Anna Pavlova életrajz és fotó
Ani édesanyja Polakov házával távozott gyermekével és Szentpétervár külvárosában telepedett le. A lány nőtt és fejlődött anyja felügyelete alatt, aki minden lehetséges módon megpróbálta a lányát egy művészi szerelemben.
Anna Pavlova kreatív életrajza
Egy nap az anyám elvitte Anyát a Mariinsky Színházba. A "Sleeping Beauty" -et adták Pyotr Ilyich Csajkovszkijnak. A zenekar első hangjaival Anya csendben maradt. Aztán a balett megállás nélkül nézte a levegőt, a szíve örömmel reszketett, mint a gyönyörű.
A második aktusban a fiúk és a lányok a színpadon táncolták a keringőt.
- Szeretne ilyen táncolni? - kérdezte Anu Anya a szünet alatt, utalva a balett-táncra.
- Nem, nem az. Táncolni akarok egy alvási szépségen. - válaszolta a lány.
Miután meglátogatott egy csodálatos helyet, a Mariinsky Színházat, Anya elkezdett álmodni a balettről. A házban minden beszélgetés csak a koreográfiai művészet témájáról szólt, a lány reggelig este táncolta a tükör előtt, lefeküdt és felkelt a balett gondolatával. A hobbi egyáltalán nem tűnt gyerekesnek, a táncok az életébe tartoztak.
Anya, látva ezt Anyát balettiskolába vitte. Abban az időben a lány alig nyolc éves volt. A tanárok azt tanácsolták, hogy jöjjenek el két évvel később, megjegyezve Ani kétségbeesett képességeit. 1891-ben a balerina belépett a ballet-osztályba a Szentpétervári Színházművészeti Iskolába.
A tanulmány spártai jellegű volt, minden a legszigorúbb fegyelemnek volt kitéve, az órák napi nyolc órát tartottak. 1898-ban azonban Anna kitüntetéssel diplomázott az iskolából. Az érettségi előadást "Imaginary Dryads" -nek hívták, amelyben a lány táncolta a komornyik lányának pártját.
Anna azonnal tagja lett a Mariinsky Színháznak. A debütálása a "Vain elővigyázatosság" balettben zajlott a pas de trois-ban (hármas táncosa). Két évvel később Anna Pavlova főszerepet játszott Caesar Puni "Fáraó leánya" című produkciójában. Aztán a kezdet balerina a Nikiya pártjában játszott a "La Bayadere" -ben, amelyet maga Marius Petipa, az orosz balett pátriárkája maga hozott magának. 1903-ban Pavlova már vezető szerepet játszott a "Giselle" balettben.
1906-ban nevezték ki Anna a vezető táncosa Kirov Balett. Igazán kreatív munkát indított új formák megtalálásához. Orosz balett szükséges frissítéseket, és Pauline volt képes létrehozni több képet szellemében korunk dolgozó koreográfus Alexander Gorsky feltaláló, aki arra törekedett, hogy dramatizálása a telek és volt rendíthetetlen híve tragédia tánc.
Anna Pavlova és Mikhail Fokin
A 20. század elején az orosz balettet a reformista áramlatok befolyásolták. A balett művészetében a radikális változások egyik legélénkebb támogatója a Mikhail Fokin koreográfus. Elhagyta a tánc hagyományos szétválasztását a pantomimtól. A református Fokine következő célja a készformák, mozgalmak és kombinációk használatának eltörlése a balettben. Minden balettművészet alapját az improvizáció táncolta.
Anna Pavlova Mikhail Fokin produkcióiban a fő pártok első előadója volt. "Egyiptomi éjszakák", "Berenice", "Chopiniana", "Grapevine", "Evnika", "Armida pavilonja" voltak. De az együttmûködés fõ eredménye a Saint-Saens zenéjének "The Dying Swan" balett volt, melynek célja a XX. Századi orosz balett egyik szimbólumává válni. A Pavlova balerina története elválaszthatatlanul kapcsolódik ehhez a koreográfiához. A haldokló hattyú balett jelenete sokkolta az egész világot.
Idegen túrák
1907-ben az Imperial Mariinsky Színház külföldre ment. A beszédeket Stockholmban tartották. Nem sokkal azután, hogy visszatért Oroszországba, Anna Pavlova, világhírű ballerina elhagyta a natív színházát, és sokat szenvedett tőle, mivel hatalmas büntetést kellett fizetnie a szerződés megszakításához. Ez azonban nem akadályozta meg a táncost.
