Kreatív képzelet és fantázia
2. Imagination and fantasy
2.1 A képzelet meghatározása
2.2 A kreativitás képzete
2.3 A cselekvőképesség munkakörülményei
Azok a képek, amelyeket egy személy használ és teremt, nem korlátozódnak a közvetlenül érzékeltek reprodukciójára. Mielőtt az ember a képek jelenhetnek meg, és mit nem közvetlenül érzékelhető, és ami nem létezett, és még mit nem lehet. Ez csak azt jelenti, hogy nem minden folyamat, amely a képeket, lehet érteni, mint egy folyamat reprodukció, mert az emberek nem csak tanulni, és szemléljük a világot, akkor változtassa meg, és átalakítja. De annak érdekében, hogy a valóságot a valóságban átalakítsuk, képesnek kell lennie arra, hogy ezt mentálisan megtehesse. Ez az igény és megfelel a képzeletnek.
A képzelet az életünk legfontosabb eleme. Ha elképzelnénk egy pillanatra, hogy egy személynek nincs fantáziája. Szinte minden tudományos felfedezést és műalkotást el fogunk fosztani, a legnagyobb írók és a tervezők találmányait. A gyerekek nem hallották volna a meséket, és nem tudtak sok játékot játszani. És hogyan tudhatják meg az iskolai programot képzelet nélkül?
A képzeletnek köszönhetően egy személy teremt, intelligensen tervezi és kezeli tevékenységét. Az emberi anyagi és spirituális kultúra szinte az emberek képzelőereje és kreativitása.
Az elképzelés a közvetlen létét meghaladó embert vezet, emlékezteti a múltra, megnyitja a jövőt. Az egyén személyiségének fantáziájának képességének csökkenésével együtt csökken a kreatív gondolkodás lehetősége, és a művészet és a tudomány iránti érdeklődés elhalványul.
Az elképzelés magasabb mentális funkció, és tükrözi a valóságot. Azonban a képzelet segítségével megvalósul a szellemi visszavonulás az azonnali érzékelésen túl. Fő feladata a várt eredmény bemutatása a végrehajtás előtt. A képek segítségével képeket alkotunk olyan tárgyról, amely soha nem létezett, vagy nem létezik az adott pillanatban, egy helyzetben vagy feltételekben.
Könnyebb megmondani, hogy egy ember képzeli-e képzeletét, és a haladás megáll. Tehát a képzelet, a fantázia az ember legmagasabb és leginkább szükséges képessége. Azonban a fantázia, mint a mentális gondolkodás bármely formája, pozitív fejlõdési irányt kell mutatnia. Elősegítenie kell a környező világ jobb ismeretét, a személy önmegvalósítását és önfejlődését, és nem szabad passzív álmodozássá válni, a való életnek az álmokkal való helyettesítése.
1. Imagination and fantasy
A képzelet általában és a kreatív képzelet különösen fontos szerepet játszik az emberi tevékenység minden területén.
2.1 A képzelet meghatározása
Az elképzelés a psziché különleges formája, amely csak az emberben lehet. Folyamatosan kapcsolódik az emberi képességgel a világ megváltoztatásához, a valóság átalakításához és új dolgok létrehozásához. Gorkynak igaza volt, amikor azt mondta, hogy "a fikció egy embert emel egy állat fölé", mert csak egy személy, aki társadalmi lényként átalakítja a világot, valódi képzelőerővé válik.
Mivel gazdag képzelőerővel rendelkezik, az ember különböző időpontokban élhet, és a világon egyetlen más élőlény sem engedheti meg magának. A múlt emlékezetes képeken rögzül, a jövő pedig álmokban és fantáziákban jelenik meg.
Minden képzelet valami új dolgot hoz létre, változtat, átalakítja azt, amit az érzékelés ad. Ezek a változások és átalakulások azt a tényt fejezhetik ki, hogy a tudáson alapuló és a tapasztalatokra támaszkodó ember el fogja képzelni, képeket fog létrehozni önmagáról, ami valójában soha nem látta. Például az űrre való utazásról szóló üzenet kéri a képzeletünket, hogy festményeket készítsenek egy fantasztikusan szokatlan életről, melyet a csillagok és a bolygók vesznek körül.
A képzelet, a jövőre való felkészüléssel, képet alkothat, ami egyáltalán nem volt. Így az űrhajósok elképzelhették volna, hogy elgondolják, hogy egy űrbe szállnak, és a holdra szállnak, amikor ez csak álom volt, még nem valósult meg, és nem ismeretes, hogy ez megvalósítható-e.
