Hogyan kell öltözni egy "zászlóalj" -ot, egy interjú a Serguei jelmeztervezővel, a russmoda magazinnal

A Szergej irodájában „Mosfilm” Azt akarom, hogy megérintse, és próbálja meg, mindent, vannak csatlakoztatva korszak és hősök, katonai sisak lóg közelében az első világháború és a fatörzsek az aláírások „Kozhevnikova”, „Kozlowski”. Szergej most fejezi be a "Crew" képen végzett munkát, az egyik falat teljesen lepecsételték "referenciákkal" - a pilóták, a járatvezetők fotói, a polgári légiközlekedési alkalmazottak sokszínű formája. A hangulatlap felett kedvenc képeit, például Jane Birkin és Serge Ginzburg az őszi lombozatban. Arra kényszerítem magamat, hogy abbahagyja a szoba tanulmányozását, és visszatér egy hasonlóan érdekes téma - egy interjú.

Szergej Struchov és a felvétel elkészítésének utolsó pillanata, fotó: Arina Yushenkova

Mely képeket készítettél a legemlékezetesebbnek?

„A szibériai borbély”, „Napszúrás”, „Csalóka napfény”, „The Spy” Alexey Andrianov, egy szép képet, ami az én ízlésemnek, alábecsülték, „török ​​Gambit”. - Spy regény. Ha az utóbbi - "Legend number 17." nagyon jó film, nagyon erős szalag. Én magam is jégkorongban vettem részt [a legfontosabb figura a "Legend number 17" - szovjet jégkorongos játékosa, Valery Kharlamov]. a Dynamo rajongója volt - számomra ilyen nosztalgia volt ezekben az időkben, ifjúkoromban. Egy másik utóbbi - "Sunstroke". egy nagyon komoly és mély film, azt hiszem, még sok éven át nézzük meg és új dolgokat fedezünk fel, amelyek egyelőre nem érthetők meg. Erős kép - komolyabban kell nézni. Most nagyon jó filmet készítettünk "Crew" -ként. Lehetséges, hogy persze emlékezzen valamire, csak azokról a képekről, amelyeket meg akartam nevezni, mindez mostanáig.

Észrevettem, hogy két "Golden Eagles" van - a "Török Gambit" és a "Sunstroke" képekre, ami számomra érdekes, mint a "Zászlóalj" film kutatója. Ez egy korszak. Szóval ő volt, aki a filmkritikusok számára a legsikeresebb volt számodra?

Lövés a "Zászlóalj" filmből, fotó: Arina Yushenkova

Aztán kiderül, hogy a jelmeztervező munkája a történelmi pontosság és a felismerhető elemek kombinálása?

Persze, ez nem olyan egyszerű. Mégis, többet kell tennünk és gyönyörűnek kell lennünk. Művészek vagyunk, ezért esztétikának kell lennie. Angolul, a szakmánkat "jelmeztervezőként" fordítom, az én szempontból, a tervező olyan ember, aki több technikai dolgot csinál. Ezért az orosz mozi jobban megfelel a "művész" kifejezésnek - az a személy, akinek jogában áll a véleményed. Általánosságban elmondható, hogy amikor a kreatív folyamat megkezdődik, mindenki saját tapasztalatán keresztül hiányolja a feladatot. Az érzésekről beszélni szinte lehetetlen, kivéve a technikai oldalon.

Lássuk tehát a technikát. Tehát elkezdesz dolgozni egy filmen, mi a szakasz?

Mielőtt beleegyezem, hogy a filmen dolgozom, feltétlenül olvastam a forgatókönyvet. Vannak olyan forgatókönyvek, amelyeket közvetlenül az első oldalon szeretne bezárni, és soha nem tér vissza hozzájuk. Ha a forgatókönyv rögzít, akkor természetesen vannak képek is. Aztán megyek a könyvtárba, az internetre, a segítők kiválasztják az anyagot. A cosmas művész, elsősorban a vizuális sorozat iránt érdeklődik, ezért sok vizuális anyagot keresünk és kiválasztunk.

Következő találkozom a rendezővel - látása nagyon fontos, mennyire egybeesnek ötleteink. Ebben a szakaszban minden kiválasztott fénykép és vázlat már használatban van. Bár a vázlatok most elmozdulnak - nagyon nehéz átruházni a számlát.

