A manipuláció művészetét bábszínészek, a saratov terem tanítják
Ossza meg barátaival
A bábosok középpontjában ugyanazok a diszciplínák, mint a megszokott színészek - a vokál, a színpadi beszéd, a táncok, de képzést is adnak a babákkal való munkához.
- Amikor toborozunk, sok pályázó először eljön a "dráma", és ha nem mennek el, akkor a báblakkhoz mennek "- vallja Tatyana Petrovna. - Ebben a sorozatban magasabbak voltak azok, akik hozzánk jöttek: voltak olyan emberek, akik meghívták a "dráma", de elmentek hozzánk.
A babák kezelése nem könnyebb, mint az embereknél, az ajándék, hogy rongyok vagy fából készültek. Kezdj egy tréninget egy egyszerű golyóval, amely az ujjába kerül, és a "tollak" - babák utánzása, amelyek lefedik az egész karot. Először is, fejleszteni kell a műanyag kezeket, mester technikai feladatokat - gyalog, ülj le. A következő nehézségi szint az, hogy megtanítsa a labdát, hogy reagáljon a szavakra, ami azt az illúziót kelti, hogy van előtted egy élő tárgy, amely úgy érzi és gondolkodik.
"Ha egy babanak van egy bizonyos arca, akkor van egy bizonyos karakter, de itt [egy arc nélküli labdára mutat], bármit is létrehozhatunk, van egy fantázia mező" - mondja Vladimir Reshetov diák.
Aztán bonyolultabb babákhoz mennek, például egy tablettát, diákjaik "zsebkendők" -nek nevezik. A legnehezebb kezelni egy báb, az újonnan érkezők egy ilyen baba kezébe kerülnek.
- Drámai értelemben meg kell, hogy gyõzõdjünk a nézőnek abban, amit tapasztalunk. Ha bábos vagy, meg kell szerezned a nézőt abban, hogy higgye el, milyen a baba, egy darab fa. Keményebb. A bábmegjelzések egyik jellemzője a csapatmunka. Egy bábszínházban egy baba, három ember dolgozik, és egy drámai előadásban válaszol magának. Ha például rossz kapcsolatban állok a partneremmel, akkor együtt kell járnunk - magyarázza Vladimir.
Bemutatáskor a jövõ bábosok rögtönzött anyagból készített báb lábakkal ellátott etudát mutatnak.
- Az eldobható vagy valódi kanalakból valaki, valaki a botokból, valaki papier-mache-ből, valaki varrott cipőt. A tanárok megnézték, mennyire szeretjük ezt megtenni - Irina Sobgaida emlékszik.
Az ideális növekedés a bábszínház számára kb. 170 centiméter. Azok, akik fölött vannak, le kell állniuk, nehogy a képernyő mögül nézzenek. Azok, akik alul vannak - a járdán állni - egy magas fadoboz, a cipőhöz erősítve.
Fizikailag a babákkal való munka kemény, a bábosok kezének betegségei professzionálisak, ezért korábban visszavonulnak.
Vannak olyan babák, amelyek akár 5-6 kilogramm súlyúak is, de a diákiskolák sokkal könnyebbek, nem érik el a kilogrammokat.
- A baba nem változtatható gyorsan a teljesítmény alatt, nagyon nehéz. Ha a baba jelenik meg például télen vagy nyáron, különböző ruhákban vagy különböző tárgyakkal, akkor ezek két különböző babát jelentenek - mondja Alexandra Bozhneva.
A "Teremok" színház mestere, egykori ékszerész, Saratovban játszik babákat. A bábok maguk alapszintűek, Petrushka papier-mache-ből mutatják: "Ruhákat és botot tettünk, a fejünket - az előző tanfolyamot", - a következő félévtől megtanulják a Teremka mestertől.
A színházi kar hallgatóinak ütemterve 9-től 10 óráig, beleértve a hétvégéket is, a legtöbb időt a tudományok, próbák készítésére fordítják.
Sok bábszínház nem csak bábok, hanem egy személy részvételét is magában foglalja, tehát a színész-bábszínésznek egyetemesnek kell lennie.
A szaratov néző, bármit is mondhatunk, a rohadt tartományi életből hiányzik a különböző irányú színházak száma. Vannak jelentős állami és kis kísérleti színházak. De valamilyen okból a bábművészet a városunkban leginkább a gyermekek szórakoztatásához kapcsolódik. Bár a babák régóta a világkultúra részeivé válnak: például a japán Bunraku bábszínházat az UNESCO védi a világ kulturális örökségének remekművévé. Talán egy nap az orosz Petrushka lesz védve.
A beszélgetés tapsommal fejeződik be. A színház osztályon szokásos, hogy ovációval zárják le a munkát.