A képzelet végül elérheti a valóságtól való távozást, ami fantasztikus képet hoz létre, amely élesen eltér a valóságtól. De ebben az esetben bizonyos mértékben tükrözi ezt a valóságot. És a képzelőerő minél gyümölcsözőbb és értékesebb, annál inkább átalakítja a valóságot, és eltér attól, mégis figyelembe veszi lényegi aspektusait és a legfontosabb jellemzőit.
SL Rubinshtein írja: "Az elképzelés eltér a múltbeli tapasztalattól, az adott és a nemzedéknek ezen új képeken alapuló átalakulásából".
LS Vygodsky úgy véli, hogy "a képzelet nem ismételje meg a korábban felhalmozott benyomásokat, hanem új, korábban felhalmozódott benyomások új sorozata. Így új benyomásokba és változásokba hozza ezeket a benyomásokat, így új, korábban nem létező kép jelenik meg. Ez az alapja annak, amit képzeletnek nevezünk. "
Az E.I. Ignatieff "a képzelet folyamatának fő jellemzője a múltbeli tapasztalatokból származó adatok és anyagok átalakítása és feldolgozása, ami új előadást eredményez."
A "filozófiai szókincs" meghatározza a képzeletet: "az a képesség, hogy új érzéki vagy szellemi képeket hoz létre az emberi elmében a valóságból kapott benyomások átalakításán alapulva".
Sok kutató megjegyzi, hogy a képzelet az új képek létrehozásának folyamata, egy vizuális tervben. Ez a tendencia a képzelődést az érzékszervi reflexió formáihoz kapcsolja, míg a másik úgy véli, hogy a képzelet nem csak új szenzoros képeket hoz létre, hanem új gondolatokat is termel.
2.2 A kreativitás képzete
M. Chekhov a következő képzeletről ír: "A művész alkotói képzeletének termékei elkezdenek cselekedni a varázslatos tekintet előtt. a saját elképzelései enyhébbek és tompábbak lesznek. Az új képzeletei többet vesznek magától, mint a tények. Ezek a bájos vendégek, akik itt jelentek meg, most élik saját életüket, és felébresztik a válasz érzéseit. Azt követelik, hogy nevetsz és sírj velük. A varázslókhoz hasonlóan, felidéznek benned egy megfoghatatlan vágyat, hogy egyikük legyen. A passzív lelkiállapotból a képzelet eljut a kreatívhoz. "
Létrehozásához lényegében új betekintést jellegét, megőrizve az egyes, ami élő, a színész képesnek kell lennie arra, hogy általánosítani, a koncentráció a költői metafora eltúlozni kifejezést. És ez egyértelmű, hogy játszik a képzelet minden a körülmények a javasolt szerepét, még a legaktívabb és a teljes, még nem hoz létre egy új identitást. Végtére is, szükség van a műanyag és a tempó ritmikus mintázat a cselekvés a beszéd útján sajátossága látni, megérteni, közvetíteni, hogy a közönség a belső lényege az új ember, hogy felfedje a „gabona”, hogy ismertesse a legfontosabb feladat.
Előbb vagy utóbb, a munka során a szerepét a színész szem előtt van egy kép az ember, akikkel játszani. Néhány, különösen a „hallani” a hős, a másik pedig a műanyag megjelenés - attól függően, hogy milyen típusú memória alakult ki a legjobb színész és az a fajta ábrázolás ő gazdagabb. A tisztítás a játék kreatív képzelet vágják túl sok részlet, már csak pontos adatokat, a megbízhatóság határozza meg az intézkedés kapcsolódik a merész fikció, feltérképezték a szélsőséges és a született meglepetés, ami nélkül nem lehet művészet.
A képmodellben tervezett modell dinamikus. A munkák során, melyeket a leletekkel átitatott, folyamatosan új színekkel egészül ki. Amint már említettük, a színész munkájának egyik fontos jellemzője, hogy képzeletének gyümölcsei cselekvésben valósulnak meg, és kifejezett mozgásokban konkretizálódnak. A színész mindig megtestesíti a találtat, és a helyesen játszott részlet kivívja a fantáziát. A képzelet által létrehozott képet maga a színész észleli, hogy el kell távolítani, és úgy él, mintha alkotójától függetlenül élne. MA Csehov írta: ". ne gondoljon arra, hogy a képek készen és befejezettnek tűnnek. Sok időbe telik, hogy elérjék a szükséges expresszivitás mértékét, változtasson és javuljon. Tanulnia kell türelmesen várni. De várj, ez azt jelenti, hogy a képek passzív elmélkedésében maradnak? Nem, nem az. Annak ellenére, hogy a képek képesek saját önálló életre késztetni, tevékenysége feltétele a fejlődésüknek. "
Annak érdekében, hogy megértsük a hős, szükséges, hisz MA. Csehov, kérdéseket tesz fel neki, de olyan, hogy belső nézetben látja, hogy a kép elveszíti a választ. Így megértheti a lejátszandó személy összes funkcióját. Természetesen ez rugalmas képzelőerőt és magas szintű figyelmet igényel.
