogy visszaállítsák, hol tartják a fejhallgatót és bekapcsolják a zenét, hogy beszéljenek a pálya és a hallgatási gyakorlatok esetleges kapcsolatairól és egybeeséséről.
Amint korábban említettük, a játékos biztosítja a városi tér multimodális kezelésének lehetőségét, beleértve a hang- és vizuális táj szabályozását, a mozgás ritmusát és a környező emberekkel való interakciót. Tekintsük az egyes irányokat részletesebben.
Hang- és vizuális tájak kezelése
A hang be- és kikapcsolása, a lejátszó hangerejének beállítása, a fejhallgató behelyezése és eltávolítása, az ember a hallható világ határait építeti. Georg Simmel az élet megnövekedett idegességét a nagyvárosok egyik fő jellemzőjének tartotta. Az állandó ingerlékenységgel való megbirkózás lehetetlen: a városiak gyakorlatilag nem reagálnak számos külső eseményre és körülményre, és az események maguk is elveszítik korábbi jelentőségüket. Feltételezhetjük, hogy a fejhallgató viselése járókelőket mindenféle mutatja, hogy milyen sok a város zaja (közlekedési zaj, a zene felől a piacok, csecsemők sikoltozva, beszél idegenekkel, stb) jelentéktelen és nem érdekel rá. Ez azonban nem így van. A lejátszó lehet egyfajta vezérlőpult, amely lehetővé teszi, hogy egyensúlyt találjunk a város hangjai és a zene hallgatása között. Az egyensúlyt nagymértékben elérik a lejátszó hangerejének beállításával, valamint a külső hangok fejhallgatóval történő semlegesítésével. A lejátszó hangerejének csökkentésével vagy növelésével a hallgató választhat, hogy a hangok jelenleg fontosabbak - a városi helyek hangjai vagy a játékos hangjai.
Alexey, 34 éves,
programozó
Amellett, hogy szabályozza a hangot, a városiak segítségével a játékos ellenőrzi és a vizuális érzékelés. Jean-Paul Thibault egyik kutatásának egyik eredménye az volt, hogy az utcán járó személy látó- és hallgatói közötti összeköttetés súlyossá válik. Vélemény van arról, hogy a hallgatóság gyakorlatilag elválik a valóságtól és beleszeret a saját világába. Az ilyen hiedelmeket rendszeres híradások táplálják a játékosok meghallgatását végző gyalogosok haláláról. A játékos hallgatók "süketségével" kapcsolatos reprezentációk tükröződnek a tömegkultúrában. Így építették James Cameron kultikus filmjének "Terminator" egyik epizódját. A film főhősnőjének szomszédja folyamatosan hallgatja a lejátszót. Még a szerelem is nem elegendő ok a fejhallgatóhoz. A hálószobában levő barátja gyilkosságának egész hangos jelenete, miközben a konyhában italokat készít, szó szerint a fülén, míg a halott szerető a lábára süllyed. Azonban a 1984-ben megjelent film az USA-beli játékos népszerűsége nyomán alig volt jelentős hatással azok hangulatára és szándékaira, akik saját hangzásuk szabályozására törekednének.
És mégis érdekes megérteni, hogy a lejátszó hallgatása a figyelem középpontjához kapcsolódik. Természetesen a zene képes felidézni azokat a kulturális képeket, amelyek a közvetlen érzékelést szolgálják. Tehát az egyik informátor megjegyezte, hogy a klasszikus zene hallgatásakor leginkább figyelmet fordít a természetre; meghallgatva a rock and roll - on járó autókat. Azonban a játékos befolyása sokkal inkább kétértelmű. Egyrészt a játékos fokozza a város észlelését a háttérben, a zenét hallgatja a zenére:
Christina, 21 éves,
női hallgató
"És néha, ha valahova megyek és sietni akarok, dühös voltam, a hangulatom elromlott, majd bekapcsolok valami kemény hangzást. És sokkal könnyebb számomra, hogy az embereket a metróban tolják ki. Szóval ki - és egy kicsit agresszív. De nem mozdulok, mert ilyen a zene: célszerűvé tettem, mert így akarok menni, és lefeküdni. "
Nem szükséges azonban túlbecsülni azt a lehetőséget, hogy egy gyalogos kiválasztja az optimális utazási sebességet egy több millió városban. Valaki alig engedelmeskedik a tér logikájának, nem támaszkodva erőfeszítéseikre vagy a zenei doppingra:
Anna, 36 éves,
egyetemi tanár
"Amikor leveszem a pénzt, leveszem egy fülhallgatót. Leggyakrabban ez egy ilyen technológia: egy fülhallgatót lősz be, a gallérral tisztítja. Most kezelem egy fülhallgatóval, és véleményem szerint a pénztárosok hozzászoknak hozzám. Vannak olyan esetek, amikor egyáltalán nem távolítom el a fejhallgatót, de ez nagyon automatizált folyamat. Vagyis tudod, hogy itt van egy kártya, pénz, egy tasakot kérni, te egy tasakot kapsz. Vagyis elvileg nincs szükség semmiféle válaszra, így néha a fejhallgatóban maradok. De olyan, hogy fellebbez nekem egy elárusítónő, és nem hallom, azt mondják: „Mi van?” És azt mondta: „Címkék gyűjteni?” (Nevet.) Nem gyűjt semmilyen matricát, és nem vártam tőle ezt a kérdést. Ezért próbálom kiszedni a fülhallgatót, legyen valami udvariasabb.
Nem mondható el, hogy a játékos hallgatója mindig képes maradni a kommunikációtól távol. A távolság megőrzésének vágya néha radikális csökkenéssé válik: a figyelem felkeltése során mások érintik vagy zavarják a különálló hallgatót, szó szerint összekapcsolva vele.
Kutatásom azon a feltevésen alapult, hogy egy személy elkezdi hallgatni a lejátszót, amikor a privátról a közterületre költözik, bár nyilvánvaló, hogy nincs egyértelmű határ ezen területek között (pl. Lakásküszöb formájában). Azonban kiderült, hogy a tárgyalás nem közvetlenül alárendelt a demarkációs vonalakhoz: