Csomagolás egy bagettban
Hetedik Interlude-Workshop
Tanulmányok vásárokra, freskókra és mozaikokra
Megyek a veszélyes területre. Erősen őrzik azok, akik eltávolítják a habot. Camarilla a kenyérhez és a halakhoz kapcsolódik. A kurátorok, a kritikusok és más kereskedők rendben vannak.
De nem sok köze van hozzád, amíg nem táplálják őket, mert amennyire megpróbáljuk rendezni a dolgokat. Tanulj meg látni és hallani valaki véleményét. Nem nélkülük.
Célunk, hogy ne gondolkozzunk meg újra más valaki mutatóján, hanem hogy megértsük, miért van így valami, és nem másképp. Talán, erre, és létre fog hozni néhány új, már a véleményed. Valóban független. De, ismétlem, értelmes.
Herluf Bidstrup. Legmagasabb pont
És nekünk kell válaszolnunk az idő és a népek legmélyebb és végtelen művészeti problémájával:
- Nos, Cho?
Azonban annak érdekében, hogy közelebb kerülhessen hozzá, meg kell határozni, hogy mi befolyásolja a mi szempontunkat a vászon / mozaik / freskó figyelembe vételével.
Leültek és elhajtottak, nem a mogyoró mögött.
- Soha ne hagyd figyelmen kívül a kép korát. Hány éves a termék? Valószínű, hogy előtted, enyhén szólva, nem teljesen eredeti? Ez egy dolog - helyreállítás, és egy másik - újonnan festett falfestmények, amelyek természetesen messze vannak ugyanabból a technológiából. Gyakran, mint a többi templomban, és a plotteren, semmit sem fog nyomtatni.
Néha önkéntelenül adjuk a kor érzését. És akkor egy kissé kritikus hozzáállást mutat ez a vagy az artefakt. Ez nem jelenti azt, hogy el kell felejteni a technika fejlődését. Természetesen nem mindig hibátlan volt (most nem tökéletes). Nem, nem az. Figyelembe kell vennünk az életkorra való tekintet nélkül. Néha az a puszta tény, hogy "három évszázados" freskói "csoda maradt fenn", szinte mechanikus örömet hoz "ez jó". És nem veszik észre, hogy csodáljuk a történelmi sorsokat, és nem a képet.
Kérdezd meg magadtól egy provokatív kérdést: Hogyan változna meg az én megítélésem, ha ez a freskó / mozaik nem volt 2500 éves?
Római mozaik Tunéziában. Kr.e. 500
Ha figuratív munka előtt vagy, akkor próbálkozzon. Mit ábrázol egy vászonra / falra / mozaikra? Milyen messze van a javasolt történet megtekintése vagy olvasása? Ha nem biztos benne, hogy a cselekmény érthető az Ön számára, akkor mennyire zavarja meg a munkát (vagy fordítva), amikor észleli a munkát?
Tehát a fordított kérdés: Vajon a munka ugyanolyan erővel izgatna-e, nem ismeri a cselekményt, vagy nincs további ismerete? Vagy már magam is lenyűgözte a kozmosz, és átterjedt a vászon térén?
El Greco. Saint Sebastian. 1578
Jacques-Louis David. Napóleon a Saint Bernard átjárónál. 1801
Nem is beszélve a művész egyedi technikájáról. Néha egy speciálisan kiválasztott löketben, löketben, színes löketben történik. És akkor nem zavarjuk meg az egyik művészt a másikval. Még akkor is, ha a kép nem a füledre. ez így van. Nem nézett a szemére. Még akkor is, ha először látjuk.
Egyébként mellesleg a technikában a huszadik században csak a kenet már nem érthető meg. Valaki szeretni fog újságokat, valakinek gombokat, valaki régi rongyokat.
Vincent Van Gogh. Éjszakai kávézó terasz. 1888
Vannak olyan képek, amelyek egyértelmű visszautasítást okoznak?
Emlékeztetni foglak, mert már beszéltünk erről: ez nem olyan, mint "Tetszik, nem tetszik". nevezetesen elutasítás. Nézd meg, melyik műtétet élvezed legkevésbé. De itt van értelme egy kicsit eldönteni: az elutasítás forrása - mi az?
De nem mindent el kell vetned magadtól, vagy teljesen teljes korszakokat. Ha érthetetlenek (vagy még érthetetlenek), akkor hagyják őket. Ha tudod, hogy Pierre Soulage naponta 2 métert húzott egy vászonra, de ez nem lenyűgöz, csak dobja le, vagy tegye a memóriájába, mint az excentrikus francia hideg ismerete.
Vagy a következő kérdéseket magadnak, amely minden bizonnyal közelebb fogja a megértést.