A modern reális próza fejlődésének sajátossága
A XX - XXI. Század határa.
A foglalkozás típusa - előadás-vizualizáció.
Terminológiai minimum: realizmus, művészi módszer, irány, áramlás, felvilágosodás realizmus „szinkretikus” realizmus kritikai realizmus, pszichológiai realizmus, írók pochvenniki, falu próza, neopochvennichestvo, városi próza.
1. A realizmus fogalma: modern megbeszélések és elméleti alapok.
2. A modern realizmus kialakulása a fikcióban.
Tanulmányi szövegek
1. Astafyev, VP Lyudochka. Szomorú detektív. A király a halak. Átkozott és megölt. Felhang. Tehát élni akarok. Vidám katona.
2. Pristavkin, AI Az aranyfelhő aludt. Cuckoo vagy Plaintive történet a szív nyugtatására.
3. Rasputin, VG Búcsú az anyához. A tűz. A kunyhó. Ivan anya, Iván lánya. Ugyanazon a területen. Nő beszélgetés.
1. A fikció realizmusának koncepcióját hagyományosan a valóság ábrázolásának egy speciális módszere jellemzi.
A modern irodalmi folyamat kezdetét a realizmus sorsáról szóló megbeszélés jellemezte, amely a Voprosy irodalom lapjának oldalain történt. A probléma nagyon megfogalmazása nem új volt: így a realizmus válsága mind V. Belinsky, mind a 20. század elején jelentkezett. (ebben a témában cikkek O. Mandelstam, A. Bely). A kutatók és az irodalmi kritikusok érvelése magában foglalta a realizmussal, a művészi módszerrel, annak a lehetőségét, hogy a realizmushoz tartozó irányzatok azonosítása irányába mutasson.
Művészeti rendszerek az irodalomban
alapelvek összesített rendszere
lelkileg értelmes A kreatív átalakulás áramlása,
esztétikai elvek, változatosság, a valóság újrateremtése
a művészi szöveg kreatív formájára jellemző
az író fading-íróit irányító írók
egy bizonyos korszak (pszichológiai irány
(realizmus) realizmus) VAGY (realizmus: a kölcsönös-
a körülmények közötti összefüggés, a karakter befolyásolása a környezet hatása alatt)
(nannirmer, vallásos prózai, brutális realizmus)
A realizmusról folytatott modern beszélgetések kiindulópontja egy teljesen megváltozott valóság, az értékek elvesztése, amelyek relatívebbé, relatívabbá váltak.
A releváns jellemzőktől függően szokásos, hogy az orosz irodalmi folyamat fejlődésének folyamatában fejlődő realizmus számos fajtáját kiemeljük.
A realizmus mint művészi módszer a következőkre jellemző:
1) a valóság megfelelõ tükrözése;
2) a hős iránti különös hozzáállás, amelyet determinisztikus közegként értelmeznek;
3) világos ötlet az ideálisról, a jó és a rossz közötti különbségről;
4) orientáció az esztétikai és ideológiai hagyományhoz;
5) értelmezhető realisztikus stílus, szubtextusok és második tervek nélkül, az általános olvasó felé orientálva;
6) a részletekre való figyelem.
A nagyon gyakorlati gyakorlat bizonyítja a realizmus meglétét a kortárs irodalmi áramlásban, ami lehet egy rés a megvalósítandó megvalósítás tervében Oroszországban.
A hagyományos értékkoncepciók válságával összefüggésben a régi erkölcs alapjait és a társadalmi élet alapelveit, éppen a reális prózában éppen az új humanista eszmék, a keresztény erkölcs kialakulása, az erkölcsi alapok megszerzése körvonalazódott.
A modern realizmus kimeríthetetlen, bemutatva az intonációk és a tónusok sokféleségét.
A modern realizmusban számos tematikus trend létezik. Az ilyen felosztás eredetét az 1950-es és 1960-as évek mutatják. Az egyik első tematikus trend a "falusi" próza.
2. Bár az 1950-es évek eleje óta jelentkeznek a kollektív gazdaság tapasztalatai szempontjából kritikus fontosságúak. és eredetüket V. Ovechkin, A. Yashin, A. Kalinin, E. Dorosh tanulmányaiban csak az 1960-as évek közepén végezték el. „Village” próza eléri azt a szintet művészi formát ölteni egy adott irányban (fontos, hogy ez volt a történet, Szolzsenyicin „Matryona”). Aztán felmerült a kifejezés.
A "vidéki" próza legnagyobb képviselői
FA Abramov, VI Belov, VG Rasputin. A "vidéki" prózai világos és eredeti képviselője író és filmrendező volt
V. M. Shukshin. Az írók-rusztikusok félig hivatalos szerve volt a Our Contemporary magazin.
A modern orosz irodalom állandó jelensége, a talajirány az V. Belov "A Habitual Business" (1966) című története megjelenése után vált. V. Rasputin párhuzamos fejlődése,
V. Shukshin, F. Abramov, N. Rubtsov, A. Vampilov és mások az orosz irodalomban a huszadik század második felének orosz irodalmában vezető szerepet töltöttek be.
Az orosz irodalomra alkalmazott "talaj" kifejezés az 50-es és 60-as évek fordulóján alakult. Században. By pochvennikov általában otno-FNF Fjodor Dosztojevszkij, Alexander Grigorjev Strakhov, és mások. Elhagyva, OD-Naco, anélkül, hogy kellő figyelmet arra, hogy sok orosz írók, akik nem tartják magukat ebbe az irányba is támogatta az elképzelést, a nemzeti (nem csak a szlavofilokról beszélünk), és így nagymértékben kiterjesztették a talaj termékenységének valódi alapját.
A vidéki prózák virágzása a 70-es évekre esett. XX század. V. Belov, V. Rasputin "Village" próza lett egy ontológiai realizmus iskola a mai fiatal írók egy csoportjának. Filozófiai és esztétikai lényege ontológiai realizmus a következőképpen foglalható össze: az emberi életben van egy nagy, de rejtett értelme, hogy meg kell érteni, és nem kell keresni, és felszerelni a saját helyét a nap alatt. Egy orosz személy ezt a jelentést csak az egységen, az egyeztetésen keresztül értheti, míg minden egyes út nem igaz. Az embert körülvevő egész világ élénk, és ebben a vonatkozásban a "vidéki" próza realista poétikája szomszédos a szimbolikushoz.
V. Rasputin megjegyzi, hogy nincs modern szakirodalom, az 1980-as években véget ért. XX század. Bár néhány képviselője még mindig él - Belov, Likhonosov, Potanin. Néha vannak könyvei a faluból, bár lényegében nincsenek falvak sem.
Az új ontológiai realisták nem az életfeltevések nyilvánvaló ok-okozati összefüggéseit, hanem az élet misztikus és szent keresztény jelentését keresik. Példaként a szakirodalomban az elmúlt két évben is vezethet próza L. Sychev, Samarin, Dmitrij Ermakov, O. Sevcsenko Yu Gorukhino, V. Cooper, ahol a közös nevező - vallásuk, Christian világnézet. Mindez összességében lehetővé teszi a modern prózában való újszerűségről való beszélgetést.
Az orosz irodalom korabeli állapotának másik előfutára a "városi" próza.
Történő átállás miatt (az „vidéki” és a „város” próza) működik W. Astafijeva ( „szomorú detektív”) különösen érdekes olyanok úgy működik, mint „Lyudochka”, „Merry katona” et al.
A központban a történet - a kedvenc hőse Astafieva - tiszta, naiv teremtés Lyudochka vidéki lány, megjelent egy teljesen más, nagyon káros a környezetére - szovjet város 1960-70-es évek. A szovjet város Astafievre gyűlölő fókusza a kocsi-mozdonyi raktár flottája. Itt a történet főbb eseményei: a Lyudochka elleni erőszak, az öngyilkosság, az elkövetővel szembeni megtorlás. Az összefüggésben munkáiban a kép lesz szinte szimbolikus jelentősége jeleként teljesített, és nem tudja, hogy valóra szovjet civilizáció: a vasút egyik fő szimbóluma a forradalmi utópisztikus projekt ( „A mozdony előre repülni - az adott településen stop”), a főbb állomásai a szovjet történelem ( beültetett park 1930 -. a sztálinista rezsim csúcs utópisztikus átalakulások és elvárásait, megsemmisült 1950-ben - a második Hruscsov „enyhülés”, és a történet játszódik, az 1960 - 1970-es években. - a már megkezdett br zhnevskogo "stagnálás").
Art világ V. Astafieva gyakran szörnyű, elviselhetetlen: Ellentétben Belov, V. Raszputyin, az író életét mutatja be a bűnözés és hatály szerint „tolvajok szleng, epizódok az emberi lelkek hanyatlás, a” korrupció”. Nem véletlen, hogy a kutatók a "szomorú nyomozót" (1986) "kegyetlen realizmusként" írják le, amely V. Asztafiev regényének jellegzetes vonása. Az író könyörtelen ábrázolja a mindennapi élet borzalmát. Az új, koncentrált bűnügyi epizódokat az élet egy vidéki város Veyska, és olyan számban, hogy nem valószínű, hogy egy ilyen kis földrajzi tér középpontjában olyan sok negatív, a sok más szeméttel, és a vér. Itt vannak a szétesés és a társadalom bomlása szörnyű megnyilvánulások.
V. Astafiev bűnügyi események rendkívüli telítettségét Leonid Soshnin főszereplője magyarázza. Ő operatív, rendőr, aki naponta egy ember erkölcsi bukásával szembesül. Ő is kezdő író. Minden, amit Soshnin körül lát, anyagi lehet a jegyzeteihez.
Mint egy kaleidoszkópban, egymás után harcok, megerőszakolások, gyilkosságok. Astafiev élesen felveti a nép kérdését. Az igazságszerető emberek által az elmúlt évtizedekben "falusi" próza által létrehozott idealizált kép nem illik az íróhoz.
Az orosz irodalom történetében a regény különleges helyet foglal el, a "vidéki" és a "városi" termék között.
Véleményünk szerint a legérdekesebb az AI Pristavkin munkásságának klasszikus formája.
Véleményünk szerint a legnagyobb érdeklődést az AI Pristavkin munkájában a klasszikus formában megvalósult realizmus képviseli.
AI Pristavkin nem csak ábrázolta a két testvér sorsát egy õrült, kegyetlen világban, és megmutatta a világot ezeknek a gyerekeknek a szemében. Ez előre meghatározta az elbeszélés egészének és a tér-időbeli paramétereinek sajátos természetét. Kuzmenshey-nél mindez a jelen feszültségben történik, ezért időintervallumuk itt és most. Nem rendelkeznek a múltval, mert nem emlékeznek és nem ismerik a háború előtti életet, és a jövő nem létezhet.