A tonográfiai pirográfia lecke
A múlt év májusában a Sam-féle újság közölte a Novoszibirszki pirográfia művészetét és egy egyedülálló eszközt - egy elektromos szélerőt, amely megváltoztatta a fák égetésének technikáját. Aztán bemutattuk Önt, kedves olvasóim, a vezető pirográf Nikolai Gladenko. És ma, kérésed szerint, osztja meg tapasztalatait egy egyszerű rajz létrehozásával a "The Fire Brush" segítségével. A munkát 15 éves korú serdülők végezhetik.
Ez elég egyszerű és megbízható eszköz. Otthon dolgozhat. A legfontosabb az, hogy gondoskodjunk a biztonsági intézkedésekről, amikor tűzzel dolgozunk.
Az eszköz elve egy forró gázsugár égetésén alapul. Ebben az esetben, mivel a gáz levegőként működhet, amelyet a kompresszor szolgáltat, és emberi légzést.
Pontosabban a második módszert használjuk. A csőben lévő könnyű szellőzések megváltoztatják az elektromos fáklya által előidézett levegő sugárzásának hőmérsékletét. Ennek eredményeképpen a fa felületén forró peremek vonalakat alkotnak, amelyek végül egyetlen képet alkotnak. Mindazonáltal minden rendben van.
Az anyag kiválasztása
Az autó elkészítéséhez (7. kép) egy rétegelt nyír rétegelt lemezre volt szükség, amelynek vastagsága valamivel több mint 5 mm volt. Tiszta előlappal rendelkezik, látható hibák, olajszennyezés stb. Nélkül.
Mielőtt a csiszolópapírra lépne, átadtuk a fa levélzetét bársonyosnak, eltávolítottuk a fényességet és a sárgaságot.
Egyébként a fa kiválasztásakor nagyon fontos volt, hogy éves gyűrűinek textúrája a lehető legnagyobb mértékben illeszkedjen a jövő rajzába. Az eredmény nagymértékben függött ettől. Végül is a pályázó munkájának lényege, hogy egyedülálló módon használja a természet egyedi ajándékát művészi célokra.
Egy másik fontos pont: a fa hosszanti csíkjai, amelyek a legtöbb autóvonalhoz párhuzamosan helyezkednek el, ebben az esetben - vízszintesen. Ebben az esetben a rajzparancson nem használható mikro-pontok és felületi hibák megpróbálták elrendezni, hogy elárasztják a feketét. Ehhez az ellenkezőjét tették: már a kép a vakolat textúrájába lett írva, hogy semmiféle "mínusz" ne legyen tönkretéve.
A munka sikere szempontjából ugyanilyen fontos a vászon formátuma. Nem lehetett túl kicsi vagy túl nagy. Az első esetben nem hajthat végre munkamódszert, és a második esetben nem lesz képes egyenletes és sima átmenet a hangra. Ezenkívül a tisztességes méretű kép további megfontolásához megfelelő helyiségre van szükség, így több méteres távolságból is megtekinthető.
Asztali felszerelések
Először elő kell készítenünk egy eszközt. Elvettük a vak munkadarab rögzítő eszközt (minőségi minőségben a szokásos vise tökéletesen teljesített), vágás (egy vékony fémlemez a maszticin típusától) és a fő készülék "Firebrush".
A szélessávú munkához a háttérben is szükség volt egy forró levegő szárítóra. Egyébként helyettesítheti a propán kannában lévő égőt.
Természetesen a teljes elektromos részt és a műszert ellenőrizni kellett a szervizelhetőség szempontjából. Mi is gondoskodtunk a védelmi eszközökről, emlékezve arra, hogy a mester asztala, szék és kötényének feltétlenül nem éghető anyagokból kell készülnie. És hogy megvédje az arcát mindenfajta sugárzástól, tegye fel a plex védőmaszkot.
