A holokauszt Alexander Tikhomirov szemével

Ma egy ilyen szörnyű dolog, mint a holokauszt, a tömeggyilkosság a zsidók Németország és szövetségesei során a második világháború, emlékezni nehéz, gyakran - érdektelen és kényelmetlen. Az emberi emlékezet szelektív, a történelem ismerete vált az emberek gondolkodásra és érzelmekre. Alexander Tikhomirov felszólítása a holokauszt témájára nemcsak a lelki tulajdonságait tiszteletben tartja, de lehetőséget ad egy kiváló mester munkájára.

Általában úgy vélik, hogy a vér hangja ébreszt, amely felébreszti a művészt, sürgetve őt, hogy először az erőszak rémületébe merítse, majd mutassa be, hogy ne hagyja elfelejteni és figyelmeztetni. A nagy Marc Chagall írt piercing vonalakat az 1950-es évek végén Párizsban bemutatott koncentrációs táborok foglyainak rajzairól: "Megismertem mindet? Stúdiókban voltak? Látták a művészetet a távolban vagy a távolban? Most megőrülök, elveszítem az eszemet, ismeretlen sírjaimhoz megyek. Hívnak engem, húzanak, megkérdezik: hol vagy? Futottam ...

Áthaladtak egy véres halálfürdőn, érezhették saját izzadságuk ízét. Ez volt az, hogy a fény megjelent az írott festményeiken, úgy vélték, hogy a kiterjesztetlen évek - annyira drágák és kívánatosak számukra -, mintha valóban látnák az álmaikat. A gyerekek sarkában keresték a fejüket, ahol a csillagokkal körülvett hold előretörölte a világos holnapot. Fiatal szerelem egy sötét szobában és fűvel, tejföllel nedves és virágokkal szétszórva reményt ígért nekik.

Ma mezítláb rongyokban látom őket csendes úton. A testvérek, Izráel, Pizarro és Modigliani fivérek - Durer, Cranach és Holbein fiai halálra viszik őket a krematóriumban. Hogyan tudok, hogyan sírjak? Mindannyian régóta telítettek sós könnyekkel. A zaklatás elájult, hogy lemondjak az utolsó reményemről. Hogyan kell sírni? Látom, hogy tűz, füst és gáz emelkedik a kék felhőbe, és elhomályosítja. Látom a szakadt hajat és a fogakat - ezek a dühös színek a palettámon. A sivatagban vagyok - előtte cipő, ruhák, tűz és szemét hegyei vannak, és sírtam egy gyászoló imát ... "

Ezek a költői szavak Chagall nem csak az ártatlanul gyilkolt bánat, hanem annak elrendezése is, hogy a művész érzései tükröződnek műveiben.

A figuratív reprezentációk stabilitása lehetővé teszi egy szín használatát, hogy egy objektum vagy jelenség fényes tulajdonsága legyen: a fehéret haraggal, szörnyűséggel elpirulni. Feketére bánat ... A fekete szín jelképévé válik a kétségbeesés, szomorúság, szorongás, halál - és a híres grafikai sorozatát Boris Prorokova „Ez nem történhet meg újra” (1958-1959) - fekete kép fehér lap.

Alexander Tikhomirov fekete színt is választ a műsorának (61 grafikai lap és egy képi vásznatípus), amely a fehér könyvvel kombinálva hatalmas tragikus képet teremt. A művész egy ideig vagy egy évig nem dolgozik a sorozaton, de évtizedekig visszatért. Az első lap ("Untitled") 1950-ben jött létre, az utolsó - az 1980-as években. Érdemes megjegyezni, hogy az utolsó levél, a Végrehajtó, még nem fejeződött be, és ez mély jelentése: a gonosznak nincs konkrét formája, arca és alakja, sokrétű és változhat. A gonosz emberek milliói lelkében élhet, amikor a parancsolatok engedelmes végrehajtása hűhóvá teszi a laikusot. Amint meg van írva 1969-ben egy bölcs és bátor nő, a filozófus Hannah Arendt: „Csak egy módja annak, hogy engedélyezi az egyetemes gonosz, amely igyekszik kapcsolni minket a saját engedelmes szörnyek: meg kell tanulnunk, hogy kritikusan gondolkodni.”

