André alapja
Goethe? Shakespeare-t? Mindaz, ami a nevükben van, minden rendben kell, és a se bat les flancs (1), hogy megtalálja a buta, sikertelen szép, és torzítja az íze teljesen. És ezek a nagyszerű tehetségek: Goethe, Shakespeare, Beethoven, Michelangeles a gyönyörű dolgok mellett nem annyira középszerű, de undorító volt.
(Leo Tolsztoj, az 1895-1899-es naplók) (2)
Ugyanez vonatkozik a festésre. Bár korunkban bármilyen festékkengyét saját kritériumai és az aláírás népszerűsége alapján értékelhetjük, korábban a fő előny a munka objektív minősége volt. Ennek bizonyítéka a sok régi festmény valódiságának igazolásában rejlő nehézségek. Ami a stúdió munkájának agykora lett, csak egy diák munkája lehet, és most nem tudjuk mozgatni a bizonyítékok skáláját egy vagy több irányba. Ha még tovább mennénk, akkor figyelembe kell venni azokat a névtelen alkotásokat, amelyek nem a művész, hanem a művészet, hanem az ember, hanem a társadalom termékei.
keret a filmből "Az ember, aki túl sokat tudott"
De a „Az ember, aki túl sokat tudott» (Az ember, aki túl sokat tudott. 1956), Alfred Hitchcock, „Európa '51» (Europa '51. 1952) Roberto Rossellini és a „életnagyságúnál nagyobb» (Bigger Than Life. 1956) Nicholas Ray egyidős Picasso, Matisse és Senge! Következik ebből, hogy szükség van, hogy az azonos fokú individualizáció? Például, én nem így gondolom.
lövés a "Europe 51" filmből
Valójában ez nem vonatkozik az egyéni művészeti tudományok többségére sem, amelyek zseniálisak és mindig önellátóak. És mi a zseni, ha nem a személyes tehetségek egy bizonyos kombinációja, egy ajándék a felett és egy pillanatra a történelemben? A Genius hidrogénbombát jelent. Az uránmagok hasadása a hidrogénmagok fúzióját okozza. De a nap nem jelenik meg az egyes részecskék felbomlásának eredményeképpen, ha ez a szétesés tükröződik a körkörös művészetben. Ezért Rambo életének paradoxonja. A költői fiaskó hirtelen megütközött, és a kalandor Rambo egyre inkább elindult - mint egy csillag, amely még mindig ég, de elkezdett elhalványulni. Valószínűleg Rimbaud nem változott: a tűznek egyszerűen nem volt mit táplálnia, és ez az egész irodalom hamarába történő átalakulásához vezetett. Általánosságban elmondható, hogy az ilyen égés ritmusa a nagy művészet ciklusaiban rendszerint hosszabb, mint egy személy életciklusa. Az irodalom lépéseit évszázadok óta mértük. Azt kell mondani, hogy a zseni elárulja, mi fog történni utána. Ez igaz, de csak dialektikus értelemben. Azt mondhatjuk, hogy minden században van saját zseni, amire szüksége van ahhoz, hogy eldönthesse, lemondjon és felülmúlja magát. Következésképpen Voltaire szörnyű drámaíró volt, amikor Racine utódjaként és ragyogó mesélőnek tartotta a példát, amikor példázatot készített arról, hogy miként fogalmazhat meg olyan gondolatokat, amelyeket a 18. század elpusztít.
lövés a film "Citizen Kane"
Ebből következik, hogy összhangban az alapvető törvényei pszichológia teremtés célját zseni tényezők sokkal nagyobb valószínűséggel változtatni magukat a filmben, mint bármely más művészet: ez lehet a gyors alkalmazkodás zavarai között a rendező és a film, és ez képes kapott hatással van a minőségi filmje. Természetesen csodálom „Secret dosszié» (Mr. Arkadin (Bizalmas jelentés). 1955), és látom, hogy ugyanazt a minőséget, mint a »Citizen Kane«. A "Citizen Kane" azonban megnyitotta az amerikai film új korszakát, a "Secret Dossier" pedig csak másodlagos fontosságú film.
keret a "Secret Dossier" filmből
keret a film "majom trükkök"
keret az amerikai "párizsi" filmből
[8] Andr? Bazin Evolution du Western, Cahiers No. 54, Karácsony 1955, 22-6.
(A munka a könyvből: CahiersduCin MA 1950:?. Neorealizmus, Hollywood, New Wave / szerkesztette Jim Hillier, Harvard University Press Cambridge Massachusetts 1985 ...).
(1) Se bat les flancs - Hirtelen üres (fr.)
(2) A Bazin idézi Tolstoy átjárása így fejeződik be: "A közepes nagyságú művészek átlagot termelnek és soha nem nagyon rosszak. De a felismert géniuszok pontosan nagyszerű munkákat vagy teljesen szemetet tesznek: Shakespeare, Goethe, Beethoven, Bach stb. "(Az 1896-os naplóból).
(3) Sorezhisser Minnelli a Lust for Life című filmben George Cukor.