A tárgy helyzete és megvilágítása álló fotózásban (2. rész)

Profil portré

A helyesen szállított fénysugaras profil portréja lenyűgöző lehet. Nagyon gyakran az irányított megvilágítás vagy a háttérvilágítás használata elegánsan és egyben szokatlanul vonzó profilt tesz lehetővé.

Az első példa az itt, úgy tűnik, nem túl sikeres, mert látható, hogy a szemközti része az arcát, és észrevehető különbség profil vonalon. Arra is felhívja a figyelmet a zavaró frizurák kiemelkedő a nyak alatti a szemközti oldalon az arc és a törés a profil vonalon. (11. kép).

A töltőanyag lefedettség általában jobb, kevésbé intenzív ahhoz, hogy vonzza a néző szemét a profilvonalhoz. A közelkép profilhoz hasonlóan, mint a példákban, a töltőfény egyszerűen egy ugyanazon az oldalon található reflektor használatával valósítható meg, közel a fő fényforráshoz. Ebben az esetben a reflektor az arc árnyékolt területeire világít, és megakadályozza, hogy a fényforrás a fő forrásból belépjen a fényképezőgép objektívébe.

A 12. ábra azt mutatja, hogy a fejforgatás helyesen megválasztott szögének köszönhetően a profil nem szakad el az ellenkező arccal vagy a frizurával. De a kiugró csillogás melyik része marad nyitva - attól függ, hogy milyen a fotós döntése. A fő feladat az, hogy megakadályozza az arcot az orr kontúrjának megtörésével.

Profilkép felvételekor a modell nézetét kissé irányítani kell a fényképezőgép felé, ez természetesebbnek tűnik. Amikor a látvány egyenesen előre irányul, kiderül, hogy több a szem fehérje látható és az írisz nem megfelelő.

A 13. képen látható, hogy a tárgy teste elfordult a kamerától. Ez a megközelítés kiválóan alkalmas a menyasszonyok felvételére, mivel lehetővé teszi, hogy elkapja az esküvői ruha hátterét.

Meg kell jegyezni azonban, hogy ilyen helyzetben nem nyereséges kiosztani redők a nyak körül, különösen azok számára, akik túlsúlyosak. Ezzel azonban küzdeni tudsz egy frizurát vagy esküvői fátyol nyakába helyezni.

A kamera magassága a tárgyhoz képest

Figyelembe véve a perspektivikus törvényeket nagyméretű portréfelvételek készítésénél, általában a legjobb, hogy ellenálljon a film síkjával párhuzamos síknak, és a kamerát a modell szemmagasságába helyezze. Néha a szabálytól való eltérés lehetõvé teszi a különbözõ hiányosságok kijavítását, sőt a kreatív elemet is a pillanatfelvételhez.

Mert mellképe, vagy portré teljes növekedés a legjobb, hogy helyezze a fényképezőgépet közötti magasságban áll és a mell modell. Ezzel elkerülhető a torzítás, amikor objektumot készít. Portrékhoz teljes hosszúságú kamera általában elhelyezett közötti szinten a mellkas és a derék.

Objektív kiválasztása portréfotózáshoz

A teljes hosszúságú portrék esetében a hagyományos (standard) fókusztávolságú vagy közepes fókuszú lencsék lencséit használják. A lencse standard gyújtótávolsága megközelítőleg megegyezik a keret átlóval. 35 mm-es teljes film keret esetén a standard gyújtótávolság 50 mm. Közös digitális mátrix esetén ez 25 mm. Így a közepes fókuszú lencsének gyújtótávolsága 70mm-85mm legyen a teljes kerethez és 35mm-42mm digitális mátrixokhoz.

A 3/4 méretarányú portrékat általában középrész vagy hosszú fókuszú objektívek rögzítik. A nagyméretű mellszobor és arcképfóliák esetében a nagylátószögű objektívek 105 mm-135 mm-es távolságban teljes kerethez és 52 mm-67 mm-es digitális kamerákhoz használatosak.

Egy tárgy elhelyezése, amikor női portrét készít

A teljes körű női portrék esetében nagyon fontos, hogy a modell testtartása milyen érzelmeket és karaktert közvetít a néző számára. A 14. képen észrevehető, hogy az objektum egyenesen áll, ugyanolyan szélességű lábak, amelyek a fényképezőgép felé néznek. Ez a színpad egy statikus, akár valamiféle konfrontációt jelent.