Személyes élet
Anna Pavlova, extrém kreatív tervekkel ellátott balerina, elhagyta Párizst, ahol elkezdett részt venni az "orosz idényekben", és hamarosan a projekt sztárává vált. Aztán találkozott Victor Dandra-val, a balettművészet nagyszerű ismerőjével, aki azonnal Anna védnökké vált, bérelte bérletét a párizsi külvárosokban, tánccal felszerelt. Mindez azonban nagyon drága volt, és Dandra elárulta az állami pénzeket, amelyek miatt letartóztatták és bíróság elé állították.
Ezután Pavlova Anna Pavlovna egy nagyon drága, de sovány szerződést kötött a londoni "Braff" ügynökséggel, amelynek értelmében naponta kétszer kellett beszélnie. A kapott pénz segítette Victor Dandra mentését a börtönből, mivel tartozásait visszafizetik. A szerelmesek házasságot kötöttek az egyik párizsi ortodox templomban.
Hattyúk a ballerina életében
Miután Pavlova részben a Braff ügynökséggel kötött szerződés alapján dolgozott, saját balettcsapatát hozta létre, és diadalmasan kezdett el Franciaországban és az Egyesült Királyságban. Az ügynökséggel teljes mértékben letelepedett Anna Pavlova, akinek a személyes életét már megalapították, a londoni Dundrával telepedett le. Az otthonukban az Ivy House kastély volt, ahol egy tó volt, ahol gyönyörű fehér hattyúk éltek. Ettől kezdve Anna Pavlova életét elválaszthatatlanul összekapcsolta ezzel a csodálatos házzal és nemes madarakkal. A ballerina kényelmet talált, kommunikál a hattyúkkal.
További kreativitás
Pavlova Anna Pavlovna, aktív természetű, táplált tervei kreatív fejlődésére. A férje szerencsére hirtelen felfedezte a felkészültségét, és elkezdte népszerűsíteni felesége pályafutását. Anna Pavlova hivatalos impresóriusává vált, és a nagy balerina már nem aggódott a jövőjével kapcsolatban, jó kezekben volt.
1913-ban és 1914-ben a táncos Moszkvában és Pétervárban játszott, beleértve a Mariinsky Színházat is, ahol utoljára Nikia pártját táncolta. Moszkvában Anna Pavlova az Ermitázskertben tükörszínház színpadán jelent meg. E teljesítmény után hosszú távú túra Európába. Aztán egy több hónapos turnét követett az Egyesült Államokban, Brazíliában, Chilében és Argentínában. Aztán egy rövid szünet után Dandra túrát szervezett Ausztráliában és az ázsiai országokban.
A reform iránti aspiráció
Még a Mariinsky Színház munkájának első évében, a diploma megszerzése után, Anna Pavlova érezte a lehetőséget a ballonban kialakított kanonok megváltoztatására. Egy fiatal ballerina sürgető változás iránti igényt érez. Úgy tűnt neki, hogy a koreográfia új formákkal bővíthető és gazdagodhat. A műfaj klasszikusai valami elavultnak tűntek, ami radikális frissítést igényelt.
Próbálni maga részéről „Hiába elővigyázatosságból”, Pavlov javasolta Marius Petipa, hogy egy forradalmi lépés, és helyébe egy rövid szoknyát krinolin szoknya, hogy egy hosszú szerelvény tunika, hivatkozva a híres Maria Taglioni, a képviselő a balett, a Romantikus korszak, amely megalkotta a szoknyában és spicc cipő, és majd áttértek egy rövid szoknyát eső ruhát.
Kreativitás és ellentmondás
Anna Pavlova magát úttörőnek és reformátusnak nevezte. Büszke volt arra a tényre, hogy sikerült elhagynia a "tu-tu" -t (szoknya-crinoline), és jobban felöltözött. Hosszú ideig vitatkozott a hagyományos balett ismerőseivel, és bizonyította, hogy a balett tutu nem illeszkedik minden előadáshoz. És a színházi jelmezeket a színpadon zajló eseményeknek megfelelően kell kiválasztani, és nem szabad a klasszikus kánonokat felszívni.
Ellenfelek Pavlova azzal érvelt, hogy a nyitott lábak - elsősorban a demonstráció a tánc technikákat. Anna egyetértett, de ugyanakkor felszólalt nagyobb szabadságot a ruha kiválasztásakor. Úgy vélte, hogy a krinolin már régóta tudományos jellegűvé vált, és semmiféle kreativitást nem. Formálisan mindkét félnek igaza volt, de úgy döntöttek, hogy elhagyják az utolsó szót a nyilvánosság számára.
