Hogyan lehet az avantgárd gyermekesnek lenni
Malevich diákja
Az első dolog, ami Ermolaeváról minden másodpercet mond - ő "Malevich diákja". Ez a hiba érdemes eloszlatni. Természetesen kapcsolatban vannak Malevicsszal, de Ermolaeva túl aktív volt, világos, művelt és ügyes volt a diákokba járni. Valójában, amikor Malevics megjelent Vitebszkben, ott volt vezető pozíciója, "elvtárs igazgatónak" nevezték, és Chagall helyére lépett, amikor üzleti útra indult. Tehát "elvtárs", ha akarod, "elvtárs", de nem "diák".
Bad suprematistka
Amikor először látja Ermolaev gyermekkönyvek képeit, miközben tudjátok vagy gyanakodnátok a szuprematista kutatásokról, akkor azt gondolhatja, hogy itt a kísérletből az egyszerű, érthető, "édes" kreativitás elemeibe lépett ki. Még azt is eldöntheti, hogy ő egy "rossz szuprematista". Egyáltalán: ezek a munkák csak a Suprematism után merültek fel, miután a GINHUK-ban dolgozott és alaposan tanulmányozta a színt. Az első, nagy forgalmú gyermekkönyv - A lap tetejére (Nikolai Aseyev, 1925) - nőtt ki a Malevich-szel folytatott munkából. A többszínű autóbuszok az utcai tiszta térben helyezkednek el. A Suprematist vászonokban ez volt a színsíkok mozgása bizonyos tiszta "kozmoszban"; a könyvben Aszéjev sík lett busz, de a roll hívás nyilvánvaló.
Nagyon gyorsan Yermolayeva elhagyott túl egyértelmű utalások, képek válnak szeszélyes, találékony, kutató (persze, értem Antonin Zainchkovskuyu) beszélnek a „sima, viszkózus áramkörök”, de - mi családi szuprematista sík területek, melyeken színes. Ermolaeva igazán virtuóz módon dolgozik vele, és nem csoda. A szuprematizmus szín döntő volt, nem csoda, Malevics használta a „tsvetopis” - a „festmény” ellensúly.
Illusztráció a "Golyók" könyvből. Által biztosított az Orosz Állami Gyermekkönyvtár
Eugene Schwartz (1929) "golyó" csak három színnel festett. Ez nem ritka - ebben az időben a művészek gyakran használtak korlátozott színskálát. De nem mindenki tudta, hogy szeretne játszani velük, mint Ermolaev. A konstruktivisták gyorsabban mozogtak a "kanonikus" szuprematizmusból, monoton színekkel töltötték le a rajzrajzokat. Ermolaeva is keresi és találja a legkisebb mozgást és a szándékok ezek a színek, ha penész a valóságban egyenesen vezet az egyedülálló módszer az úgynevezett „festői-plasztikai realizmus”.
Mozgás és statika
Borítóján a „10 trükk Chudodeeva” (1928), írta Ilya Marshak, tele statikus. Lényegében ez egy sor geometrikus formájú, virággal töltött, amely ugyanazt a Suprematism és kubizmus emlékeztet. De a fekete-fehér illusztrációk Ermolayeva gyakran tele dinamikával - ezek a képek Aseevsky „krasnosheyka” (1927), amely azt szemlélteti, miután Nathan Altman. Ez a kifejezés futurisztikus múltjából származik, amikor energikus munkát végzett, néha még brutális is.
A "10 Varázsló Boszorkányok" könyvének fedőlapja. website raruss.ru
Meglepő módon, a rajzok a könyvet a mozgalom - "Futás. Ugrás "Vvedensky (1930) és" Úszni. Rolling »Schwartz (1931) - minden karakter immobilizált. Még egy lány is felugrik egy kötélen, mintha a levegőbe fagyott volna.
Illusztráció a "Krasnoshejka" könyvből. Által biztosított az Orosz Állami Gyermekkönyvtár
Szovjet Wimmelbuh
Alice Poret neve két nagy művészhez kötődik: Petrov-Vodkin és Filonov. A gyermekek könyveiben jól láthatóan nyomon követheti a nyomokat. Például a könyv „Hogyan nyerjünk a forradalom” (Nikolai Z, 1930) látható, és a gömb alakú szempontból Petrov-Vodkin, és épít egy olyan világban, saját fejlesztésű fragmentum, amely hivatkozik a Filonov. By the way, a könyv nagyon hasonlít vimmelbuh: sok oldalt az azonos „szempontjából”, és valóban, ez egy következetes történet a kis emberek. Igaz, hogy Poret-ban nem túl egyéni, feladata a tömegek ábrázolása.
Illusztráció a könyvből "A forradalom nyerte". A Princeton Egyetem weboldaláról pudl.princeton.edu
Aszcédulák a Harmsről
Sok mindent, amit Poretről tudunk, tudjuk róla. Elfelejtett egy rekordot, emlékezett minden tüsszentésre, sokat találta fel újra. Néha, nem egyszer - naplója nagyon "irodalmi" és fantázia. Gyakran a rajzokat rajzokkal látták el, amelyek bizonyos mértékben hasonlítanak a mai Facebookra. Harms tett egy karakter Puskin anekdotákat, Poret pontosan ugyanolyan volt a környezetével - Harms és Vvedensky. A szovjet években emlékiratai megjelentek, és sokan felkeltették a rosszallást azokban az emberekben, akik Poret-t jól ismerik. Például hosszú távú barátja, Tatyana Glebova.
Négy kezét
"A ház egy szakaszban van". Site dedikált a kép, domvrazreze.ru.
Négy kézzel Poret és Glebov festett és "felnőtteknek". Így létrehozták híres festményüket: "A ház egy vágásban", és egy másik - kettős "Lumpen Proletariat / Börtön".
Minden fonódik
Mindez általában egy kör, bár többszínű. Van egy fénykép, amely rögzíti Ermolaeva korbáccsal, részt vesznek a termelés, egyfajta élő „film”, hogy Alisa Ivanovna Glebova elrendezve, idézése vendégeket. A háború alatt az evakuálási (ezen a ponton a kapcsolat a barátok hűtött) Glebova házas művész Vladimir Sterligov, aki tanult egyszer Malevics, majd később egy részt Ermolaevsky csoport „festői-plasztikai realizmus”. Steriligov mellesleg Yermolaevával letartóztatták, de nem lőtték le, mint ő.