Hátrányok nélkül egy tűzoltó készüléket és egy égésgátló anyagot helyeztünk az asztalra, hogy mindig kéznél legyenek.
Nagyon fontos volt meggyőződni arról, hogy nem volt egyetlen felesleges tárgy körül, különösen éghető anyagokkal rendelkező tartályok. Az állvány alatt a forró készülék "Fiery kefe" használt gipsz karton.
Amikor minden készen állt, végre elkezdtek dolgozni. A munkát több szakaszban végezték.
Jó tudni- Kívánatos, hogy a kész munkát egy védőanyaggal lefedjék. Mindenféle színtelen, átlátszó lakk, amely ma hatalmas szaküzletekben. Használható és a régi bevált eljárás - gyantázás, amikor a terpentin viasz feloldódik egy vízfürdőben, és egy vászon tampont kézzel dörzsölnek a kép felszínére. Ez mindaddig történik, amíg a tükörbevonat borostyánsárga ragyogás közben belülről sugárzik.
- A képen látható megjelenést a megfelelő vágás is megadja. Küldheti a képet a szőnyegnek, fedje le üveggel és tegye be a bagettbe. De hagyhatsz egy fa felületet a természetben, fedél nélkül, ha nincs por a szobában, amelyre a képet célozzák.
Bármilyen könnyű szerves anyag használható a "Tûkefe" kiégésére. Ez papír, karton, csont, bőr és szalma. A tonizálás nagyon szép hatása a háromdimenziós szobrokból származik. A vonzó tűzmintázat a nyírfa kéregre és más fából készült termékekre néz.
Elvben nem használnak színezéket a munkában. Csak az ásványi szén természetes színei. Különös tulajdonságokat és tulajdonságokat adnak a műveknek: mennyiségek, melegség, egyedülálló hasonlóság a régi fényképekhez.
Fénykép №1. A jövőbeli munka első vázlata. Egy önálló munka szintjén kellett lennie ceruza rajz formájában. Ebben a szakaszban nagyon fontos volt alaposan megvizsgálni az összes részletet, még azokat is, amelyek az égési folyamat során elveszhetnek.
Fotó száma 2. Megverte a szélét, és elkülönítette a mintázat sziluettjét egy fekete vagy sötét háttérből. A fekete-fehér közötti éles hatást lágyították. Aztán megnéztük a fa textúráját. Látszólag megjegyezték maguknak olyan helyeket, ahol az abszolút sötétségnek hazudnia kellett volna. Nem tudtuk sem égetni, sem elveszíteni. Ezért bátran "játszott", csak enyhén hangsúlyozva a sötét területeket.
Fotó3. Ez volt a kreativitás legnehezebb szakasza. Miután beleegyeztünk a tárgy részleteibe a fa textúrájával, nem engedhettük meg őket, hogy konfrontálódjanak. Fontos volt megtalálni az optimális megoldást, és ehhez össze kellett őket hoznunk, és összekötnünk kellett egymással.
Fotó4. Enyhén "elfojtott", ha a hőmérsékletet olyan területekre öntte, amelyeknek a helyszínen feketenek kellett volna lennie. Nagyra értékeljük, hogyan kezdtek a textúra sötétjébe néznünk.
Fotó5. A háttér sötétségét hozzáadtuk, és a benne lévő objektumot kiegyensúlyoztuk. Ezt úgy kellett megtenni, hogy ne hagyhattuk el azt a pillanatot, amikor az égést meg kellett állítani és mikor telített.
6. kép. Kiemeltük a háttér textúráját. Ez utóbbinak kiegyensúlyozottnak és összehangoltnak kellett lennie a kép tárgyával, valamint a kompozíció egészével. A lehető legkényelmesebb munkát végeztük, nem megfeledkezve arról, hogy mindig fekete háttérrel tölthessük be a hátteret, de a könnyű szakaszra már nincs javítás. És minden, mert minden kiégés egyirányú út a fénytől a feketéig.