Pavel a Tretjakov 1
„Ez alá esett ágak egy tölgyfa hatalmas. A széles, mint élt és virágzott jó orosz művészek. Mi a panteon orosz élete képekben az egész felében a XIX században tette! És valószínűleg el kell ismerni, és ez az egész fél évszázados történelmünk és a kollektor festmények és a múzeum valóban valami a számos kiemelkedő érdekében, hogy értékelje mindezt nem lehet velünk, tudod., és ez hogyan jön egy átmeneti elszegényedés, egy kicsit, akkor megértjük, letűnt távoli korban, és lepte nagyságot, értékelik a művészet és a kollektor. " IE Repin.
Pavel Tretyakov a legismertebb, világnevet, orosz gyűjtőt visel. 1856-ban a moszkvai kereskedő Tretyakov alapította a galériáját. Ekkor szerezte meg egyik gyűjteményének egyik első festményét: N.G. Shilder "Temptation" és V.G. Khudyakov, a "The Confrontation with finn csempészek", amely saját szavaival kezdte galériáját, és megőrizte ezeket a felbecsülhetetlen kincseket a nemzeti kultúra számára.
Temptation. N. Schilder. 1856. Olaj a vászonra.
Ekkor Moszkvában és Szentpéterváron már gazdag magángyűjtemény (NA Kushelev - Bezborodko FI Pryanishnikova PP Svinyin, VA Kokoreva, KT Soldatenkova), de vannak rendelve a nemzeti művészeti múzeum alapja lett. Ma a gyűjtemény 140 000 darabból áll, ami az oroszországi nemzeti művészet legnagyobb gyűjtője. Az országos orosz festészeti iskolában bemutatott múzeumában a korábban vásárolt festményeket (az 1850-es évek végét) helyezte el: I.I. Sokolova "cseresznye kollekció", V.I. Jacobi "The Squire", А.К. Savrasova "kilátás Oranienbaum közelében", M.P. Klodt "A beteg zenész". Tretyakov kezdettől fogva világos képet alkotott gyűjteményének fő céljáról.
1854. Olaj a vászonra.
1858. Olaj a vászonra.
1859. Olaj a vászonra.
Sergei és Pavel testvérek sikeresen bővítették apja üzleti tevékenységét új textilipari vállalkozások építésével, amelyekben több mint 5000 ember vett részt. A férje, Alexandra Danilovna Borisova (Tretyakova) halála után a család kereskedői ügyei saját nevében vezetett, és átmenetileg a második céh kereskedőjének tekintették. 1859-ben az egész családi vállalkozás átkerült legidősebb fiainak vezetésére. Pavel Tretyakov életének utolsó napjaiig kereskedő maradt, mivel az üzletei lehetővé tették számára, hogy azt tegye, amit különösen szeretett. Ő volt közömbös, hogy a ranglétrán, és hivatalos elismerést, ő nem ért egyet, hogy egy másik címet, amellett, hogy a kereskedő, bár a király, és felajánlotta neki a nemesség ( „Én született egy kereskedő, a kereskedő meg fog halni”). Az egyetlen cím, amelyet elfogadott, moszkvai tiszteletbeli állampolgár.
1784. Olaj a vászonra.
1778. Olaj a vászonra.
Fiatal korától Pavel Tretyakov a zenét, a színházat és a művészt kedvelte. Az 1852-ben Szentpéterváron tett üzleti útja során otthoni leveleket küldött, amelyben lelkesedéssel írt a színház előadásairól. Pavel nem kapott formális oktatást, nem vett részt a középiskolai és az egyetemi, nem volt állandó személyzet Tanácsadói, tudósok - segítők az ő fáradságos, hibaesélyesek és csalódások gyűjtő tevékenységét. De a gyűjtési megközelítése valóban tudományosnak nevezhető. Először is a festészet gyűjtője a történetizmus elvein alapult: "Az orosz iskolát úgy gyűjtöttem össze, mint az állandóan," - írta Tretyakov az egyik tudósítójának. Szenvedélye a művészetnek, és inspirálta őt, hogy elindítsa Tretyakov kollekcióját.
Kezdetben Pavel kezdtem gyűjteni nem a jövő utódaik, és nem magáncélú használatra, ő továbbra is elkötelezett az ő ötlete: hozzanak létre egy múzeumot ember számít a személyes meggyőződés, hogy minden „szerzett a cég által” birtokolt „a közösség (az emberek) bármilyen vagy a megfelelő intézmények. " És ez azonnal biztosította a művészek támogatását és tiszteletét, akik kedvelték festményeiket Tretyakovnak. gyakran csökkenti az árat, és időnként visszautasítja a többi kollektor kedvező ajánlatát. És Tretyakov hangsúlyozta, hogy galériájának létrehozása, a művészek önzetlenségének köszönhető.
