Rendeljen ékezetes leckéket az állatokról a kutyákon

Kedves nappali!

Ebben a cikkben elemezzük a kompozíció egy további technikáját - az Accent!

A fotókompozícióban a legcsekélyebb löket, a legkisebb akcentus megváltoztatja a kép érzékelését. Ezért minden fotósnak tudnia kell, hogyan vezérelheti a néző figyelmét a fogakra. Mindezek a technikák közvetlenül követik a vizuális érzékelés törvényeit.

A kutyák forgatásakor a fényképezés hangsúlyozása a fotózás céljától és céljától függ. Tűztük feladata, hogy lő egy alom eladó: És akkor a kép középpontjában a kölyök, és ha tűztük a mûvészet feladata, hogy távolítsa el a portré a kedvenc, a hangsúly lesz vagy a szemet (ha közeli portré) vagy kedvenc, (fényképezés belső vagy a természetben), vagy az akcióban (dinamikus fotózás).

Számos olyan technika létezik, amellyel a fotográfus irányíthatja a néző figyelmét. Hozzon ki egy objektumot számos más - olykor nagyon hasonló tárgyból -, ezáltal egyfajta "csendes" nyomot hozva létre.

1. A fő objektum helye a keret közepén.

Ez a technika olyan nyilvánvaló, hogy aligha van értelme részletesen rágni. Ha a kedvenceidet egy "bajtársaiddal" körülvett kiállításon lőheted fel, akkor feltétlenül középen kell lennie. Vagy legalább a legközelebb a fotód közepéhez. Mert először a néző szeme a kép középpontjába esik, és csak ekkor kezd végigjárni a perifériát. Ha a kiválasztott objektumot a kompozíció középpontjába helyezzük, akkor arra ösztönözzük a nézőt, hogy érdemes különös figyelmet szentelni.

2. A fő objektum képe közelről látható.

Ha több kép van a képen, a néző figyelmét elsősorban azokra gondoljuk, amelyeket egy nagyobb terv képvisel. Ezt a fotósok használják, a forgatás pontját úgy választva, hogy a tervezésüknél fontosabb objektum a fényképezőgéphez közelebb kerüljön.

3. A fő objektum képe éles, a háttér homályos.

Az ember szeme mindig az adott pillanatra a legnagyobb érdeklődésre számot tartó tárgyra fókuszál. A tér többi része úgy tűnik, homályos. Ezért, amikor fotózás közben egy bizonyos részletet élesítünk, éppen úgy hívjuk a nézőt, hogy fordítson rá figyelmet.

A képen egy kutya-gyermeket látunk. De nem élesítettem a kutyát (az előtérben és a gyermeknél nagyobbat), ahogyan sokan, de a gyermek számára. Ennek eredményeképpen a hangsúlyt az érzelmekre helyezte, amelyeket egy kaparó kutya okoz ...

Technikailag ezt a technikát használhatják a hosszú fókuszú nagysebességű objektívek tulajdonosai, amelyeknek kis mélysége élesen ábrázolt tér.

4. A fő objektum vagy a plot-fontos rész kiemelése fénygel.

A nézők mindig nagyobb figyelmet fordítanak a kép megvilágított részeire, és jelentősen kisebb területekre, amelyek az árnyékba merülnek. Ezért különös jelentőséggel bír a kép bizonyos részleteinek fénypontja. Ezt például a rendezők aktívan használják a színházakban, irányítják a keresőfények sugarát, ahol valami fontos történik.

5. A fő tárgy vagy annak legfontosabb része a keret fő vonalainak lejtőpontjába helyezve.

A személy nézete úgy van rendezve, hogy a kép síkján határozott vonalakat keres, és követi őket. Ha a képen egy-egy olvasható vonal konvergál egy ponton, akkor elkerülhetetlenül rájönnek, hogy erre a pontra nézni fog. Ha a fotós elhelyez egy objektumot a konvergáló sorok területén, akkor a közönség figyelmének középpontjában áll.

6. A fő objektum kiválasztása a kép teljes ritmusának megsértése.

Ha egy monoton kép vagy kép van a néző előtt egy ismétlődő rajzokkal, nézete véletlenszerűen átmegy a kép síkon, nem tudva, hogy mit kapjon. De ebben a ritmikus síkban, hogy bejusson egy olyan tárgyba, amely sérti a ritmust, a pillantás ragaszkodni fog hozzá, mint egy szomjas utazó a forráshoz.

7. A fő tárgy kiemelése világos kontraszttal.

Ugyanezen elv szerint a fõ tárgy fényérzékenységgel történõ kiemelése. A néző figyelmét egy olyan tárgyra vonják le, amely nagyobb vagy nagyobb kontrasztot tartalmaz a háttérhez képest, vagy kisebb.

8. Válassza ki a színes fő objektumot.

Ha a kép valamelyik objektuma élesen eltér a háttértől, akkor a néző figyelmét is garantálja.

9. Kiosztás természetes matricával.

Egy másik fotós egyszerűen bezárhatja a fénykép másodlagos részleteit egy matricával. Így vonzza a néző figyelmét az általa legfontosabbnak tartott képelemekre. De a szokásos matrica, amely a fénykép fölött van, régiesnek és nem természetesnek néz ki. Sokkal ésszerűbb, ha valódi tárgyakat vinni. Ablak és ajtónyílások, hidak, bokrok, virágok stb.

Ha két vagy három dózist használ egyszerre, egy adott képen elemezve, az eredmény még jobb lehet. Például elhelyezheted a kutyát a keret közepére, kiemelheted az élességet és még a matricát is.

Svetlana Pisareva

Animalista fotós AnimalPhotoStudio.

Munkámat nagyban befolyásolta Sergei Daniel "The Art of Seeing" és Alexander Lapin "Photography as" munkája.

Mottóm: "Nincs tökéletesség határa".

Technika: Fényképezőgép Canon 5D Mark III, Objektív: Canon 24-70 / 4L. Canon 70-200 / 2.8L IS USM II