A freskók jelentése a templom belsejében
A falfestmények létrehozásának művészete ma viszonylag kevés művész tulajdonában van, ez a képesség népszerűbb volt a korai reneszánsz korában. És a nyers vakolat festészetének technikája több ezer évvel ezelőtt jelent meg.
A templomi festmények régóta harmonikus világnézetet biztosítottak, a freskókról alkotott arcok és figurák pedig elválaszthatatlanul kapcsolódtak koruk történelmi és mindennapi környezetéhez. Az akkori időszak templomai nagy művészek - Michelangelo, Giotto di Bondone, Raphael, Sandro Botticelli és még sok más - festették.
Fresco és az ikon - mi a különbség?
Egy szakképzetlen ember számára a freskó és az ikon közötti különbség elhanyagolható, de valójában jelentős különbségek vannak a dekoráció e két eleme között. Az ikon egy viszonylag autonóm kép, amellyel az imádók közvetlenül kommunikálnak. Nem kapcsolódik egy adott templomhoz, hanem helyről-helyre szállítható.
És persze, csak egy véges számú ikon jelenhet meg a templomban. És a falfestmények teljesen lefedik az összes templom falát, úgyhogy bárhol esik a szem, szükségszerűen látni fogjuk az egyik szent szent színét.
A freskó, ellentétben az ikonral, elválaszthatatlanul összekapcsolódik egy adott templommal. A bizánci és a szláv falfestmények összetételileg és tematikusan szigorúan össze vannak hangolva a templom építészeti megjelenésével, mivel az egyes épületek mindegyike egyedi formájú. Minden egyes szentélyben a papok egy különleges helyet választanak, amely megfelel bizonyos kánonoknak és szabályoknak. Ezenkívül az épületnek a környezettel összhangban kell lennie, így az egyes templomok építészeti megjelenése valóban egyedülálló.
A belső templomi tér elválaszthatatlanul kapcsolódik a külső formáihoz. Például, ha egy épület félköríves falakkal rendelkezik, a freskókat más elveken fogják elhelyezni, mint a négyszögletes belső terekkel rendelkező templomban. És a képek témája ebben a két esetben teljesen más lehet.
A freskók nem arra irányulnak, hogy közvetlen kapcsolatban legyenek a templomba érkező emberekkel. Fő feladata az ábrázolt személyek jelenlétének hatása. A freskókkal díszített, vagy mozaikos díszítésű templomban úgy tűnik, hogy a mennyei térbe esik. Valójában az egész templom egy holisztikus kép a mennyország országáról.
Fent a Jézus Krisztus arca, és alatta általában az Isten szent apostolai és szentjei vannak, akik különleges kegyelmet kaptak az Úrtól. Az emberi növekedés szintjén a helyi szentek képei, melyet tiszteletben tartanak ebben az egyházmegyében. Az arcuk emlékezteti a gyülekezeteket, hogy az Isten országa minden egyes hívő számára elérhető. A templomfestészet fontos eleme a boltívek díszítése, itt általában kerubok és serafim, valamint az angyalok medáljai.
Természetesen imádkoztunk az ikonok előtt. Nagyon nehéz elképzelni, hogy imádkozni kell a freskóban. Azonban a templomi festmények nem erre szolgálnak: a templom misztikus terének kialakulását szolgálják, amely mélyen befolyásolja mindazokat a lelki és fizikai állapotokat, akik a templomba lépnek. A freskók ugyanúgy beszélgettek az egyházközség minden egyes képviselőjével, ezért a bizánci templomi építészet eredetileg a templomi festmények jelenlétét jelentette.
Freskók az ortodox kultúrában
Számos művészettörténész az általánosan elfogadott szabványoknak megfelelően próbálja meg besorolni a freskók színes megoldását. Például általánosan úgy vélik, hogy a vörös árnyalatok jelképezik a vért, és a zöld árnyalatok újjászületést jelentenek. Ezzel nehéz vitatkozni, de a színes metaforák még inkább alkalmazhatók a viszonylag egyszerű képekre, és a freskókra való alkalmazásra való kísérlet, mint általában, a falfestmények nagyfokú összetettségét tapasztalja.
Az egyetemes besorolás sok tekintetben elszegényíti a templomi festmények valódi jelentését, ezért meg kell próbálnunk megérteni a kép és a színes megoldás általános jelentését, és nem akarjuk megfejteni a "szóról szó" vizuális képeket. Végtére is, az általános környezetből elszakadt egyes töredékek nagyrészt elveszítik jelentésüket és hatásukat.
Az egyes templom freskói szigorú ritmusnak számítanak, és egy holisztikus együttest képviselnek, amely egy valódi építészeti és térbeli környezethez kapcsolódik. Ők csodálkoznak integritásukkal, míg a színes megoldás hangsúlyozza a kép lényegtelenségét. A kupola festménye semmilyen esetben nem gyakorol nyomást egy személyre, könnyűvé és szellősé válik. Ezért a legfontosabb háttérszín általában kék színű - ez az árnyalat a mennyei fényhez hasonlít.
A freskók általános színes megoldása különleges világot teremt a templomban - elegáns, vidám és ünnepélyes. A templomi festmények azonnal kápráztatják és alávetik mindazokat, akik belépnek, és készülnek az Úrral való kommunikációra. A falakon lévő kompozíciók mindig egyértelműen kiegyensúlyozottak, egyértelműen kitöltve és a vonalak simasága által aláásva. Az ortodox egyházak gazdag színtartományában különböző árnyalatok keveredtek - zöld, aranysárga, fehér, ezüstös-szürke, rózsaszín, barna és persze égszínkék.
A freskók megítélésében nagy szerepet játszik a világítás. A reggeli órákban a nap sugara sárgás, lila és rózsaszín árnyalatot eredményez. A felhős időben a kék és fehér színek előtérbe kerülnek a festmények felfogásában.
Freskó művészet ma
A középkorban az orosz stenográfusok igazi profi művészek voltak, akik kreatív munkájuk során széles körű műszaki technikákat és festészeti eszközöket használtak. Érdemes emlékeztetni Dionysius templomi festményeire vagy Rublev freskóira. A szentek arcai és figurái a levegőből szőttek, és hangsúlyozzák az Isten szentjeinek kiszabadításának gondolatát.
De napjainkban a templomi festmények művészete nagyrészt elveszett. Ez főként annak köszönhető, hogy a freskók megteremtéséhez a mester alapos és sokszínű előkészítése szükséges, és a szakemberek ma még nem elegendőek. A freskó technikája nagyon nehéz kezdőknek, mert amikor nedves gipszről festesz, nem változtathatsz, és nehéz színes árnyalatokat is megítélni. A szárítás után a színek színe megváltozik. Az ilyen árnyalatok megértése csak a tapasztalattal jön.
De bátorító, hogy a templomok építése egyre bővül, és gyakrabban faluk festményekkel díszít. És ez reményt ad arra, hogy az elveszett művészet elkerülhetetlenül megújul.