A kétféle képzelőerő aránya eltérő lehet a különböző szereplők számára. Ha a tágabb színész saját motívumait és jellegzetes kapcsolatait használja, akkor a kreatív folyamat nagyobb aránya a javasolt körülmények körülményeit és a saját "én" képét a létezés új feltételeiben veszi át. De ebben az esetben a színész személyiségének palettája különösen gazdag lehet, és a színek megkülönböztetőek és élénkek, így a néző érdeke nem gyengíti a szerep szerepét.
Azok a szereplők, akiknek belső karakterük titka, egy új személyiség megteremtésére hajlamosak, egy másikfajta képzelőerő dominálnak - a kép kreatív modellezése.
Stanislavszkij megerősíti ezt a gondolatot a "Jellemzők" fejezet kiegészítéseként. Stanislavszkij írja, hogy vannak olyan szereplők, akik képzeletbeli képzeletbeli körülményeket hoznak létre, és a legkisebb részleteket hozzák. Szellemileg látják mindazt, ami egy képzeletbeli életben történik. De van egy másik kreatív típusú szereplő, aki nem látja, mi kívül van, nem a helyzet és a javasolt körülmények, hanem az a kép, amelyet a megfelelő környezetben játszanak és a kínált körülményeket. Ők kívülről látják, másolva egy képzeletbeli karakter cselekményeit.
Ez persze nem jelenti azt, hogy a színész eljut az első próbához a képzeletben már kialakult képzel. A színész gondolata a próba és a hiba módszerével működik, az intuíció folyamata különösen fontos. A színész úgy találta meg, mintha véletlenül intuitív módon becsülte volna őt az egyetlen igaz, és a hatalmas impulzusnak szolgálja a képzelet további munkáját.
Ez alatt az idő alatt a színésznek teljesebb és élénkebb bemutatása kell, hogy legyen a javasolt körülmények között. Csak akkor lesz azonnali és szerves akciója.
Ha a kép a karakter alakult ki a képzelet a művész részletesen, ha ő, a szavai M. Csehov, „önálló életvitelre szerint az élet és a művészi igazság”, akkor érzékelhető a szerző-színész, mint egy élő ember. A szerepet betöltő folyamat során folyamatos kommunikáció van a művész és a képzelőereje által létrehozott hős között.
Egy másik ember valódi megértése lehetetlen empátia nélkül. "Ahhoz, hogy valaki más örömével szórakozzon, és szimpatizáljon valaki más bánatával, képesnek kell lenned arra, hogy egy másik személy helyzetébe juttasd a fantáziádat, hogy mentálisan helyére váljon. Az embereknek valóban érzékeny és reagáló hozzáállás az élénk képzelethez vezet "- írta. Heat. Az empátia a "Én vagyok a körülmények között" képének hatására keletkezik.
Ezt a fajta képzelőerőt az jellemzi, hogy a más emberek érzelmeinek és szándékainak mentális újjáépítési folyamata az egyén és a másik személy közvetlen kölcsönhatása során bontakozik ki. A képzelet tevékenysége ebben az esetben a cselekmények, a kifejezés, a beszéd tartalma és a másik cselekvéseinek közvetlen érzékelése alapján történik.
2.3 A cselekvőképesség munkakörülményei
Feltételezhető, hogy ugyanaz a minta a színész és a szereplő közötti kölcsönhatás a teljesítmény alatt. Természetesen ez magas szintű képzelőerőt igényel, egy különleges szakmai kultúra. A cselekvés csúcsának eléréséhez a következő feltételek szükségesek:
-először is a szerepet olyan részletekben kell kifejleszteni, hogy a művész saját életében éljen a különleges képzelő életben;
-Másodszor, a karakter élettartama magának a színésznek az empátiáját és azonosítását a szereppel járja;
-harmadszor, a színésznek nagy figyelmet kell fordítania, hogy könnyedén kreatív dominánsnak tûnt;
- negyedszer pedig fontos, hogy a színész képes legyen megtapasztalni a javasolt körülményeket, mint a valós életet. A hit érzése egy szakmailag fontos tulajdonság, amely segít egy színésznek egy saját karakter életkörülményeinek megteremtésében.
