A dráma központi konfliktusa
10. fokozatú művek
A drámai munka középpontjában mindig drámai konfliktus áll fenn - ellentétes ötletek, nézetek, erkölcsi elvek, karakterek összecsapása. Olyan konfliktus van az A.N. Ostrovsky "A vihar". Ostrovszkij munkájában azonban rendkívüli sokoldalúságot és összetettséget nyer. Az a tény, hogy a főszereplő és a környező "sötét királyság" ellenzésével kezdődően ez a konfliktus Katerina Kabanova lelkébe kerül. Vagyis Katerina egy központi kép lesz, amely mind külső, mind belső konfliktusokban érintett. A heroin nagy törekvései a társadalom erkölcsi alapelveivel és alapjaival szembesülnek. Ugyanakkor Katerina szívében kétségbeesett harc a szenvedély és a kötelesség között. Anastasiev kritikus szerint "a szabadság, szabad életmód vágya állandóan Catherine-ban élt és a határig terjedt, amikor a szerelem jött. szükséges volt a természetéhez. De ez a követelmény - az objektív életkörülmények miatt - nem valósítható meg. Itt van a tragédia ". Ostrovszkij legfontosabb hősnőjének tragikus reménytelensége éppen abban a tényben rejlik, hogy személyiségének természetes igényei nem elégedhetnek meg a létező világban.
A fő gonosz, amely megbénítja Kalinov lakói elméjét és akaratát, a drámában a világ hatalmának zsarnoksága. Elfojtja az összes karaktert, gyengén akaratosan, apatikusan, eltörött. Miután bejutott ebbe a szörnyű világba, Katerina, amely élesen különbözik a város többi lakójától, szenved, fuldoklik a gonosz, kegyetlen, durvaság légkörében. És még ennél is szörnyűbb, nincs lehetősége elmenekülni ettől a "sötét birodalomtól", kénytelen maradni erősen attól függően. A despotikus anyós házában Katerina úgy érzi, mintha egy madár volt, ami egy ketrecbe záródott, és végleg megfosztotta tőle a repülési lehetőséget.
Az első oldalakból látjuk, hogy a drámai központi konfliktus növekszik és növekszik. A főszereplő és a társadalom közötti összecsapás úgy tűnik, hogy a város minden lakójától különálló összecsapásokból áll. Először is, ez a konfliktus Katerinának és anyósának. Ellentétben a brutális, túlszárnyaló és durva Kabanikhitól, Katerina mélyen költői természetű, finom, kedves, érzékeny és érzékeny lélekkel. Ráadásul kiderül, hogy nemcsak az anyósé, hanem a saját férje ellentéte.
Tikhonban is van kedvesség és reakciókészség, valamint a jó ítélőképesség. De fő jellemzője a cramming, akaratlanság, félénkség. Teljesen az anyjának nyújtja be, hogy képtelen ellenállni az elnyomásának. Katerina nem képes elviselni egy ilyen helyzetet, és hallgatólagosan nem kíván teljesíteni a Kabanikha minden igényét. Szörnyen szenved, és a férje képtelen megérteni a szenvedéseit, törekvéseit, nem tud behatolni a lelke világába, segíteni fog.
Annak érdekében, hogy kitörjön a fojtogató légkör Kabanov család, remélve, hogy valamit változtatni az életedben, megtalálja az igaz szerelmet, Catherine beleszeret Boris, noha van egy mentális lágyság, finomság, szerénység, kedvesség, mégis nagyon különbözik a saját. Kiderül, hogy annyira gyengén akart, mint Tikhon. Boris rabságában nagybátyja, szelíden azt állítja, hogy az ő szeszélyeit és tudatosan tűri zsarnokságát.
Erős akaratú, szabadságszerető, végre líraiság Katherine a játék állítja szembe, és más karakterek, mint például Barbara, ahonnan árad a lelki primitívség vagy Kuligin - prédikátor türelem és az alázat. Konfliktus áthatja minden sora a dráma Osztrovszkij, amely folyamatosan történnek összeütközése az összes karaktert, valamint a között, az álmok, vágyak és a valós élet hősök. Így a "Zivatar" dráma központi konfliktusa súlyosbodik, és globális méretarányt kap a főszereplő házasságtörése után. Catherine cselekedete a társadalom szemében a bűn, és a tragikus, a hősnő szemében. A lelke, a szenvedély, a szerelem, az igazi érzés ütközik a kötelességtudattal.
Borisz szerelmes volt, nemcsak a társadalom erkölcsi alapjait sértette meg, hanem azokat az elveket is, amelyeket ő maga elismernek és isteni, szenteknek tartanak. Tisztában van ezzel a kapcsolat bűnösségével, de ő sem adja fel a szerelmét. Különösen azért, mert a vonzódás Boriszhoz kapcsolódik a szabadságérzéshez, amiről annyira álmodott, amire egész életében annyira vágyott. Katerina azonban nem élhet csalással. Súlyos erkölcsi kínzást tapasztal, ezért döntést hoz a megbánásról, de bűnbánatának csak bonyolultabbá válik a további létezése. Lépésről lépésre Katerina közeledik az elkerülhetetlen, az egyetlen lehetséges út - öngyilkosság.
Ügyességi Osztrovszkij, mint egy kiváló író, drámaíró, hogy ő tudta, hogy egy munka-család konfliktus gömb az utcák, terek, templomok veranda, avenue a város. Megnyomta a "sötét birodalom" és az alárendeltek, a mesterek, az ellenségek hordozóinak és áldozataik vezetőit. De ugyanakkor, amikor megmutatta a konfrontáció egyetlen személy a környezetben, a gyengítés egység, annak vészes elvek és elpusztítja a befolyása. Ezért nehéz elbeszélni az Ostrovszkij "The Storm" című dráma központi konfliktusáról, mint egyetlen jelenségről. Ez a konfliktus a különböző konfliktusok láncolata, amelyek egymástól szorosan kapcsolódnak egymáshoz, amelyek együttesen tükrözik az életformált életformák válságát. Ez a konfliktus láncolata, egy egységes tragédia, és egy "viharos" hangulatot teremt a műben. Igen, a vihar nem véletlenül játékba - ez a legjobb módja annak, transzferek minden katasztrofális emberi lét tragikus állam a világ két részre szakadt, és nincs helye a repülés, nincs helye e szabad életet.