A művész majdnem harminc éve húzta le a lapjait, elhúzva a már megtalált képeket, és visszatér hozzájuk. Úgy tűnik, hogy Tikhomirov, amelynek biztos kéz, és éles szemmel, mintha megérinteni settenkedik Carr: ő többször megismétli a készítmény találtak egy kissé más szemszögből próbál sűrűn töltse ki a lapot, és visszatér a motívum már megtalálható. Ő nem aggódik konkrét nevek: egy sor „Babi Yar” Huszonnégy lap, amelynek tizennyolc nevezik - „Babi Yar” és a tizenkét lap címe „Untitled”. A művész, aki a nézőben egy szövetségesre néz, bízik benne, hogy saját maga alkotja saját alkotásait.

Mit vonz Tikhomirov? Ez leggyakrabban több alakos kompozíciók, teljes mozgás ( „Babi Jar”, 1969; „Babi Jar”, 1970), vagy bizonyítja felkészülés hősök a saját szomorú óra ( „Untitled” 1950; „Babi Jar” 1962; " Özvegyek, 1963, özvegyek, 1964, Lamentations, 1960-as évek). A legkifejezőbb művek, ahol az egyetlen alakot ábrázolták, mesteri módon írták egy téglalap lapra ("Prisoner", 1962).

A Tikhomirov grafika művészi módszerei egyszerűek, arzenáljában csak egy vonal, egy löket és egy hely. Mivel bármely rajz alapja, a vonal nyomvonala egy mozgó pont, amely a műalkotások egyik legkifejezőbb eszköze. A vonal a ferde nyak mozgását jelzi, a vonal keskeny kígyóval értelmezi a személy gerincét. A fogoly még erőteljes alakjának nagyságrendje okosan feldagadt. Különösen kifejező a fej nélküli, sötét hajú fejű fej: hatalmas íves alakok különböznek a koronától, hogy a homlok melletti, a kapcsolt kézbe rejtett kifejezési pontká váljanak. A "fogoly" többször megtalálható a Tikhomirovban (1952, 1964, 1969); a kompozíciós technika megismétlődik: hajlított, de nem tört, az emberi alak szorosan összeillik egy lapra. 1969-ben kék tintát adtak a "Prisoner" fekete drámájához.

Az anyag Tikhomirov vonzereje szerény - ez egy kicsit hidegen öntött grafit (nem csak egy ceruza, hanem csak grafit darabok), szén és még egy golyóstoll.

Milyen stílust vagy irányt kell tulajdonítani ezeknek a munkáknak? A formaváltozás, a geometriai szerkezetek durvítása megkérdőjelezi az 1910-es évek német expresszionizmusát. Az 1960-as évek stilizmusa eszébe jut, amikor az alakzat geometriája (ugyanaz a kubizmus) csillaggá válik az új képeken. Emlékszem Lettország (Salaspils), Litvánia (Pirchupis), Fehéroroszország (Khatyn) emlékműveire. Úgy tűnik, hogy ezek az újjászülető Tikhomirov hősök egy kőben fagynak meg az egyszer vérrel festett talajon.

A kép "Auschwitz" (1967) megnyitja ezt a grafikai művet. Az emberek lapos lapos alakjait sík lapon olvassák. Sötét háttérből jönnek ki, hogy egy idő után feloldódjanak a semmibe. Ők áldozatok, de nem lemondtak, de hangosan sírtak. Bonyolult színes elvet választva Tikhomirov úgy tűnik, hogy tele van a vászon lángoló tüzével - a haldokló tűz lángjának villogása. Hasonló kompozíciós megoldást találunk Babyn Yar (1955) és emlékirataiban (Babi Yar) (1955). Szorosan összenyomva, a számok nem a váratlan halál elvárásai, hanem a sok évszázados bánatos út hosszúságának tudatában egyesülnek. A nép választása nemcsak Istenhez való közelségében, hanem a sorsában elesett csapásokban is.

Minél több idő telik el a második világháború vége óta, annál gyengébb az emberek által elszenvedett embertelen szenvedés emlékét, annál nagyobb és jelentősebb a művész munkája, aki a holokauszt tragikus témájához fordult. És bár ő maga még csaknem húsz éve nem velünk van, lapjai üvöltéssel, nyögéssel vagy súlyos csendtel megérdemlik a hat millió zsidó sorsát. Alexander Tikhomirov súlyos és méltó módon járult hozzá a magas humanizmus okához ...