Például a film „Brest Fortress” Én és az asszisztens öltözött próbababák formájában orosz és német katonák, és megmutatni, hogyan fog kinézni, mindezt „zafakturili”: meghintjük por, mint gondolnánk.

Vagyis azt akarom mondani: ez nem mindig könnyű, és nem mindig ugyanúgy, ahogy történik. Minden alkalommal különböző módon. De ebben a szakaszban nagyon fontos kommunikálni, hogy ne zárd be magad a saját ötleteidben.

Előfordul, hogy a rendező vagy az operátor egyetlen szavát teljes mértékben felborítja az egész prezentáció. Nagyon fontos az üzemeltető véleménye - találkozunk vele, és megvitatjuk a színes megoldást. Például a "Zászlóalj" festményhez találkoztunk Ilya Averbakh-val. egy nagyon érdekes fiatal operátor, megmutattam neki azokat a színeket, amelyeket használni akartam. Aztán meghívott a színkorrekcióra, és mi a folyosón figyeltük, hogy ez hogyan változhat színesen.

A "Zászlóalj" filmjének mögött, fénykép: Arina Yushenkova

Ezután egy nagyon fontos szakasz - a tárgyalás. Soha nem utasítom az asszisztenseiket, nagyon fontos számomra, hogy a színészek egybeesnek a meglévő képeivel. Elkezdesz elmozdulni az ötleteidről a valós világra, és nagyon fontos megérteni, hol kell hozzáadni, hol levonni, mit tudsz korrigálni.

Nos, akkor kezdődik a konkrét munka - a varrás megkezdődik. A "Zászlóalj" festményben minden karaktert varrunk, természetesen: katonák, tábornokok, tisztek.

A lövések közti intervallumban, fénykép: Vlad Bagno

De az űrlap és a ruházat - ez egy rész volt, lenyűgözött a jelenetek, ahol minden hősnő a hálóingben: nincs olyan, mint a másik!

Nem varrtuk le őket, összegyűjtöttük őket - ezért különböznek egymástól. Látod, hogy milyen jó az egész.

Lövés a "Zászlóalj" filmből, fotó: Vlad Bagno

Igen, Moszkvában egy része, Szentpéterváron, a "The White Guard" képből kölcsönözve. Sok ruhát vesz a kiválasztásból, nem tud mindent varrni.

Olvastam a "Brest-erőd" című interjújában, hogy Pavel Derevianko személyiségének minden egyes jelenetén hat tornász volt. Azaz: itt új, itt van a por, itt már kopott. És a "zászlóalj" ugyanaz volt?

Igen, ugyanaz. A jeleneteket eltávolítják a kezdetektől, majd a vége, majd a középső és egy és ugyanazon tunika egyszerűen lehetetlen folyamatosan hamisítani. Masha Aronovanak 3 vagy 4 kabátja volt. A kép végén egy seb is van. És kiderült, hogy először levették a sebet, aztán a jelenetet - ez azt jelenti, hogy a kabátnak egésznek, majd még egy korábbi jelenetnek és így tovább kell lennie.

Lövés a "Zászlóalj" filmből, fotó: Artem Emelyanov

És polgári ruhákat? Hol származnak ezek a ruhák?

Majdnem mindannyian varrtuk őket, mert ilyen keveset választottak, bár persze valami is sikerült megtalálni. A fejfedő szinte minden varrni. Laces igyekezett valódi, de a szövetekkel, természetesen nehezebb.

Eredeti - ez az idő?

Nos, nem egészen az idő - a század elején.

Azt akarod mondani, hogy még mindig megtalálhatók.

Igen, Moszkvában van egy csodálatos üzlet. De leggyakrabban külföldről ilyen jellegű dolgokat hoznak főleg, például "bolhapiacokon" találhatók, és nem nagyon foglalkozunk vele.

Mi a helyzet a jelmez többi elemével? De a gombok mind korábban kalapáltak?

Nos, ez "A könnyedséggel átgázolom a képzeletet" [az A.S. Pushkin "Elegy"] - a gombok mind természetesen modernek. Egyéni gombok létrehozásához egy év, vagy akár két, sajnos, a mai filmkészítés egy évig - lehetetlen.