A 15. fotó esetében a helyzet jelentősen megváltozott. A tárgy áthelyezte a súlypontot a jobb lábra, a test elfordult a kamerától, és az első láb a fotós felé dőlt.

A testek mentén szabadon lógó kezek most a csípőre fekszenek, ami a test közé szorítja a helyet, és hangsúlyozza a karcsúságot. Nem szabad elfelejteni, hogy ha a modell kezei a test mentén helyezkednek el, akkor hozzáadnak egy hatalmas alakot. Ez különösen érzékelhető a 2D-s fotózásban, nem pedig a 3D-s valóságban.

Érdemes megjegyezni, hogy a 15. fotó esetében a tárgy feje kissé megdőlt a jobb oldali balra. Ez javítja a modell alakját a képen. Itt van egy klasszikus póz a teljes körű női portré számára. Az ember portréja számára ilyen testtartás általában nem illik bele. Ha a modell feje ebben a példában merőleges a vállra, akkor ez sokkal inkább férfiassághoz juttatja a tárgyat, és alkalmas lenne mind a női, mind a férfi portréra.

A nagyméretű nők jobbak a férfi helyzetben lévő portrék esetében, mivel ebben az esetben a nyak női hajlama károsíthatja a képet.

Portré egy nő közelről

A 16. ábra egy klasszikus női mellszobor példáját mutatja be. A képen lévő tárgy egy kis széken helyezkedik el, és a test elfordul a fő fényforrástól. A modell enyhén eltért a fényképezőgéptől, felemelte a jobb vállát.

Amikor a modell pózját egy nő portréjához állítja, a modellt úgy kell elhelyezni, hogy a lehető legegyenletesebb legyen, ellazítja a vállát, és kissé hátrafelé fordul a derekáig.

A kép elkészítése előtt a modell kissé felhúzta állát a fényképezőgép felé, közelebb fordította fejét a főfényhez és a fej tetejét kissé közelebb tette a jobb vállig.

Nő portré férfias kifejezéssel

Annak érdekében, hogy a női portré egy súlyosságot és hivatalosságot mutasson, az objektum elhelyezését egy kicsit a másik oldalról kell megközelítenie. A 17. ábra azt mutatja, hogy az objektum közvetlenül a fő fényforrás felé néz. Észrevehető, hogy a modell kissé előre megdőlt, bal vállát a fényképezőgéphez közelebb helyezkedik el, a fej pedig merőleges a vállakra. Azt is mutatja, hogy a kamera enyhén megdöntött, hogy javítsa a keret összetételét.

Objektum elhelyezése ember portréjának felvételekor

Az ember portréját a modell pozíciója kevésbé igényli, de ha sikerül meggyőzni őt, hogy a klienssel való kommunikáció során különböző posztokkal dolgozzon, akkor a legjobb eredményt érheti el.

A 18. képen az objektumot olyan módon készítjük, hogy egy kis négyzetet nézzen, a lábak ugyanolyan távolságra vannak. A kép tűnik és unalmas. Miután a modell pózolása kissé módosult, ahogy a 19. ábrán látható, a tárgy lazábbá és természetesbbé vált. Látható, hogy a test súlyát a jobb láb felé költözték, és maga a test kissé kinyílt a fő fényforrás felé. A fej merőleges a vállakra, ami tükrözi a klasszikus férfi testtartást.

Annak érdekében, hogy egy ilyen portré jobban megjelenjen, nincs elegendő üzleti öltöny, és egyúttal az ing ingujját alig látni kell a zakó ujjairól.

Portré egy ember közelről

Térjünk vissza a 16. ábrán bemutatott klasszikus női portréhoz. Lássuk, mi történik, ha egy nagyméretű férfi portré esetében ugyanaz a póz marad. A váll, amely magasabb, előre nézi, és a fej kissé hajlik rá. Az összbenyomás nem túl jó. (20. kép).

A 21. képen látható, hogy a férfiak milyen klasszikusan képesek javítani a képet. Észrevehető, hogy az objektum a kamera irányába dől, és kissé vissza a fő fényforrásról. A fényképezőgép enyhén be van döntve, hogy javítsa a kompozíciót.