1826. Olaj a vászonra
Az 1820-as évek vége. Olaj a vászonra
Tretyakov Oroszországban támogatta a tehetséges művészeket, és sokan közülük személyes barátja volt. Különösen a fiatal művészek - a "vándorok" néven ismert realisták voltak, akik a vásznainkban az összes "igazságot Oroszországban" mutatták be, és megismerték a hétköznapi embereket festéssel. Peredvizhniki nemcsak tiltakozott az akadémiai korlátozások ellen, hanem ellenállt annak a hitnek is, hogy minden művészet Szentpétervárra koncentrálódik. Blekingenben saját művészeti szervezetet szerveztek, mely később az "Utazás művészeti kiállítások szervezete" (1870). Ivan Nikolayevics Kramskoy vezetésével olyan híres művészek, mint a világhírűek, mint például Grigory Myasoyedov és Nikolay Ge, a társadalomban dolgoztak. Vasily Petrov, Isaak Levitan. Ilya Repin és más híres személyiségek. A festők munkái a Tretyakov gyűjteményének alapjává váltak. Az első vándorkiállításon Tretyakov megvásárolta a Savrasov tájat.
A táj nem volt népszerű műfaj a XVIII. Század végén - a XIX. Század első felében. Az itt tartott tájképek motívumai Olaszország tájképeihez, Oroszország északi fővárosának látképeihez, parkokhoz - a tájépítészek létrehozásához kapcsolódnak. És csak a XIX. Század második felének festői nyitották meg a középzenekar orosz természetének költészetét. Eddig az orosz tájat az utazó festmények prizmáján keresztül néztük.
A késő 1860-as - 1870-es évek elején gyűjtő tevékenységét Tretyakov kap más irányba: Pavel kezd céltudatosan szerezni, és elrendelte portréi „az orosz zeneszerzők, írók és az általános orosz kulturális személyiségek a művészi része.” Míg érdeklődés az orosz portréfestő nem volt olyan nagy - portrék általában elrendelte a földtulajdonosok és a burzsoázia, akinek személyes megértése, hogy mit kellett volna, hogy megmutassa nekik a szakterületen. Sok művész sietve megrendelt. A Pavel Tretyakov megbízása más volt, nem korlátozta a művészi tehetségeket.
Létrehozása arcképcsarnoka, Tretyakov lépett társteremtés a művészek, hogy tárgyaljon a koncepció a képet, hogy milyen típusú portré gyakran elutasítják nem alkalmas a véleményét portrék kedvenc írók (végtelen csalódottságot üldöztem portréja Turgenyev, aki következetesen rendelték Perov. Repin. Kramskoy. Az ő erőfeszítései, orosz a XIX. század második felének portré művészete nagy magasságokat ért el.
Ivan Kramskoy festette Tretyakov (1876) és felesége Vera Mamontova (1879) portrékat, amelyeken a gyűjtő 1865-ben házasságot kötött.
Négy lányuk és két fia volt (az egyik gyermek meghalt 8 éves kora előtt). Nagyon boldog család volt, a gyerekek voltak figyelmesek és kedvesek egymással. Gyakran elmentek egy tolmachi házba, amelyet Pavel és Sergei 1851-ben vásároltak, és ahol Pavel Mikhailovics az anyjával és nővéreivel együtt élt. Később ez a ház híres a híres Tretyakov Képtárról.
A Tretyakov Galéria gyorsan nőtt, festményekkel feltöltve, amelyeket mind a kiállításokon, mind közvetlenül az alkotóknál vásárolt. Időnként szerzett a teljes gyűjtemény - 1874 csodálta vásárolt „Turkesztán series” Vaszilij Vereshchagin (81 tanulmány, 133 rajz és 13 festmény), és 1880-ban - megvette „indiai sorozat” (78 tanulmány). Gyűjteményében több mint 80 etűd volt Alexander Ivanovtól. amit a "Krisztus megjelenése az embereknek" című munkájáért tett.
1837 - 1857. Olaj a vászonra.
1881-ben a kollektor megvásárolja egy fiatal művész Surikov "The Strelets Execution reggeltől" munkáját, akinek a tehetsége lenyűgözte Tretyakovot.
1881. Olaj a vászonra.
1885-ben Pavel 102 újdonsággal töltötte fel a gyűjteményét. amelyet Egyiptom, Törökország, Palesztina és Szíria útján írt. Később megvásárolta Vasnetsov vázlatainak gyűjteményét a kijevi Szent Vladimir katedrális munkája során. Tretyakov óriási gyűjteménye volt olyan művészek festményeinek és rajzainak, mint Vasily Petrov, Ilya Repin. Ivan Kramskoy. Isaac Levitan. Vaszilij Surikov. Valentina Serova. 1870 óta Tretyakov elkezdi gyűjteni az illusztrációkat.