Valószínűleg hasonló a színpadi cselekvés folyamatában. A játék során a képekkel való kommunikáció minimalizálódik és eszméletlen marad, így csak a cselekvés képének helytállóságára hagyatkozik. A színpadi művészet nyelvén ez az intuitív bizonyosság az "igazságérzet". Meghatározza az egészség kreatív állapotát, szabadságot ad a színpadon, improvizációt tesz lehetővé.
Így a reinkarnáció akkor érhető el, ha a színész megfelelően fejleszti a szerepkörök javasolt körülményeit és a "Én vagyok az adott körülmények között" típusú vizuális-motoros reprezentációkat. Így, ő is, olyan földet vet, amelyen a kreatív terv magja növekszik. Ezzel párhuzamosan a kreatív képzelőerő a képzelőerő újragondolására törekszik, ami a karakter általános ábrázolását eredményezi. És csak az "Én vagyok a javasolt körülmények között" képének kölcsönhatása és a színpadi cselekvés folyamatában betöltött szerep képmása miatt új személyiség merül fel, amely bizonyos művészi elképzelést fejez ki.
Következésképpen, a színész „-tól magát” a képet, hanem a referencia kép, fejlesztése, összegyűjtése részleteket egyre több „él” a képzelet és akciók a színpadon, amíg egy összefonódás a két személyiség - a képzeletbeli és a valóságos.
Az elképzelés hatalmas szerepet játszik az emberi életben. A képzeletnek köszönhetően egy személy teremt, intelligensen tervezi és kezeli tevékenységét. Az emberi anyagi és spirituális kultúra szinte az emberek képzelőereje és kreativitása. A képzelet is nagy jelentőséggel bír az ember fajként való fejlődéséhez és tökéletesítéséhez. Olyan embert vesz igénybe, aki a létezésén kívül van, emlékezteti a múltra, megnyitja a jövőt.
A gazdag képzeletnek köszönhetően a személy különböző időpontokban "élhet", amelyet egyetlen más teremtmény sem engedheti meg magának. A múlt emlékezetes képeken rögzül, önkényesen feltámasztva az akarat erőfeszítésével, a jövő pedig álmokban és fantáziákban jelenik meg.
Az elképzelés a legfontosabb vizuális-figuratív gondolkodás, amely lehetővé teszi az ember számára, hogy egy helyzetben navigáljon és megoldja a problémákat a gyakorlati intézkedések közvetlen beavatkozása nélkül. Nagyrészt segít neki abban az életesetben, amikor a gyakorlati cselekvések lehetetlenek vagy nehézek vagy egyszerűen nem praktikusak vagy nem kívánatosak.
A felfogás, amely a folyamat fogadására és feldolgozására személy más olyan információ jutott be az agyba az érzékek, és amely kiegészíti a kialakulását a kép, a képzelet különbözik, hogy a képek nem mindig felelnek meg a valóságnak, azok elemeit a fantázia és a fikció.
Hogyan lehet megérteni a fantáziát és a fantáziát a színházi művészetben?
A fantázia olyan mentális ábrázolások, amelyek rendkívüli körülményeket és feltételeket hordoznak magukban, amelyeket nem tudtunk, nem éltünk és nem láttunk, amit nem és nem igazán.
Az elképzelés feltámasztja azt, amit tapasztaltunk vagy láttunk. Az elképzelés új reprezentációt hozhat létre, de a hétköznapi, valós élet jelenségéből.
Ahogy Stanislavsky mondta: "Az elképzelésre szükség van a művész számára nemcsak valamit létrehozni, hanem frissíteni a már létrehozott, kiirtottat. Ez egy új fikció vagy egyedi információ bevezetésével történik, frissítve. " Végül is a színházban több tucatszor kell játszania minden szerepét a játékban, és hogy ne veszítse el frissességét, remegve, újfajta fantasztikus fikcióra van szüksége.
Köszönjük a webhely alkotóit! Vegyünk egy kis szünetet, diák szórakozni: A legtöbb kárt okozott a dohányzás - ez, ha kimegy a füst, és a szomszédok a kollégiumi emésztette gombóc. By the way, egy anekdota venni a chatanekdotov.ru