01 (812)

A tudósítója „Itogi” találkozott James Cameron New Yorkban, a kiemelt multiplex AMC Empire 25. 42. utca és az első dolog, megkérdezte a mestert, ha ő fél, hogy befut egy jéghegy közönség közöny.

- Mikor jöttél fel az ötlet, hogy frissítsd a Titanicot?

- Megnevezheti a konverzióra fordított összeget? És az idő.

- 18 millió dollár és 60 hét. A finanszírozóknak meg kellett győzniük, meggyőzniük, miért kell ilyen nagy mennyiséget eltölteni egy már rekordfilmes kereskedelmi film átalakításakor. Nem ez az érv, hogy kiabáljunk a filmesek számára: csináljunk egy filmet 3D-ben egyszerre, ez mérhetetlenül könnyebb, mint később újrateremteni. Biztos vagyok benne, hogy olyan filmek, mint a "Jaws", "Alien" és a "Star Wars", háromdimenziós képet kérnek. A magas költségek ellenére szükségszerűen át kell alakítani őket. Itt van egy másik klasszikus: "A harmadik fokozat szoros kapcsolata", "Indiana Jones", "Apocalypse Now", "Keresztapa". Én álmodom látni őket háromdimenziós. Filozófiai értelemben 3D - egy ablak a világra, és ez nem lehet állítani, csak azért, mert néhány gátlástalan emberek menteni a technológia és egy rossz háromdimenziós, amelyből a néző a fejfájás.

- Amikor felvetted az egyiket, az első "Titanic" -t, alig gondoltam, hogy a jövőben egy 3D lesz?

- Az elektronikus technológia, úgy tűnik, minden. Vannak-e olyan veszélyek, hogy a 3D-s konverzióval csak a hatás kedvéért akarja hozzáadni a hatásokat, és nem a jelentés kedvéért?

- Igen, könnyű játszani. A technológiai permisszió intoxikátok. A kép bármely elemét irányíthatja. És fokozatosan kiderül, hogy nem irányítja a technológiát, de te vagy. Van egy ilyen pillanat. Az egyetlen elrettentő a költség. Másrészről mindig valami újabb keletkezik. A "Titanic" -ben van egy epizód a hajó éttermében, ahol Jack egy jegyzetet ad Rosenek. A háttérben lámpa van az asztalon. A kétdimenziós változatban a szokásos lámpa, és nem a középpontban, mert a hangsúlyt Jack arcáról veszik. Amikor átalakul, mi "dorisovali" lámpa, és hirtelen elkezdett játszani. Néhányan további esztétikai elemek jelentek meg.

- A töredékben, amit láttam, látványos felvétel a közelgő vízzel. Úgy tűnik, hogy a patakok áramlik a képernyőn.

- Ez az! És itt a kérdés nem a technológia, hanem az esztétika. Amikor a víz gyorsan megérkezik, és néhány tárgy a viharos örvényben szó szerint a néző szemébe néz, a gubacsosok biztosan megindulnak. Ha emlékszel, ugyanaz a hatás fordult elő kulcsfontosságú pillanatokban és kétdimenziós változatban. A háromdimenziósság sokszor megerősítette.

- Melyik jelenetet volt a legnehezebb átalakítani?

- Tömeges jelenetek, ahol több ezer extra van. Egy pokolos munka! De vannak olyan egyszerű felvételek, amelyek a bonyolultsággal nem adódnak az extrákhoz. Például légcsövek, amelyek a propeller lapátok alatt repülnek. Képzeld el, el kellett szigetelnünk és újra kell húznunk minden buborékot. A sztereó D. szakosodott cég háromszáz ember óriási munkáját választottuk. A héten álló céget választottuk, amely a 3D konverziós piacon működik. És biztos vagyok benne: a legjobbat választottam.

- Amikor átnézte a képkockát, nem volt hajlandó valami újrateremteni, változtatni?

- Ha ez az újbóli kiadás sikeres, akkor el tudja képzelni, hogy hány régi film fog megjelenni a 3D verzióban.

- Nem minden egyszerű. "Titanic" - egy egyedülálló projekt, ritka film a tekintetben, hogyan mondhatnám, nem öregedő. Nem gondolom, hogy az ismételt kiadások elvben nyereséges piacnak számítanak. És valószínűtlen, hogy sokan közülük lesz, mivel a magas konverziós árat. Természetesen, ha Steven Spielberg úgy dönt, hogy néhány régi filmjét átformálja erre a formátumra, biztos vagyok benne, hogy kereskedelmi szempontból nem fog hiányozni. De ha valaki vállalja, hogy ugyanezt teszi, például egy alacsony profilú horrorfilmmel, akkor az elköltött pénz visszatérése nagyon problémás lesz. Mindenesetre a 3D-s bővítés előttünk van. A háromdimenziós filmek aránya a box-irodában és a televízióban elhanyagolható. De amikor az összes mozi és az összes televízió 3D-be megy, amikor több ezer speciálisan képzett operátor jelenik meg, és a 3D berendezések rutinszerűek és elérhetővé válnak, akkor kezdődik egy igazi fellendülés.