Anna Pavlova sajnálta, hogy csak egy hiány van a hosszú ruhákban: a tunika megfosztotta a "flabbiness" ballerinejét. Ezt a szót önmagában feltalálta, a kifejezés azt jelentette, hogy a hajtásokat a test repülő mozgása gátolta, vagy inkább elrejtették a repülést. De Anna megtanulta használni ezt a hibát. A ballerina felkérte a partnert, hogy egy kicsit magasabbra dobja a szokásosnál, és minden helyére került. A táncban megjelent a szükséges mozgásszabadság és kecsesség.
Serge Lifar: benyomások
"Soha nem találkoztam ilyen isteni könnyedséggel, súlytalan tágas és kecses mozdulatokkal." Így írta Serge Lifar legnagyobb francia koreográfus az Anna Pavlova orosz ballerinával tartott találkozóról.
„Az első pillanattól kezdve meghódították a természet szobrászat, táncolt, hogyan kell lélegezni könnyen és természetesen. Nem volt a vágy, hogy javítsa balett fuete, virtuóz trükköket. Csak a természetes szépség a test természetes mozgását és a könnyedség könnyedség.”
„Láttam, hogy Pál nem egy táncos, és a tánc zseni. Ő nevelt fel az alapoktól kezdve, nem tudtam beszélni, vagy értékelni. Hiányzik még nem volt, és nem is úgy, hogy egy istenség.”
Touring és statisztika
Anna Pavlova 22 évig aktív túrázó életet vezetett. Ebben az időszakban kilencezer előadást tartott, amelyeknek kétharmadát főszereplésével végezték. Városról városra költözött, a balerina legfeljebb 500 ezer kilométert legyőzött vonattal. A balettcipők gyártására szolgáló olasz mester Anna Pavlova kétezer pár pointe cipőt vászon évente.
A túrák közötti időközönként a ballerina a férjével a házában, a kézben tartott hattyúk között pihent a fák árnyékában, a még tiszta tó közelében. Egy ilyen látogatás során Dandra meghívta a híres fotós Lafayette-t, és készített egy sor fényképet Anna Pavlova kedvenc hattyújáról. Ma ezek a képek a 20. század nagy ballerina emlékének tekinthetők.
Ausztráliában, az orosz ballerina tiszteletére Anna Pavlova egy esküvői gyümölcsből készült "Pavlova" desszertet kapott. By the way, Új-Zélandok azt mondják, hogy létrehoztak egy gyümölcsös finomságot.
Egy nap Anna Pavlova táncolta a népszerű mexikói népi táncot, a "harabe tapatio" -t, ami azt jelenti, hogy "táncolni egy kalappal", értelmezésében. A lelkes mexikói a labdát és az egész jelenetet lőtték kalapokkal. 1924-ben ezt a táncot a Mexikói Köztársaság nemzeti táncának nyilvánították.
Kínában Anna Pavlova meglepte a közönséget táncolva, anélkül, hogy megállítaná 37 fouettes-ot egy kis platformon, amely egy meztelen elefánt hátán fekszik.
A holland termesztők egy különleges fehér tulipánfajtát termesztettek, amely az Anna Pavlova nagy balerina nevét kapta. Elegáns virágok a vékony száraknál, ahogy ez, szimbolizálja a kegyelmet.
Londonban számos különböző emléktárgyat emeltek a ballerina számára. Mindegyikük egy bizonyos életszakaszra utal. Három műemlék kerül telepítésre Ivy-ház házában, ahol Pavlova életének nagy részét élte.
Anna ritka jótékonysági emléke volt, jótékonysági tevékenységet folytatott, számos árvaházat és otthont nyitott hajléktalan gyermekeknek. Ezeknek az intézményeknek a vendéglők és fiúk, akik táncolni tudtak, kiválogatták és elküldték az Ivy House házába nyitott gyermekek koreográfiai iskolájába.
Anna Pavlova külön jótékonysági cselekedete az éhező Volga régió segítségére volt. Emellett az ő nevében csomagokat küldtek rendszeresen a Szentpétervári Balettiskolába.
Egy nagy táncos halála
Anna Pavlova emlékére készített film
A világhírű ballerina életét és sorsa tükröződött egy öt epizódos filmben, amelyet Emil Lotyanu forgatókönyve rendezett.
A filmtörténet egy nagy ballerina és egy szép Anna Pavlova nevű ember rövid, de teljes eseményeiről szól. 1983-ban, a sorozat megjelenítésének időpontja a táncos születésének 102. évfordulója volt. A film számos karaktert foglal magában, Pavlova szerepét Galina Belyaeva színész szolgáltatta.