1872-ben a Tretyakov Galéria több mint 150 festményt tartalmazott, és a kollektornak még egy padlón kellett befejeznie. A következő néhány évben, a déli oldalon a ház épült kétszintes épület, és 1881-ben a kollektor nyitott galériát a nyilvánosság, ami jönnek ingyen szinte minden nap a héten.
1801. Olaj a vászonra.
Kezelése 1892 javaslatot a Moscow City Duma elfogadja ajándéka galériát festmények (köztük mintegy kétezer remekei orosz művészek XVIII - XIX század) tulajdonában Tretyakov is voltak ikonok XV - XVII században, amely később egyesült az kiállítóhelye Tretyakov rájött, hogy az általa megfogalmazott tevékenység nem egyeztethető össze a személyes ízlés árnyalatával és elfogultságával. Elég gyakran kellett szerezni művek, hogy nem tetszik egyáltalán, de értékeli azok jelentőségét a kialakításával összefüggésben az orosz festőiskola, letette őket a galériában. A döntés, hogy megvásárol egy adott termék gyűjtő kapott egy meglehetősen fájdalmas, és okot adott harag a kapcsolatot a művészekkel. Köztudott, hogy a realizmus Repin festménye „vallásos körmenet a Kurszk tartomány” Tretyakov tűnt feleslegesen durva, és felajánlotta, hogy a művész az előtérben fel „helyett nők esetében. gyönyörű fiatal lány, aki ezt az ügyet hittel vagy örömmel viseli. "
Nem fogadta el a kép ötletét: "Nem vártunk". A Kramsky "szerencsétlen gyászának" megszerzését, vagy a Ge későbbi festményeit az evangéliumi történeteken is kétségessé tették. A Tretyakov galériájába való belépés nagy megtiszteltetés volt a művész számára, kiemelve a saját szemében és a társadalom szemében. Tehát, ez nyitotta - megszerzését követően a kiállítás moszkvai iskola festészet, szobrászat és építészet Tanulmányok „Sokolniki őszi napon.” - akkor még ismeretlen doktori iskolában II Levitán.
Nem számított. IE Repin. 1884. Olaj a vászonra.
Majdnem az első kreatív lépésekből Tretyakov támogatta F. Vasilievot. I. Repin. V. Surikov. De ez nem jelenti azt, hogy a gyűjtő útján nem volt hiba. Nehéz megérteni a motívumok a beszerzés a galériában alkotásokkal, mint Rizzoni, Stanisław Chlebowski, grúz, Filippov, Shuhvostov, Lipgart, Janov. Ezek a nevek az orosz művészettörténet jegyzeteiben maradtak. De a szerencse és a betekintések sokkal nagyobbak voltak. Néhány Tretyakov kedvence még mindig zárva van az orosz művészet kutatói számára. Az örökség, amelyet Tretyakov hagyott nekünk, messze nem kimerült és eltitkolja a felfedezések lehetőségét.
Bár a gyűjtemény Tretyakov történetét mutatja be az orosz művészet egész történelmi felvonulás, de még mindig a második felében a XIX század - a mag szerelvényét és a büszkeség. A kollektor tevékenysége, a növekvő és fejlődő múzeum a kortársak szemében hatalmas ösztönzést jelentett az orosz művészet fejlődéséhez. Ez lehetővé teszi IE Repin számára, hogy azt mondja: "PM Tretyakov egyik vállán hordta az egész orosz festészet iskoláját." Már a kezdetektől az Association of Traveling művészeti kiállítások (1870), állapotától függetlenül független szövetsége művészek, Tretyakov neki anyagi és erkölcsi támogatásának a felvásárlások és a megrendeléseket. És a Szövetség története szorosan összefonódott a Tretyakov Galéria történetével.
Posztumusz portrék létrehozásakor Tretyakov aktívan segített a művészeknek a szükséges ikonográfiai anyagok, kortárs emlékek megkeresésében. Tretyakov rendjével olyan művek jöttek létre, amelyek történelmi és művészi értéke kivételes: Perov művei A.N. Ostrovsky, F.M. Dosztojevszkij, M.P. Pogodin;
Megrendeléseiket Tretyakov szorgalmazta portré Oroszország, ő megőrizte az utókor számára a felbecsülhetetlen ikonográfiai dokumentumok - élettartam képek híres orosz írók, művészek, zeneszerzők, történészek, tudósok, ügyvédek, a nagy orosz festők Perov. Kramskoy, Repin. Yaroshenko, Serov és mások. A kollektor volt képes értékelni tehetség és azokat imádta. Másik "Istene" a természet volt. Gyűjtemény gyűjtött Tretyakov érzékeli szokatlanul finom megértése a tájképfestészet. Kamenev, Savrasov legjobb munkái. Vasilyeva. Kuindzhi, Polenov. Levitán. Svetoslavsky, Ostroukhova, Dubovskoy vannak a galériájában.