Egy másik módja a karcsúságnak a modellhez való hozzáadásához

A 22. ábrán látható példa azt mutatja, hogy a portré alakú test négyzet alakja nagyobb mértékű megjelenést jelent, mint valójában. Ha kiterjeszti a vállát és képeket alkot, vágja le a vállat a fényképezőgéphez legközelebb, majd az objektív perspektivikus jellemzőivel, vonzóbbá teheti a portrét.

Ha a vállat elfordítja a fényképezőgéptől, a távoli vállak egy kisebb része beléphet a keretbe, és lehetővé teszi a felvétel elkészítését, figyelembe véve az arányokat. (23. kép).

Figyelembe véve a modell szemeinek helyzetét a portréban

A szem pozíciójának főbb jellemzői portréfelvételkor:

- Az egyik szem egy kicsit a másik alatt helyezkedik el. Ha a tárgy fejének dőlése az alacsonyabb szem felé halad, akkor ez növeli a szem helyzetének egyenlőtlenségét. A fejet a másik oldalra kell billenteni annak érdekében, hogy ezt a funkciót ki lehessen igazítani.

- Az egyik szem más. Ha a fej forgása oly módon történik, hogy a szűkebb szem közeledik a fényképezőgéphez, akkor a szélesebb néz ki, ami egyensúlyozza az arányokat. A másik lehetőség, hogy elrejtsük ezt a funkciót, hogy helyezzen egy kis fény árnyékot a szélesebb szemmel.

- Mélyen ültetett szemek. Amint korábban említettük, a megvilágítási szög csökkenése lehetővé teszi a szemüregek jobb megvilágítását és megoldja ezt a problémát.

- Strabismus mindkét vagy egy szemen. Ennek a funkciónak a csökkentése érdekében szükség lehet kísérletezésre, minden esetben az egyénre. Először érdemes megpróbálni megváltoztatni a kompozíciót oly módon, hogy a fűnyíró szeme ne essen a keret mezőjébe. Bizonyos esetekben ez a módszer segíthet: kérdezze meg a modellt, hogy zárja be a szemét és készítsen képet, amint kinyitja őket. (Ez a megközelítés modellfotóban is használható, hogy elérje az "intim megjelenés" effektust, ha a téma közvetlenül a fényképezőgép objektívjére néz.)

- Képfelvétel képfelvétele. A profilok készítésének alapszabálya az, hogy megkéri a modellt, hogy az orr hegyére fókuszáljon. Ebben az esetben azonban a szem fehérje és a nagyon kis iris nagyon észrevehető. Ilyen esetekben természetesebb lesz, ha az objektum kissé nézi a kamerát. De emlékezni kell - nagyon keveset.

Tipp: Készíts egy kör hüvelyk- és mutatóujjával, majd helyezzük a kör azon a képzeletbeli pont, ahol el szeretné küldeni a céllal, modell, és kérje meg, hogy nézze át ezt a kört, és fenntartja ezt az irányba, amikor vegye a kezét.

A modell szemüvegének portréja: torzítás és káprázás

A szemüvegekből származó nem kívánt káprázás először nagyban irritálhatja azokat, akik a stúdióban dolgoznak. A fotósok - a portrékisták gyakran egyszerűen, vagy kiszedik a szemüveget az ügyfélszemüvegek pereméről, vagy speciális keretet rendelnek lencsék nélkül. Ez nem mindig történik csak a káprázás miatt. A lencsék geometriai torzulása nagyon észrevehető lehet, különösen vastag lencsék használata esetén. A kerékpántok nélküli szemüvegek nem adnak káprázást vagy torzítást.

Azonban a fotográfia idõi és technikai megközelítései megváltoztak. Meg kell fontolni, hogy mennyire nézhet ki a portré személye anélkül, hogy megváltoztatná azokat a torzulásokat, amelyek az emberek számára szokásos ismeretterjesztő modellekké váltak. Egy objektum egyedi megjelenítésének megőrzése egy portré esetén előnyösebb az ilyen torzulások megőrzése.

A legkönnyebb módja annak, hogy elkerüljük a tükröződést a poharakból, kissé megváltoztatjuk az objektum helyzetét a fő fényforrásról. Nem szabad megfeledkezni arról, hogy a fény előfordulási szöge megegyezik a visszaverődés szögével, és könnyen el lehet kerülni a fényképezőgép lencséjének megvilágító eszközeiből visszaverődő tükröződést. (24. kép)

Itt figyelembe kell venni, hogy a téma helyzetének erős változása a káprázás elkerülésére befolyásolhatja a keret egyéb paramétereit.