- Mindkettő, 48 és 60. Természetesen egy nagysebességű módban kell lőni, de a befejezett filmet másképp tervezheti. Ki kell alakítani egy kivetítő eszközt, hogy kiválaszthassa a sebesség módot - 24, 48 vagy 60. Ebben nincs semmi meglepő. A modern televíziókban számos mód van a 3D kiválasztására, és a digitális projektorok sebesség-kiválasztási móddal is felszerelhetők. De a kérdés, milyen sebességgel kell eltávolítani, továbbra is fennmarad. Nem a forgatás ára, és nem a vetítés ára. Az ördög fészkel valahol köztük, a vizuális effektek létrehozásának folyamatában. Sok megoldatlan technikai probléma van benne. Ezért jelenleg nem tudom egyértelműen megválaszolni a kérdést. Szeretnék másodpercenként 60 képkocka sebességgel lőni, de lehetséges, hogy a nehézségek miatt csak korlátozni kell 48.

- Van-e összefüggés a képsebesség és a 3D technológia felépítése között?

- Van. Ha filmet néz 3D-ben, akkor az agy reagál a képernyőn megjelenő objektumok mozgásának határövezeteire. És ha azt szeretné, hogy fedezze perifériás részei a szem, a szokásos 24 képkocka másodpercenként sebessége vetítés gyakran stroboszkóp hatás, vagyis a kép villog és megrázza. A háromdimenziós, 24 képkocka aktuális sebességének fenntartásával megerősíti a strobe-effektust, és néhány néző panaszkodik a fejfájás és a hányinger iránt. Ha nagyobb sebességgel járunk, 48 vagy 60, biztosak lehetünk abban, hogy megszabadulunk ezekből a problémákból, mivel a perifériás látómezőbe eső tárgyak olyan jól megkülönböztethetők, mint a központiak.

- Melyik epizódot, véleménye szerint, a legtöbbet nyerted a konverziókból?

- Rose, feltűnően játszott egy nagyon fiatal Kate Winslet, sétál a mocsaras folyosókon süllyedő bélés, magányos, zavarodott, elveszti az utolsó remény a szabadulásra. Három dimenzióban van egy csodálatos jelenlét érzése, mint ha nem is keresi a kiutat a labirintusból. Most mondok valamit, amellyel sokan nem értenek egyet. Úgy vélem, hogy a 3D-re való áttérés többet fog nyerni a magas érzelmek, például a "Titanic" drámájából. A kaland animációs szalagok és az epikus fantázia háromdimenzióssága csak kiegészíti a speciális effektusok gazdag regiszterét. A filmszínházban pedig a létrehozott jelenlét 3D hatása sokszor emeli az érzelmi intenzitást.

- Tetszik a 3D átalakítás ötletének a Winslet és a DiCaprio?

- Kate nagyon elégedett. De Leonardo túlságosan elfoglalt volt forgatni a filmet Edgar Hooverről. És akkor elég bonyolult hozzáállása van a Titanichoz. 19 éves korában engedélyeztük őt a szerepért, és a film győzelmét követően a bolygó legfontosabb szívrohamává vált. Beszélgetésekkel megismételték. És ez nem értett egyet azzal a szándékával, hogy komoly dramatikus művész lesz, és nagyon ingerelte.

- Ebben a tekintetben nem aggódsz, hogy a mozi egyre inkább a fejlett technológia poligonává válik, nem pedig a magas művészetek színtérévé?

- Nem értek egyet ezzel a megfogalmazással. A technológia csak a művészet előfeltételeit hozza létre. Szeretném emlékeztetni, hogy a sci-fi film történetében az első - ez szertelen Georges Méliès az utazást a Holdra, ahol találtak egy ragyogó használatát, majd speciális effektusok. Úgy gondolom, hogy a Titanic nem a filmtechnika diadala, hanem az emberi érzések apoteózisa. A Rómeó és Júlia modern változata. A kritikusok megpróbálták egyszerűsíteni az üzenetet a film, amely leírja, hogy egy primitív melodráma, de Jack nem játszik Leonardo DiCaprio és Justin Bieber. De elfelejtették, hogy a film egyik főszereplője maga a hajó, amely elpusztul. Ez egy magas humanista intenzitású tragédia. Minden, ami szilárdnak és öröknek tűnik, sőt, remegő és változékony, mint a higany. Ezért szükséges élni és köszönetet mondani a sorsnak minden nap élt, ápolja a jó kapcsolatokat a körülöttük lévő emberekkel. A "Titanic" az emberi közösség metaforája, az emberek élethez és halálhoz való hozzáállása.

Oleg Sulkin