A 25. ábrán bemutatott helyzetben egy speciális sötét képernyőt használtak a fő fényforrás és a tárgy között. Ez lehetővé tette, hogy könnyű árnyékot hozzon létre a fül, a váll és az alsó állkapocs köré, levágja a vállról és a fülről az erős fényt, és megvédi az arcprofilt. (25. kép).

Zatemnitelny képernyő zászló vagy - gobo (gobo, a kombináció mennek között) egy anyagdarab között elhelyezett tárgy és a fényforrás beeső fény objektum intenzitása változik. Ebben az esetben a LiteDisc Holder vége a padlóra szerelt, és úgy lett elforgatva, hogy a fény egy részét kivágja olyan helyeken, ahol túl erős volt. (26. kép).

A következő képen az objektumot a fő fényforrás felé terítjük ki, így a keskeny fókuszú világítás hatása keletkezik. A szemüveget kissé leeresztették, és az arc mindkét oldalán levő ívük kissé felfelé emelkedett. Meg kell jegyeznünk, hogy ez a megközelítés akkor lehetséges, ha elegendő haj van a fején, hogy lefedje a fül mögötti boltíveket. (27. kép).

Ezenkívül a fő és a töltőfények kissé emelkedtek, hogy elkerüljék a szemüvegtől való tükröződést. Azonban nem szabad elfelejteni, hogy minél nagyobb a fõ fény, annál rosszabb hatással van a modellek fénymintájára.

Expresszív portrét ad

Talán ez egy ellentmondásos pont, de a portré legfontosabb eleme a kifejeződése. Ha követi az objektum helyes elhelyezését a keretben, akkor ez segíteni fog egy olyan stílust létrehozni, amely a modellt a kifejezőképességre alapozza. A fő ötlet az, hogy a tárgyat a lehető legelőnyösebbé tegye a fotós szemszögéből, és ne veszítse el a póz természetességét, ne tegye megfeszülve, mesterségesen.

A fényképezőgép állványra történő felszerelése jó megoldás sok portrékhoz, különösen csoportos portrékhoz. Ez még a fényképezőgép rázkódásának elkerülése érdekében sem elegendő, hogy mennyi legyen a fotós, hogy kicsi korrekciókat hajtson végre a keretben, majd térjen vissza és újból rendezze újra a képkeretet. Ha a fotós megváltoztatja az első helyzet a tárgy, majd visszatér a kamerát állítsa be újra a készítmény - veszíthet egy érdekes pont, és kockázatokat, hogy emiatt nagyon éles, „Posey” kép.

A felvételkészítés előtt minden fényképezőgép beállítását be kell fejezni. Az egyik megközelítés magában foglalja a tárgy helyes elhelyezését. Akkor meg kell, hogy menjen vissza a kamera, a modell a legújabb ajánlások, amit egy kis csípés egy jelentenek majd gyorsan elfog a kifejezés a tárgy után azonnal adja (például ezt: „Döntsd a fejed kissé jobbra.”).

Más megközelítéssel az ügyfelek alapvető egyszerű mozdulatait előre tudják képezni, hogy ne lerázhassák őt egy felfoghatatlan utasítással a felvétel idején, és ne veszítsék el érdekes pillanatot.

Az én esetemben általában én tartom a kezem előttem, és mintha a modell fejét körbevettem, megmutatom, hogyan kell megfordítani. (28. kép)

Az a módja, ahogy a fotós kommunikál az ügyféllel, saját stílusának része, és az egyik számára működik, nem vezethet másik sikeréhez. Meg kell találnia a saját stílusát, amely megfelel a személyiségnek.

Az arcon lévő mosolyt a legkorszerűbb a kezdeti vagy a végső szakaszban. Általában amikor megkérdezzük, hogy mosolyogjunk vagy mondjunk: "Chizz!" egy feszített és természetellenes portrét kap. Ha csak a munka nem jár professzionális modellel.

Ha megfelelő stílust keres magának, akkor érdemes meglátni egy lehetőséget, hogy megnézze, hogyan működnek más fotósok, hogyan építenek kommunikációt ügyfeleikkel.